淺談紀錄片同場景拍攝過程中的多機位協(xié)作

魏楠一

【摘 ? ?要】隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的不斷發(fā)展和電視拍攝設(shè)備的不斷進步與更新?lián)Q代，現(xiàn)在大型紀錄片的現(xiàn)場拍攝往往由多個機位配合完成。本文以《中國村落》為例，淺析多機位協(xié)作拍攝中遇到的問題和協(xié)作方案，為紀錄片同場景拍攝過程中的多機位協(xié)作拍攝提供參考。

【關(guān)鍵詞】紀錄片;多機位;協(xié)作拍攝

一聲發(fā)令槍響之后，參加“安徽黟縣山地自行車賽”的運動員們紛紛沖出起跑線，疾馳向村落而后又消失在山野之間。這是浙江衛(wèi)視于2019年制作完成并播出的紀錄片《中國村落》第五集《忙閑》當中的畫面，先有一個地面機位拍攝的長焦特寫鏡頭聚焦起跑線，設(shè)下懸念，緊接著以觀眾的鏡頭烘托熱鬧的氣氛，營造紀錄片的煙火氣息。隨后由航拍鏡頭進行拉起并遠程跟拍，帶出村莊與人的關(guān)系。這類拍攝場景稍縱即逝，如果僅僅安排單機位可能錯過重要的內(nèi)容，使成片質(zhì)量下降。為了使播出的畫面生動且具有連貫性，攝制組往往需要在現(xiàn)場設(shè)置大于兩個的機位數(shù)，這樣就需要機位與機位之間的密切協(xié)作，提前溝通好各機位的位置與職責。

一、前期機位安排與設(shè)置中的調(diào)度與協(xié)作

（一）地面機位間的布置與協(xié)作

最常見的協(xié)作模式是多個地面機位的協(xié)作，一個機位擔任主機位的職能，緊盯這一場景的被攝主體，通常優(yōu)先拍攝全景，不錯過對任何被攝主體的信息采集，為安全機位;而另外一臺或幾臺機位擔任輔機，輔機以不穿幫主機位所拍攝的畫面為前提，拍攝更為細膩的畫面，如特寫畫面、關(guān)系鏡頭等，亦可嘗試拍攝有挑戰(zhàn)性的長鏡頭，為紀錄片增色。采用這樣的拍攝模式有助于避免信息的丟失，對于某些可復制事件的拍攝更是能減少了NG次數(shù)。由于主攝影機機位保全了一組畫面，因此輔助攝影機機位可以在短時間內(nèi)進行大范圍移動改變機位所在位置，以提供更多的角度，增加素材的數(shù)量。

在拍攝采訪的過程中，導演往往想在不干擾或者少干擾被訪者的情況下，既要有能交代被訪者生活或者工作環(huán)境的全景（小全景），也要有能看清其細微表情、眼神、手部動作的特寫鏡頭，如在《中國村落》《望鄉(xiāng)》一集中，在講述余年春老人因為對故地的思念而繪制故鄉(xiāng)地圖這一故事時，攝制組安排A機拍攝老人坐在書桌前的小全景，將背后堆得很高的有關(guān)故鄉(xiāng)的文獻資料和老人繪制地圖的考證筆記都帶入畫面中，表現(xiàn)老人的退休樂趣是繪制故鄉(xiāng)地圖;而B機拍攝老人含淚的眼神，說到動情處激動的比劃，來表現(xiàn)他繪圖的動機——對故鄉(xiāng)的思念之情。

（二）加入空中機位提升表達能力

除了這種常見的協(xié)作模式以外，多機位協(xié)作還能改變傳統(tǒng)拍攝的思路與方式。比如以傳統(tǒng)方式拍攝《中國村落》類題材的紀錄片作品，創(chuàng)作團隊往往需要尋找一片高地，來拍攝村莊的全景，以展現(xiàn)村落的形象。但是這種拍攝方式費時費力，還受到自然條件的限制，對于四周沒有制高點的村莊，就無計可施了。在現(xiàn)今的紀錄片拍攝過程當中，攝制組可以在村莊中采用地面座機，貼近環(huán)境，捕捉細節(jié)，至于村莊整體的布局樣貌，可以通過放飛無人機航拍機位來拍攝。比如在拍攝山西磧口李家山村時，攝制組需要拍攝這個村莊的大全景以展現(xiàn)它的布局錯落有致，如果要找到地面的全景機位至少需要驅(qū)車半小時再步行爬上對面的山頭，但采用航拍的方式，就可以克服這一難題。又如本文開篇提到的場景，如果采用傳統(tǒng)方式進行單機拍攝，可能這段內(nèi)容在制作時就要由拼接得到，無論是節(jié)奏或者是內(nèi)容相較于成片版本都會有所缺失。因此，采用雙機位協(xié)作拍攝方式對同一場景進行拍攝，相較于傳統(tǒng)的單機位拍攝可以在很大程度上提高拍攝效率，對紀錄片的制作生產(chǎn)是有一定幫助的。

在諸如《中國村落》類紀錄片的創(chuàng)作過程中，如何將文稿以視聽語言的形式直觀地體現(xiàn)出來，是每個創(chuàng)作團隊都會面臨的問題。譬如在《中國村落》第二集《建構(gòu)》當中提到，古人把宏村邊的雷崗山比作是“牛頭”，半月池和南湖比作是牛的“胃”，這樣的描述用空中機位進行俯拍可以很輕松地得到，使得這些古人的描述在畫面中更為直觀，而地面機位在此作為空中機位的補充，展現(xiàn)這些水利設(shè)施與人的關(guān)系。在此案例中，地空的機位協(xié)作可謂是缺一不可。

（三）使用延時機位增加藝術(shù)表現(xiàn)力

在當今紀錄片的創(chuàng)作過程中，延時攝影是一種常見的技術(shù)手段。其拍攝的是一組照片或是視頻，后期通過照片串聯(lián)或是視頻抽幀，把幾分鐘、幾小時甚至是幾天幾年的過程壓縮在一個較短的時間內(nèi)以視頻的方式播放。在一段延時攝影視頻中，物體或者景物緩慢變化的過程被壓縮到一個較短的時間內(nèi)，呈現(xiàn)出平時用肉眼無法察覺的奇異景象。如在《中國村落》第一集《如畫》中，許多展現(xiàn)藏地白云翻滾在雪山之間的鏡頭，都是采用這種方式拍攝完成的。但在創(chuàng)作過程中，延時攝影也有一個明顯的問題，即需要一臺專門的機位，用相對較長的時間進行創(chuàng)作。大部分情境下，創(chuàng)作團隊會在設(shè)置事件拍攝的機位以外，再增設(shè)一組專門的延時攝影組，這樣在事件拍攝完成的同時，也會獲得該場景的延時片段，這是多機位協(xié)作增加紀錄片藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)。

二、拍攝現(xiàn)場的多機位調(diào)度與協(xié)作

以上提及的場景案例是從創(chuàng)作團隊的拍攝效率、視覺語言的表達能力和藝術(shù)表現(xiàn)力三個不同的方面，來佐證同場景拍攝過程中的多機位協(xié)作為紀錄片創(chuàng)作帶來的增益，但與傳統(tǒng)單機位創(chuàng)作模式的不同也會給前期拍攝帶來一定的困難與挑戰(zhàn)，這些問題需要攝制組在現(xiàn)場進行及時調(diào)度和調(diào)整。

（一）根據(jù)主次關(guān)系進行機位調(diào)度

由于在同一場景的拍攝過程中采用了多個機位，那么以哪個機位的拍攝為主是攝制組必須要事先明確好的。在《中國村落》的《忙閑》一集中拍攝苗家吃新節(jié)的時候，攝制組用一套F55攝影機作為主機，配以14-35鏡頭，帶著氛圍展現(xiàn)苗族在節(jié)慶時的聚會活動，而FS7作為機動的機位進入到舞隊當中，以及微觀的人群當中去拍攝。這時候的輔機即FS7要反復確認主機的景別和所拍攝的方向，避免輔機大段的穿幫在主機捕捉的畫面里面，當主機需要完整地拍攝一段少數(shù)民族舞蹈從進場到行進過程的時候，輔機就要及時退出原拍攝區(qū)域給主機讓出所需要的空間。當兩個機位配合拍攝一個事件的時候，主機和輔機必須在啟動拍攝前就按照拍攝內(nèi)容有所分工，主機拍攝主要內(nèi)容，輔機負責拍攝一些有設(shè)計感的角度，也可以在拍攝景別上有所差異，一個機位主管全景，而另一個機位全力捕捉特寫，不要造成兩個機位的分工不明確，導致最后素材景別的缺失，或者在完整的一段素材當中，有輔機穿幫在主機的畫面里，反之亦然。

（二）根據(jù)表現(xiàn)形式進行機位調(diào)度

對于強調(diào)內(nèi)容真實性的紀錄片，制作團隊首先要保證拍攝到所需的內(nèi)容。有的時候有些內(nèi)容一旦錯過了就無法彌補，因此在傳統(tǒng)的單機位創(chuàng)作過程中，攝制人員要保證盡可能多地采集信息，這種情況下視聽語言的藝術(shù)性和美感往往要做出讓步。譬如在拍攝人物行為的時候，如果過分關(guān)注細節(jié)描繪和鏡頭的藝術(shù)性，會錯失對整體信息的交代，但這樣的情況在多機位協(xié)作拍攝的情況下就有了很大的改善，它解決了如何在兼顧主體的同時進行情緒渲染這一難題。

如《中國村落》的《望鄉(xiāng)》一集中，被拍攝對象知名學者阮儀三教授已經(jīng)九十高齡，攝制組把他請到平遙古城的城墻上對他進行采訪拍攝，一臺地面的機位作為主機隨時移動跟拍教授本人，由于不想打擾被拍攝對象回憶自己保護古城時的情緒，所以機位必須盡可能在現(xiàn)場“隱形”，這就決定該機位采集的畫面以小全景、正面跟拍為主，雖然保證了信息的完整，但是藝術(shù)性稍弱。這時候現(xiàn)場的多機位協(xié)作起了很大作用，一個便于移動的小型地面輔機從各個方向借助前景交代教授與古城的關(guān)系，該機不用時刻開機，只要按照光線和被攝主體與前后景的關(guān)系以美學為依據(jù)快速調(diào)整機位進行拍攝，在后期制作過程中用于營造氛圍感即可。此時還有一個空中的航拍機位，它先以近景跟拍，再快速升高帶出人物與黃土地上整個古城的關(guān)系。在這一場景中，多機位協(xié)作展現(xiàn)紀錄片藝術(shù)表現(xiàn)力的優(yōu)勢便體現(xiàn)出來。

（三）根據(jù)特殊情況進行機位調(diào)度

這里所說的不同機位的選擇是指當該場景拍攝中的多機位由數(shù)種不同類型的機型所擔當?shù)那闆r下，就可以進行事先選擇了。比如要拍攝的鏡頭視角很廣，機位很高，或者運動范圍很大，就可以選擇航拍機位來完成。如在《中國村落》的《望鄉(xiāng)》一集中，講到內(nèi)蒙古五原的天津知青們回到曾經(jīng)插隊過的村子辦起了養(yǎng)驢場，在進行人物拍攝時攝制組使用的是F55和FS7作為搭檔配合，但是在拍攝養(yǎng)驢場內(nèi)部的時候，由于過道狹窄，空間有限，最后決定用OSMO倒拍完成一條運動鏡頭，不但很好地展現(xiàn)了養(yǎng)驢場規(guī)模，還用異化的視角增加了藝術(shù)表現(xiàn)力，同時也不耽誤主機跟拍人物，并錄下完整的現(xiàn)場介紹的同期聲。

結(jié)語

不管是影視劇、綜藝節(jié)目還是新聞拍攝，都早已運用了多機位的拍攝模式。有些拍攝情境下高效科學的協(xié)作模式，通過事先的分配和現(xiàn)場的默契配合，充分發(fā)揮出了多機位的優(yōu)勢，讓作品增益。但是在多機位協(xié)同拍攝過程中如果設(shè)置或調(diào)度不當，也會導致現(xiàn)場的混亂和資源的浪費，因此只有不斷地在實踐中總結(jié)分析紀錄片拍攝過程中多機位協(xié)作的方式和優(yōu)缺點，才能獲得更高的拍攝效率及更高品質(zhì)的紀錄片。

在當下短視頻大行其道的境況下，紀錄片雖然需要更長的制作周期和更為復雜的制作流程，但由于其獨特的表現(xiàn)形式，仍然擁有屬于它的受眾群體。近幾年來，優(yōu)秀的媒體紀錄片以及網(wǎng)絡(luò)紀錄片更是百花爭艷，相信在不久的將來，紀錄片的創(chuàng)作會越來越專業(yè)化，紀錄片的市場會越來越成熟，紀錄片的春天終將來臨。

參考文獻：

[1]夏燕平.中國村落[M].北京：中國廣播影視出版社，2019.

[2]倪祥保.紀錄片專題片概論[M].蘇州：蘇州大學出版社，2009.

[3]鄧紅.紀錄片拍攝技巧分析[J].視聽，2015（11）.

（作者單位：浙江衛(wèi)視總編室）

責編：周蕾