歐陽予倩與桂劇改革

劉永加

抗戰期間，桂林以其獨特的地理位置和政治氣候，成為了著名的文化城，當時這里聚集了大批進步文化人士，他們為抗戰鼓與呼，有力地鼓舞了全國人民的抗戰士氣。現代著名戲劇藝術家歐陽予倩在這里奮戰了多年，進行了桂劇改革，留下了許多動人的故事。

特殊淵源

歐陽予倩，1889年5月12日出生于湖南瀏陽。其實，歐陽予倩與桂林很有淵源，早在1910年，他就曾經在桂林生活過一段時間。當時歐陽予倩的祖父在桂林當知府，他住在祖父的府衙里，在祖父的指導下閱讀了大量古籍。那時，歐陽予倩就對桂劇有所了解。他曾經在回憶文章中說：“那時候還沒有女班。在戲院的后臺，可以擺酒席請客。花旦就上著妝，出場唱戲，下場陪酒，習以為常。”當時喜愛西方話劇的歐陽予倩覺得這樣的戲劇低俗不堪。

1937年“八·一三”事變后，上海淪陷。歐陽予倩在上海租界內仍從事救亡活動，組織了“中華劇團”，在卡爾登大戲院上演他編導的《梁紅玉》《漁夫恨》等愛國劇目，引起了日特的注意。日偽特務和日本新聞檢查官找到他，提出給他50萬元津貼開辦電影公司，歐陽予倩沒有接受。后來，日本特務和漢奸又通過其同學多次找他，他不能強硬拒絕，只能找借口拖延。此間，歐陽予倩非常焦慮，他找到中共地下黨員楊帆商量。楊帆誠懇地說，你若想去抗日根據地，我們派人護送：若想去內地，我們派人送你上輪船。歐陽予倩說要去桂林。商定后，楊帆便向組織匯報，并聯合其他中共地下黨人在碼頭等處作了安全部署。

1938年4月12日，歐陽予倩化名“劉玉清”，搭船秘密離開上海去香港，在香港，蔣介石派員以重金請他去重慶，盛世才也聘請他攜家眷去新疆，歐陽予倩都沒有接受。后來，應留日老同學、廣西戲劇改進會馬君武提出的“改革桂劇”的邀請，這才于當年5月抵達桂林。

改革桂劇

事實上，桂林的文化人士對當時的桂劇也有很多不滿。1936年，《桂林日報》等多家媒體對桂劇的狀況發起了討論，有一篇文章結尾寫道：“桂劇內容腐舊，表演拙劣，總之演員毫無藝術常識，日趨墮落，乃成今日衰微之現象，而業此者又多系惟利是圖之輩，極少有發揚光大之抱負。且市面蕭條，營業冷淡，桂劇之前途，終不免充滿陰影也。”

正是在桂劇走向沒落的時候，歐陽予倩來到了桂林，展開了桂劇改革活動。歐陽予倩采取的辦法是排練新式樣板劇目，他用了4個月的時間，排演了他親自編劇并導演的桂劇《梁紅玉》。在桂林南華戲院首演獲得巨大成功，此后連續12場演出皆場場滿座，當時桂林的大街小巷都在談論著《梁紅玉》，有些人還從很遠的地方趕來看。《梁紅玉》演出的成功使奄奄一息的桂劇有了起死回生的跡象，可歐陽予倩在同年8月底就離開桂林，去了香港。

一年后，歐陽予倩再次受廣西當局邀請到桂林改革桂劇。此次重返桂林，他大刀闊斧地改組桂劇團，將之命名為桂劇實驗劇團，親任團長，決定對桂劇進行深層次的改革。他創辦桂劇學校，親任校長，該校被認為是廣西第一所戲劇學校。抗戰期間，歐陽予倩共創作、整理、排演了13個桂劇，《梁紅玉》《桃花扇》《木蘭從軍》《人面桃花》等劇目成為桂劇現代歷史上的經典名作。另外，歐陽予倩還創作了《廣西娘子軍》《搜廟反正》《勝利年》等反映抗戰題材的新劇目，使桂劇走向了新生。

桂劇《梁紅玉》在演出期間，還有兩個有趣的故事發生：其一是，桂劇《梁紅玉》劇中王智上場的念白是：“天子重英豪，文章教爾曹。要想高官做，多擦雪花膏。”這是歐陽予倩借臺詞諷刺親日派。因為漢奸汪精衛天生白凈，性好修飾，愛擦雪花膏。其二是：劇中韓世忠、梁紅玉夫婦為“兵源不濟”之事口舌交鋒，韓世忠抱怨老百姓不踴躍從軍衛國。梁紅玉則說：“這只怪你們這班老爺平日待百姓太‘好了！”韓世忠聽后低首反省，面帶愧色。這時，梁紅玉又聲色俱厲地說：“百姓們怕你們這班老爺還來不及呢！”這幾句劇中人物的對白，惹怒了包廂內看戲的一個官員，此人是廣西省財政廳黃廳長。散場后，黃廳長到后臺找到歐陽予倩說：“歐陽先生，中國的‘老爺也有蠻多是好的啊！”歐陽予倩回答說：“既然如此，所以好‘老爺就用不著多心啊！”黃廳長這才明說：“‘梁夫人的嘴巴也太辣火了。請先生稍易其辭。”“可以禁演，一字不改！”歐陽予倩回答得斬釘截鐵，擲地有聲，碰了一鼻子灰的黃廳長怫然而去。

建藝術館

廣西藝術館于1940年3月由歐陽予倩一手籌建，直屬廣西省政府領導。館址是借用的，位于桂西路與榕蔭路轉角處一條叫馬房背的小巷里，房屋破舊，擁擠不堪，又無演出場地。每次演出都得租用別的劇院和電影院的場地，工作極為不便。在籌建新館時雖然得到省政府的首肯，但并沒有撥款，修建費用是歐陽予倩以貸款的形式得到當時中建公司經理張復出的贊助，在十分艱難的情況下籌建的。

新館建設包括劇場，占地面積較大，除拆除借用館址的舊房之外，還要占用當時桂林中學部分教工住宅院。但因當時的教師居住條件也相當緊張，因而教育部門不肯相讓。

歐陽予倩親自找到桂林中學校長雷震，當面交涉建新藝術館一事，雷震說：“現在桂林中學是全廣西最有名的中學，許多外地文化名人都到桂林中學任教，教師居住擁擠，條件亦差，我們不能相讓。”歐陽予倩則強調戲劇改革、戲劇宣傳的重要性，雷震則強調“教育為本”的觀點，兩人各執己見，互不相讓。歐陽予倩只好找到了當時廣西省主席黃旭初，請其代為從中調解。考慮到戲劇宣傳的影響力很大，而且西南七省劇展就要在桂林舉行，所以黃旭初便答應親自找雷震面談，并勸歐陽予倩不要太急躁。黃旭初將雷震找去面談，并說明要盡快建館迎接西南七省劇展的緊迫性，雷震只好作了讓步。廣西省立藝術館新址動工時，歐陽予倩還特意邀請雷震出席了奠基儀式。

1944年2月，嶄新的藝術館如期建成，西南劇展如期舉行。劇作家田漢在文章中曾寫道：“為著這劇場的開幕，主持者歐陽予倩先生想邀請一些團隊來熱鬧一番。但在籌備中意義和規模逐漸擴大，成為今日這樣，包含西南七省戲劇工作者一千余人，集中桂林互相表演觀摩的盛會，這在中國戲劇史上是創舉……”

西南劇展不僅是中國戲劇史上的創舉，而且是世界戲劇史上的創舉，這是當年戲劇評論家愛金生在《紐約時報》上的評價。對于桂林來說，西南劇展無疑是桂林有史以來最具影響力的文化盛會，也是創辦者歐陽予倩留給桂林最大的精神財富。

詩別桂林

1946年9月，歐陽予倩因發表進步言論為桂系當局所不容，終于被迫離開桂林。臨別他感慨萬千，寫下了一首詩：“不是尋常別，終違白首心。虛名累清思，微意作愁吟。豈畏風蕭索？難忘柳淺深。漓江江上月，幾度照浮沉。”這首詩是歐陽予倩離開桂林赴上海之前，應藝術館全體同仁在該館音樂廳舉行的送別茶會上即席吟詠的，其離情依依，別緒激昂。

抗戰勝利后，我國遭受了嚴重的災荒，美國曾運面粉及救災物資來華賑災。1946年“五四”紀念日，桂林文協和廣西師范學院舉行紀念會。歐陽予倩在會上發言指出：“美國運輸救濟物資來華，其目的是企圖控制中國，把中國變成它的殖民地。”不料廣西當局竟歪曲、篡改歐陽予倩的講話，指責歐陽予倩說美國救濟面粉有毒，勸大家不要吃。他們說：“不吃，就是要大家餓死！不知是何居心？要求把面粉化驗，倘驗不出毒，就要歐陽予倩等人負造謠破壞的責任。”這實際上是對歐陽予倩等民主進步人士打擊、迫害的信號。

該年8月初，歐陽予倩前往上海，在上海對《新華日報》記者發表“反對內戰，反對獨裁，要求民主，要求進步”的談話，重慶《新華日報》登了出來，桂系當局見報后十分惱火。8月中旬歐陽予倩從滬返桂，《中央日報》（廣西版）副刊發表了抨擊歐陽予倩的文章。歐陽予倩當即寫了一個書面講話，解釋在上海對《新華日報》記者發表講話的本意，送請《廣西日報》發表，但該報按照桂系當局的指示，拒不發表。無奈，歐陽予倩便以回家伺候老母為由，辭去了廣西藝術館館長職務，離開了他為之奮斗數年的抗戰文化名城桂林。