彼得·紐馬克文本類型理論指導下的譯本分析

韓璐

摘要：彼得·紐馬克將文本類型分為表達型、信息型和呼喚型文本，并提出了語義翻譯和交際翻譯的翻譯方法，本文選取堀辰雄的中篇小說《起風了》，以紐馬克文本類型理論為指導，從表達型文本的角度進行譯本分析，盡可能得出相對合理的譯案。

關鍵詞：文本類型翻譯理論;《起風了》;譯本分析

一、引言

中篇小說《起風了》作為日本作家堀辰雄的代表作之一，（1）以優美的文字和深刻的情感表達收獲了眾多讀者的贊許與肯定。2013年該篇小說還被宮崎駿改編為動畫電影上映，足可見其對于日本文學、影視領域深遠的影響。堀辰雄師從芥川龍之介，擅長用細小的筆觸描寫豐富的內心，《起風了》這一小說也源自作者的真實經歷，描寫了“我”陪伴患病的未婚妻節子在療養院的最后時光，兩人間唯美的愛情終究抵不過疾病，表現了作者對幸福的向往、對愛情的忠貞，同時表現了作者對于現實的無奈，算是作者對于自己人生感悟的真實流露。國內也有許多漢譯本，其中以林少華和施小煒最為著名，本文特選取二人譯本從彼得·紐馬克文本類型翻譯理論的角度進行分析。

二、彼得·紐馬克文本類型理論

彼得·紐馬克（Peter Newmark，1916—）為當代著名的翻譯家和翻譯理論家，他并不認可當時翻譯界所主張的翻譯等效原則觀點，認為應該有針對性地對文本進行翻譯。1981年在他的第一部著作《翻譯問題探析》中，提出了一種全新的翻譯理論，即文本類型翻譯理論。他將文本功能主要分為表達功能（Expressive Function）、信息功能（Information Function）和呼喚功能（Vocative Function）。同時還提出針對文本類型選用語義翻譯或交際翻譯的翻譯方法。（2）

本文所選取的文本為小說《起風了》，根據彼得·紐馬克的文本類型分類，屬于表達功能文本。作者及作者心中所想為該類文本的核心，在翻譯過程中，需要注意傳達作者在字詞間所體現的思想感情，同時也不可忽視作者在原作中所使用的獨特的語言表達。在對該類表達型文本進行翻譯時，必須遵循“作者首位”的原則，把握文本核心，忠實于傳達作者的語句風格和文字背后所蘊含的思想感情。

三、《起風了》譯本分析

（1）そしてそれがいかにも遅々としていればいるほど、その恢復へのもどかしいような一歩一歩は、かえって何か確実なもののように思われ、私達には云い知れず頼もしくさえあった。

施譯（3）：而這進展愈是遲緩，邁向恢復的那令人心焦的每一步，卻反而更令人覺得扎實可信，甚至給了我們一種無以言喻的踏實感。

林譯（4）：這恢復來得越緩慢，向健康邁出的一步步也就越讓人覺得堅實可靠，甚至讓我們感到說不出的踏實。

在該句的翻譯上，施譯和林譯對于表達功能型文本的翻譯上，均采用了直譯的翻譯策略，相較而言，施譯相對更為合理貼切。具體表現為：施譯在完整表達語句意思的前提下，“愈是”“心焦”“甚至”等詞均再現了原作者所表達的思想情感，面對未婚妻節子病情好轉的情況，內心一種無以言喻的踏實感，而一想到恢復過程的漫長，又一陣心情焦慮。而林譯則在文本翻譯方面，增添了自己想法，進行了省譯的處理，沒有完全遵循“作者首位”的翻譯原則，只是翻譯出了內心的踏實，沒有譯出心情焦慮、著急（もどかしい）一詞的意思。

本句還選取意譯翻譯策略下的翻譯：這種恢復非常緩慢，令人心焦。但這向著治愈方向發展的每一步，真切可感，有著難以名狀的可靠。意譯雖然大體傳達出該句的意思，但是關于原文中“越來越”的語氣還是處理不太妥帖。所以在該句的譯案上，還是以施譯為主。

（2）私が行くと、丁度父は外出していた。

施譯：父親（我和節子已經訂婚，故稱為“父親”）。

林譯：他父親。

關于該句中“父”的譯法，施譯從第一人稱的角度譯為“父親”，而林譯則從第三人稱的角度譯為“她父親”。通過分析查證我們可以得知，此時“我”已經和未婚妻節子訂婚，施譯能夠幫助我們更好地理解男女主人公的關系，反映出了文字背后的人物關系。但林譯也不能說有什么問題，基于文化的理解，在訂婚之后也還是存在直接稱呼“他父親”的說法，也并不為過。兩個議案均存在合理性，當然我們也可以選取“岳父”這樣的譯案。

（3）...どれがどれだか見分けられないくらいに枝と枝を交わしながら、ごちゃごちゃに茂っている植込みの方へ近づいてゆくと...

施譯：（沿著灌木形成的樹墻，）朝著混雜著各色外國品種、枝丫交錯分辨不出彼此、花繁葉茂的花木叢走近了去，（只見那叢叢繁枝上布滿了白色、黃色、淡紫色的小花蕾，已經含苞欲放。）

林譯：（沿著籬笆墻走去，）尋常的花草中間還長著許多外國品種的花木，花葉繁茂，花枝交錯，幾乎教人分不清每條花枝的根在哪里。（我們走近了才發現，那一片茂密的枝葉上頭，竟四處長滿了小小蓓蕾。白色、黃色、淡紫色……每一只都已經含苞待放。）

該句原句較長，主要表達出“沿著樹籬笆，朝……的花木叢走去”之意，因為日文原句表達較長，所以施譯和林譯的表達也相對較長，同時存在一定的表達問題。施譯在表達上存在定語過長的問題，“混雜著各色外國品種、枝丫交錯分辨不出彼此、花繁葉茂的花木叢”，采用直譯的翻譯策略，依照原文的表達順序進行翻譯，導致關于花木叢的修飾語過長，表達不太貼切，可以進行拆譯處理為：我們沿著樹籬笆，朝著混雜著各色外國品種的花木叢走去，這些花木叢花繁葉茂，枝丫交錯分辨不出彼此。待我們走近時，……通過一個個小分句進行翻譯，解決定語過長的問題。

而林譯在該句的“花木叢”的表達上面也存在長定語后置的問題，同樣用采取拆譯的手段進行處理。“尋常的花草中間還長著許多外國品種的花木，花葉繁茂，花枝交錯，幾乎教人分不清每條花枝的根在哪里。”可以處理為：“一路沿著樹籬走去，前方是茂密的樹叢，其中還夾雜有諸多外國品種，花繁葉茂，枝條互相交錯讓人難分彼此。在那茂密的樹叢頂上，到處可見黃、白還有淡紫色的花骨朵正含苞待放。”與此同時，仔細分析林譯：（沿著籬笆墻走去，）尋常的花草中間還長著……，在籬笆墻部分花費筆墨進行描寫，給人感覺是對于籬笆墻的描寫，其實不然，根據原句主干判斷，應該是對花木叢的描寫，在理解上林譯可能存在一定的偏差。

（4）ふん...じゃ、いままで噓を教えていたんだね？

施譯：咦……那么，你一直都在跟我瞎說啰？

林譯：哦……那你之前告訴我的時候都是瞎說的啊？

關于該句的翻譯，兩個譯案均傳達出了原句意思，但在深層次方面，施譯更為遵循“作者首位”的原則進行翻譯。該句主要是“我”前往療養院見節子的對話節選，兩個人對于往昔的回憶，更多的傳達出一種自然協調的氛圍。林譯中“都是瞎說的啊”語氣相對有點過于直接，不太像情侶之間的日常對話，相反更像是一種質問。而施譯就相對比較自然，符合原文的情境。

（5）私はますます私の肩に彼女のゆるやかな重みのかかって來るのを感じた。

施譯：我愈發感受到她的重量緩緩地壓上了我的肩膀。

林譯：感到她放在我肩上的重量在慢慢加重。

在該句的處理上，兩個譯案均采用了意譯的翻譯策略，譯出了節子對于病情、對于未來的不安，兩人一改之前相對輕松的氛圍，心情一度愈加沉重。“我”受節子的影響，也越加不安與沉重。關于該句的處理，都遵照了紐馬克文本類型翻譯理論的原則，再現了作者所傳達出的思想情感。

四、結語

通過譯本分析，我們可以看出施譯和林譯基本都遵循彼得·紐馬克的文本類型翻譯理論，但相對而言，施譯更為貼切，能夠完整再現原文含義及背后所表達的思想情感。而林譯雖然也遵照這一翻譯原則，但是并沒有完全遵照，其譯案中缺失了一部分原文意思，盡管并未對原文理解造成大的缺失，但從翻譯原則來看，還是存在一定的問題。我們作為譯者，最重要的是準確傳達原作，而不能夠進行文學的再創造。