泰安岱廟《衡方碑》書法初探

【摘 要】現藏于山東泰安岱廟的《衡方碑》是漢代著名的碑刻，屬于質樸高華、雄渾深厚一路書風，其銘文以體豐骨壯的隸書而聞名，因其筆畫端正穩重，儀態敦厚，筆意粗壯古拙卻又嫵媚動人，為歷代書家所臨摹。《衡方碑》作為漢隸中壯美一路風格的代表，對后世書法家的影響很大，唐人顏真卿、清人伊秉綬等受它的影響都非常明顯。本文從多個方面對《衡方碑》的藝術風格進行研究。

【關鍵詞】《衡方碑》;書法風格;影響

一、《衡方碑》詳情

《衡方碑》全稱《漢故衛尉卿衡府君之碑》，刻立于東漢靈帝建寧元年（即公元168年），是衡方去世后他的門生朱登等為其所立的頌德碑。此碑高2.40米，寬1.1米，厚0.25米。《衡方碑》全篇以隸書為主，碑陽的隸書23行，滿行文字36字，總計815字，每個字的字徑4厘米;以其文雅的文字和古老的字體而聞名。此碑文的碑陰原本有字，據《翟氏隸篇》記載，可辯認出23行71字。但然而到清嘉慶四年（1799年）十月，錢塘江人黃小松捶拓后發現“故吏故民門生”等字最清晰，但是現在已經全部漫滅。碑首額下有穿，碑額為隸書，陽刻“漢故衛尉卿衡府君之碑”，有2行共10字，每字字徑9厘米，字體古拙渾樸。

《衡方碑》原本存在于汶上縣的一個鎮里，即次丘鎮中店村，但是一場自然災害的爆發使得其遭遇殘損，于清雍正八年（公元1730年），汶河的洪水爆發，使得碑陷橫臥，村民郭承錫等人重新修建。直到1953年移至山東泰安岱廟的炳靈門內保存，1983年10月移岱廟碑廊，先可見字數341字。[1]此碑銘文的書法以其獨特而又有價值的隸書的特點而聞名，筆法規整穩重，儀態敦樸厚重，筆法剛強古拙而又嫵媚動人，與《張遷碑》共為歷代書法家臨摹的典范，現刻為一級文物藏品。

《衡方碑》全稱《漢故衛尉卿衡府君之碑》。碑額鑿刻的文字為隸書，屬于陽文。東漢建寧元年（168年）刻立于山東汶上縣。它的總體風格與《張遷碑》相似，走的是雄強壯美一路書風，其波磔的筆畫渾厚而又含蓄。不似挺俊流麗、清勁秀逸一路書風的《禮器碑》，少了鋒芒畢露的氣息，看起來有些內斂。清代專門研究隸書的書法大家伊秉綬字從《張遷碑》、《衡方碑》兩碑出，認為這是隸書體格中較為正宗的一路。用筆多以方起筆，開魏晉楷書筆法的先河。

二、《衡方碑》書風探析

（1）拙中寓巧的筆法

《衡方碑》中的線條，為了要與之所造“厚重、寬博”的體勢相協調，同樣采用了“積點成劃”的形式。[2]但在這種步調一致的同時，也適當地變化了某些結字特點，依靠筆畫的交綜、依靠大小省易，使某些字看起來平實，來顧全大局。雖然這種巧妙的變化在其他的漢隸碑刻中也同樣的存在，但不同的是，它的特殊就在于字的結構變化是在空間內部的線條對比中完成的，所以一些注重外部空間結構變化的左右開張的筆勢如“蠶頭燕尾”的線條樣式，就必然會在其外緊內松的結構中完全喪失效應。正因如此，《衡方碑》中同樣存在的“燕尾”就不會象《曹全碑》那樣占據主流并在技巧的運用上來得如此強調。它是在線條本身內部的勿忙而短促地頓筆、提筆、出鋒，乃至整個運動過程中顯得隱約而又含蓄，觀賞起來感覺似乎在極力地回避著漢隸中所規定的樣式。《衡方碑》中的每筆整體線條基本上都承繼了篆書中鋒用筆且行筆圓潤的樣式，但卻又與篆書平劃勻稱的運動軌跡截然不同，它的線條圓渾飽滿，豐腴樸厚，講究運筆的受力點在線條的內部不斷轉換位置和角度，體現出不同的小趣味。[3]

（2）方拙樸實的結體

此碑整體上來看古拙質樸，以其“拙”字取勝，每個字所組成的間架結構穩實厚重，就像老虎臥坐，每一筆劃都規則厚實;又如同巖石定位，邊緣轉彎清晰，具有嚴峻的姿態。整篇看來每行每列都很滿，但又不是顯得擁擠，在平正之中可見欹側險絕的變化。書法整體來說寬綽豐腴、氣勢磅礴，不僅于漢碑中無與倫比，在書法史上也更是少見。門生故吏朱登等人在石碑上頌揚他的功德，碑文的末尾有兩行小字“門生平原樂陵朱登字仲希書”。[4]被人錯誤的認為這座碑是為朱登所雕刻的。自宋代歐陽修以來，此碑碑記載多次，是漢代著名的古跡之一。碑文結構寬闊穩定，筆畫圓潤古拙，用筆既有圓起筆又有方起筆，整體格調高雅。在章法布白上行密字滿，盡管留白很少，與《史晨碑》、《曹全碑》的特點相異趣。碑上的陽文隸書更大膽、嚴謹、圓潤、雅致，看似樸素，卻充滿了活力，并不是印象里碑給人沉悶呆板的形象。

（3）似欹反正的章法

《衡方碑》中的字基本都為長方形，周邊豐富，筆畫布局均勻對稱，周邊帶有留白，雖然布局看起來有些呆板，但一切看起來都恰到好處，仔細斟酌品味便看出結體、氣勢整齊而不呆板、各字齊而不悶、樸厚卻又不滿整，每一筆處都是苦心經營，在其中都能看出變化，并且在整體方正中求其變化靈動，在字字茂密處求其中空靈、似欹反正、茂而不密，渾然天成。[5]

三、對臨習《衡方碑》的幾點建議

我們在臨習《衡方碑》時，要在其靜止的平面中撲捉字與字之間的節奏感，要善于讀碑和臨碑，精于讀碑有時勝于反復臨習，能更好的達到事半功倍的效果，根據實地的考察，我們不難發現《衡方碑》的運筆比較遲澀，大部分都以中鋒用筆為主，它的提按并不是很明顯，因此我們在讀帖的時候要更加仔細地注意這些細節，在臨習時注意把握提按力度緩慢行筆。在逐字分析中，可發現每個字的受力點和線條的運筆速度是變化多端的，字的粗細、方圓、曲直、輕重等都能體現出趣味。我們在注意與帖相近的基礎上，也要把握其中趣味，把靜止的字表現出靈動感。要根據上文介紹的“碑”與“帖”的不同來思考應通過哪些方面來分析碑刻的臨習特點，由于碑刻需要用朱筆在石頭上寫完再去用刀鑿刻，所以，制作完成之后總會和原跡產生不同的特點，于是我們應該透過它本身的刀法來探其根本。

由于毛筆筆鋒的靈活自由，所以我們應仔細觀察《衡方碑》的各種起筆，雖然《衡方碑》多方起筆，但是通篇看來如果全部都用方起筆，就會失去其“拙中寓巧”的特點，將“笨拙“表現的太過極端，所以我們應注意它的方圓并用。不能太過“笨拙”而是“拙”與“巧”之間巧妙結合。逐字分析《衡方碑》，它的字形多為長方形，每個筆畫和每個字的布局排列很勻稱，但是這種“勻稱”并沒有顯得刻意呆板，而且恰到好處。

通過對《衡方碑》的形質、拙中寓巧的筆法、方拙樸實的結字、似欹反正的章法等各方面的分析，能夠更好的把握其結字，通過結字到章法，更清晰地明白如何學習《衡方碑》。

結語：

由于碑和帖是兩種不同的書法藝術，不僅如此，它們之間的制作目的、書體、形制、都各不相同，其中最根本的區別是載體不同，因此我們在臨習時應注意它與帖的區別。因為碑刻是靜止平面上的藝術，但并不能因為它的“靜止”而忽略了其中的“靈動感”。在學習中我們應該以更加開闊的眼光來博覽書法的方方面面，從碑到帖都應廣泛了解。

參考文獻：

[1]張莉.《衡方碑》異體字分析.齊魯師范學院報，2017：11-13

[2]劉水. 泰山一部石刻的大書[D]. 今日中國（中文版），2003：7-8

[3]何惠. 古樸雄強、打巧若拙——《張遷碑》漢碑中不可忽視的珍品[D]. 北方文學，2012：2-5

[4]萬萍. 泰山石刻綜論[D]. 曲阜師范大學，2010：23-24

[5]沈維進. 中國石刻簡介六[D]. 老年教育（書畫藝術），2014：5-6

作者簡介：

王藝宇，1997年7月26日出生，女，漢族，山東，在讀碩士，美術學（書法）。

（作者單位：聊城大學）