黃公望《天池石壁圖》的形式語言探究

閆園園

摘 要：黃公望作為中國繪畫史上具有舉足若輕地位的大家，其繪畫風格、用筆方法和傳世影響一直以來都是研究的重點。作為“元四家”之首的黃公望，其用筆設色、構圖布局對后世的影響非常之大，是中國山水畫轉變道路上具有標桿性質的人物。《天池石壁圖》是表現其畫風的重要代表，文章對此展開研究。

關鍵詞：黃公望;《天池石壁圖》;形式語言;構圖;用筆

元代社會的特殊性，推動了寫意畫的發展，畫家在看似不經意的揮灑之間，塑造出的山水樹石即是對自己內心情緒的真實表達。寫意畫的成熟在中國繪畫史上是必然出現的，這是源于在儒、道思想的影響之下，中國文人的中庸、溫和思想決定了他們在面對變故、創傷時，不會采用激進的處理方式，表現在繪畫中的是寫意抒情的風格特征。寫意繪畫在元代這個特殊的時期得到了全面的表現。黃公望處于這個特殊的時代，他的繪畫必然帶有時代的印記，更表現了中國寫意畫的某些特征。

黃公望（1269-1354年），本名陸堅，字子久，號一峰，江浙行省常熟縣人，元代畫家。后過繼永嘉府平陽縣（今浙江蒼南縣）黃氏為子，居于虞山小山，因改姓黃，名公望，后皈依全真教，別號“大癡道人”。善畫山水，師法董源、巨然，得趙孟頫教導。晚年以草籀筆法入畫，氣韻蒼遠，筆力雄勁。與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。元末著名畫家倪瓚在《題大癡畫》中寫：“大癡畫格超凡俗，咫尺關河千里遙。唯有高人趙榮祿，賞伊幽意近清標。……