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畫外之音

2020-06-22 13:00:35高若琳
大觀 2020年5期

高若琳

摘 要:宋代是一個崇尚平淡美的時代,不管是北宋還是南宋,其藝術(shù)審美特征在宋代文人的不斷創(chuàng)作之下都充滿一種淡然超遠(yuǎn)的美感,作為宋朝主要藝術(shù)門類的畫與樂亦是如此。文章將畫與樂融合一體,比較鑒賞宋代“米氏山水”與“浙派古琴”的相通相連之處,從而探究宋代的整體藝術(shù)風(fēng)格與審美意趣。

關(guān)鍵詞:“米氏山水”;“浙派古琴”;瀟湘之意

宋代藝術(shù)是我國多元發(fā)展的時代,而重文輕武的歷史時代背景使文人藝術(shù)發(fā)展到了一個高峰。以小見大,在米友仁的《瀟湘奇觀圖》與古琴曲《瀟湘水云》的個性到共性的比較分析中可見一斑。

一、畫之“平遠(yuǎn)”

中國古代山水畫發(fā)展到宋代形成了一個高峰,而北宋與南宋的文人山水畫又有著截然不同的藝術(shù)特點與藝術(shù)風(fēng)格。北宋時期,有很多結(jié)構(gòu)磅礴、氣勢逼人的全景式山水畫,其藝術(shù)風(fēng)格之宏大寬廣與南宋山水畫形成了鮮明的對比。而南宋山水畫的結(jié)構(gòu)是以小景山水為主,風(fēng)格也由此變?yōu)榧?xì)膩悠長、淡然平遠(yuǎn)。米氏父子米芾、米友仁的“米氏山水”在南宋山水畫中就是有著獨特風(fēng)格的代表之一,也可稱為“米家山水”。

米友仁是南宋典型的文人,其畫作也充分展現(xiàn)了南宋文人的審美意蘊與審美趣味,他的畫作自題“墨戲”,可見他對墨在畫中的運用已經(jīng)到了游戲的境界,自游戲于天地、游戲于筆墨、游戲于畫作。而其重要的作畫技法代表即是米點皴,先以墨為點,再由點成線,墨點在紙上自由暈染而由米友仁控制最后的走向,故而其畫作有著自然天真、肆意自由之感。……

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