山西明長(zhǎng)城檔案攝影及其藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)

王米雪

摘 要：本文結(jié)合筆者多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)及所承擔(dān)的項(xiàng)目，闡述山西明長(zhǎng)城檔案攝影的內(nèi)容、成果及藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，同時(shí)也進(jìn)行了作為檔案的攝影的思考和研究。山西明長(zhǎng)城攝影檔案真實(shí)客觀地記錄了山西境內(nèi)的明代古長(zhǎng)城現(xiàn)狀，它將作為歷史的記載留給未來(lái)，對(duì)今后的長(zhǎng)城保護(hù)乃至文化遺產(chǎn)保護(hù)起到積極推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：山西 明長(zhǎng)城 檔案攝影 藝術(shù)語(yǔ)言

一、檔案攝影的范疇

“檔案攝影”是一個(gè)新概念，不屬于傳統(tǒng)的攝影門(mén)類(lèi)，其定義至今尚無(wú)準(zhǔn)確定論。然而從檔案本身而言，檔案攝影是一個(gè)古老的事實(shí)存在。檔案的定義，是指歷史上和現(xiàn)在的國(guó)家機(jī)構(gòu)、社會(huì)團(tuán)體、個(gè)人在從事軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、科技、文化、宗教等活動(dòng)時(shí)形成的對(duì)社會(huì)及國(guó)家有保存價(jià)值的各類(lèi)圖像、聲像、文字等歷史記錄材料。這其中，攝影及攝影作品成為了非常重要的載體。由此，檔案攝影的范疇可以表述為人們借助攝影手段，形成對(duì)社會(huì)及國(guó)家有保存價(jià)值的圖像照片的活動(dòng)。當(dāng)人們觀看攝影術(shù)誕生180年來(lái)的檔案照片時(shí)，過(guò)去的歷史景觀和社會(huì)面貌躍然眼前，同時(shí)檔案照片也可以成為佐證歷史的最佳證據(jù)。

二、 山西明長(zhǎng)城檔案攝影概述

1.山西明長(zhǎng)城概述

長(zhǎng)城作為世界文化遺產(chǎn)，是7大世界奇跡之一，也是我國(guó)的標(biāo)志性建筑，是勞動(dòng)人民辛勞與智慧的結(jié)晶。從美學(xué)角度來(lái)看，長(zhǎng)城依山而建，似長(zhǎng)龍飛舞，蜿蜒萬(wàn)里，壯美雄渾，建筑奇特，仿佛一件巨大的藝術(shù)品，有極高的美學(xué)價(jià)值和攝影拍攝價(jià)值。從軍事角度來(lái)看，長(zhǎng)城在冷兵器時(shí)代中的防御功能無(wú)可取代，長(zhǎng)城也代表了一種信念與精神，用攝影的手段與被遺忘的長(zhǎng)城對(duì)話，神圣而有意義。

山西是中國(guó)的長(zhǎng)城大省，歷來(lái)有中國(guó)長(zhǎng)城看山西之說(shuō)。山西長(zhǎng)城的修筑和修繕歷經(jīng)戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、北魏、東魏、北齊、北周、隋、宋、明、清等時(shí)期，朝代跨度悠久，內(nèi)容豐厚，檔案價(jià)值高，各代長(zhǎng)城在山西境內(nèi)現(xiàn)存的共計(jì)三千五百余公里，主要分布于9市的四十余縣區(qū)，城墻和遺跡現(xiàn)存較為完好的共計(jì)一千五百余公里，僅次于內(nèi)蒙而居于全國(guó)第二。此外，長(zhǎng)城據(jù)其地理位置分為內(nèi)外長(zhǎng)城，山西也是內(nèi)長(zhǎng)城和外長(zhǎng)城遺存均最多的省份。山西長(zhǎng)城名關(guān)險(xiǎn)隘密集，但是由于起建早、跨代多、長(zhǎng)度大，文獻(xiàn)資料龐雜，作為檔案的山西長(zhǎng)城攝影頗為不易。筆者特?fù)袢×嗽谛拗健⒁?guī)模和時(shí)間跨度上均大大勝過(guò)前代的，使長(zhǎng)城修筑達(dá)到極盛的明代，以明長(zhǎng)城為核心，闡述山西長(zhǎng)城攝影檔案的建立，并結(jié)合筆者多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)及所承擔(dān)的國(guó)家級(jí)項(xiàng)目為例來(lái)分析。

2.作為檔案的山西明長(zhǎng)城攝影

長(zhǎng)城檔案攝影，就是用攝影手段將山西境內(nèi)的明代古長(zhǎng)城客觀真實(shí)的記錄下來(lái)，建立圖像照片檔案，作為歷史的記載留給未來(lái)。做好長(zhǎng)城檔案攝影工作，將對(duì)今后的長(zhǎng)城保護(hù)乃至文化遺產(chǎn)保護(hù)起到積極推動(dòng)作用。山西長(zhǎng)城因其線長(zhǎng)點(diǎn)多，財(cái)力不足，使得保護(hù)工作力不從心。在風(fēng)雨長(zhǎng)期侵蝕、人為生產(chǎn)生活破壞、扒磚取土、開(kāi)礦采石、旅游開(kāi)發(fā)等原因影響下，山西長(zhǎng)城遭到了毀滅性破壞，多數(shù)的城墻和古堡都成為了斷壁殘?jiān)瑩?jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，目前長(zhǎng)城較完整保存的不到10%，消失的多達(dá)30%。比如右玉縣碑題“鐵塞金湯”的鐵山堡城樓消失、城墻倒塌，城堡中間成了開(kāi)墾的田地;大同新榮區(qū)比較有名的得勝堡城墻磚都沒(méi)了，得勝口也被廢土掩埋大半。山西明長(zhǎng)城作為瀕臨倒塌的、即將消失的古跡、文化遺產(chǎn)，其現(xiàn)有的圖像資料少之又少，關(guān)于其的檔案攝影為今后修復(fù)、保護(hù)、建設(shè)提供了可視化的寶貴材料。

三、山西明長(zhǎng)城檔案攝影項(xiàng)目分析

筆者從事山西明長(zhǎng)城攝影實(shí)踐多年，故將結(jié)合自身拍攝經(jīng)驗(yàn)及所承擔(dān)的國(guó)家級(jí)項(xiàng)目為范例，來(lái)對(duì)山西明長(zhǎng)城檔案攝影的拍攝思路和要點(diǎn)進(jìn)行分析。

1.拍攝內(nèi)容及范圍

在山西明長(zhǎng)城檔案攝影中，筆者主要以山西境內(nèi)劃分清明的三條明長(zhǎng)城主線為拍攝對(duì)象，采用航拍方式對(duì)其整體全景及城堡、烽火臺(tái)、敵臺(tái)、馬面等細(xì)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行拍攝。在拍攝中，注重運(yùn)用具備檔案意識(shí)的攝影方法，同時(shí)檔案式的收集其他相關(guān)文獻(xiàn)或聲像材料，拍攝與歸納整理相結(jié)合，并注重在客觀真實(shí)記錄基礎(chǔ)上的藝術(shù)再創(chuàng)作。

拍攝的三條明長(zhǎng)城主線分別為：（1）晉蒙交界長(zhǎng)城。即明代人所謂“大邊”、“極邊”，晉蒙兩省以長(zhǎng)城為分界，此長(zhǎng)城主線東起大同天鎮(zhèn)縣，向西經(jīng)大同、右玉、平魯、偏關(guān)后指向黃河，隨后沿河向下經(jīng)河曲、保德終止;（2）“小晉北”的長(zhǎng)城。即明代人所謂“次邊”、“二邊”，東起靈丘縣，向西經(jīng)繁峙、渾源、山陰、原平、寧武、神池、朔州、偏關(guān)，而后與“大邊”相連;（3）依太行山而建的長(zhǎng)城：為南北向，南起黎城東陽(yáng)關(guān)，沿太行山脈向北經(jīng)左權(quán)、和順、昔陽(yáng)、平定、盂縣、五臺(tái)后終于靈丘。

2.結(jié)果呈現(xiàn)

在本選題攝影檔案的建立中，其照片圖像成果形式主要包括兩部分：（1）山西明長(zhǎng)城細(xì)節(jié)圖全套，即上文提及的三條主線中的城堡、烽火臺(tái)、敵臺(tái)、馬面等細(xì)部結(jié)構(gòu)，以航拍技術(shù)實(shí)現(xiàn);（2）山西明長(zhǎng)城長(zhǎng)卷一套，在技術(shù)手段上主要運(yùn)用平行拍攝、后期拼接的方式實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)城全景的長(zhǎng)卷展現(xiàn)。技術(shù)拼接遵守客觀紀(jì)實(shí)原則，成果真實(shí)可信。在長(zhǎng)卷拍攝中，主要選擇具有代表性的長(zhǎng)城段，如寧武長(zhǎng)城段、繁峙長(zhǎng)城段、右玉長(zhǎng)城段、天鎮(zhèn)長(zhǎng)城段、山陰長(zhǎng)城段、陽(yáng)高長(zhǎng)城段等。長(zhǎng)卷拍攝因其幅面長(zhǎng)度大而難度很高，是一種完整再現(xiàn)長(zhǎng)城真實(shí)全貌的極具檔案價(jià)值的成果形式。

3.檔案價(jià)值

作為檔案攝影的山西明長(zhǎng)城圖像與普通的長(zhǎng)城攝影相比，更強(qiáng)調(diào)古長(zhǎng)城原貌展現(xiàn)的真實(shí)性和客觀性。其攝影檔案的建立，為社會(huì)各界研究山西明長(zhǎng)城歷史、建筑、美學(xué)、文化等方面提供了強(qiáng)有力的圖像支撐，也折射出歷史和軍事的變遷。在呼吁人們關(guān)注長(zhǎng)城、保護(hù)長(zhǎng)城這一歷史文化遺產(chǎn)方面更具有現(xiàn)實(shí)意義。同時(shí)，一磚一瓦筑就的建筑奇跡，更是一種長(zhǎng)城精神、中國(guó)精神的傳遞，是中華民族偉大復(fù)興的強(qiáng)大鼓舞力量。

四、山西明長(zhǎng)城檔案攝影的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)

作為檔案式的拍攝所獲得的圖像或收集而來(lái)的歷史檔案照片是對(duì)于山西明長(zhǎng)城的客觀記錄，然而作為藝術(shù)項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，這仍是不夠的。從美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，山西明長(zhǎng)城本身亦具有極大的審美價(jià)值，給人以壯美、雄渾、陽(yáng)剛、崇高的感受，讓后人不禁感慨先輩不朽的毅力和偉大的精神。比如雁門(mén)關(guān)長(zhǎng)城段就展現(xiàn)了長(zhǎng)城多元化的美，是一種景觀之美與深厚歷史文化意蘊(yùn)的融合，沿山脈蜿蜒的長(zhǎng)城、依陡峭山勢(shì)筑建的長(zhǎng)城，各式的城堡，再結(jié)合景區(qū)山石草木、落雁池、亭臺(tái)樓閣等園林景觀，完美體現(xiàn)了山西明長(zhǎng)城氣勢(shì)恢宏、大氣磅礴的美。

在拍攝山西明長(zhǎng)城攝影檔案時(shí)，應(yīng)當(dāng)以檔案要求為前提，實(shí)事求是，杜絕任何理由的擺布或以假亂真。同時(shí)借鑒攝影藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言、造型手段去記錄和映襯歷史也非常必要。藝術(shù)語(yǔ)言其實(shí)也可以被看作為是使用工具，它在藝術(shù)創(chuàng)作和檔案攝影中同樣適用。正如并不是拿著相機(jī)在街頭巷尾走馬觀花隨意拍攝就能獲得紀(jì)實(shí)作品一樣，不講究藝術(shù)語(yǔ)言的檔案攝影作品也是平淡無(wú)奇、空洞蒼白的，甚至無(wú)法正確反映對(duì)象的面貌和氣質(zhì)，失去了歷史和文化的厚重感。山西明長(zhǎng)城檔案攝影追求的是長(zhǎng)城的自然美、真是美、質(zhì)感美、現(xiàn)場(chǎng)美，一方面要保證古長(zhǎng)城歷史風(fēng)貌的客觀呈現(xiàn)，另一方面也要通過(guò)攝影語(yǔ)言再現(xiàn)長(zhǎng)城的浩瀚博大和氣勢(shì)恢宏，體現(xiàn)其歷經(jīng)風(fēng)蝕雨侵的滄桑感。在實(shí)拍中，優(yōu)異的攝影師是會(huì)自然而然的融入藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)增加畫(huà)面表現(xiàn)力的。在長(zhǎng)城拍攝中，藝術(shù)語(yǔ)言主要包括構(gòu)圖、光線、影調(diào)等來(lái)表現(xiàn)主體并實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)美感。

1.拍攝角度選擇

遠(yuǎn)近高低不同的相機(jī)機(jī)位即拍攝點(diǎn)決定了圖像構(gòu)成的形式和特點(diǎn)。在山西明長(zhǎng)城實(shí)拍中，可以選擇的角度是千變?nèi)f化的，應(yīng)視長(zhǎng)城走勢(shì)而確定。不同的拍攝角度能夠體現(xiàn)長(zhǎng)城不同的面貌，仰拍、俯拍、平拍是三種最基本的拍攝角度。仰拍可以使景物由下至上透視縮小，渲染夸張動(dòng)感的氣氛。仰拍時(shí)，距離越近、焦距越廣則夸張效果越強(qiáng)烈，反之則可緩解透視及鏡頭畸變產(chǎn)生的失真感。如在寺溝段長(zhǎng)城實(shí)拍中，為了與長(zhǎng)城保持一定距離，攝影師乘漁船遠(yuǎn)離取景，使用中長(zhǎng)焦距，有效避免了失真變形。而俯拍則有“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的鳥(niǎo)瞰感，有助于長(zhǎng)城層次感、整體感、結(jié)構(gòu)感的把控，在航拍俯拍中，應(yīng)注重長(zhǎng)城整體及局部間的關(guān)系。平拍會(huì)使畫(huà)面被地平線上下平分，缺乏美感和動(dòng)感，但卻可以獲得更加真實(shí)的記錄效果，在平拍方向稍微提高角度，能夠妥善解決城墻前后重疊遮擋的問(wèn)題，獲得更好的層次感和空間感。

2.光影捕捉

太陽(yáng)的東升西落隨季節(jié)變化而變化，太陽(yáng)的位置每天皆有細(xì)微改變，非常細(xì)微的改變都會(huì)使長(zhǎng)城的拍攝效果迥異。攝影師應(yīng)當(dāng)充分利用好陽(yáng)光，精準(zhǔn)掌握季節(jié)性陽(yáng)光的方向、升降位置、投射位置和范圍，并做出預(yù)判。不同的光源會(huì)使長(zhǎng)城在色彩、形狀、細(xì)節(jié)、透視感上體現(xiàn)出很大差別，最佳的光影需要攝影師耐心等待、細(xì)心捕捉。

日出、日落時(shí)分光線最佳，需要攝影師行動(dòng)迅捷才能捕捉。晨光純凈而柔美，淡藍(lán)或淡紅色的晨霧更使圖像擁有清新之感;而在夕陽(yáng)中拍攝，雖然清晰度不及晨光，卻也更具溫暖的情調(diào)。從方向上看，前側(cè)光、側(cè)光更適合長(zhǎng)城檔案攝影，可以在保證清晰明亮的同時(shí)，增添立體感和空間感，并展現(xiàn)細(xì)節(jié)和質(zhì)感。陰天的散射光則在長(zhǎng)城的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上具有優(yōu)勢(shì)。此外，影調(diào)的明暗配置也很重要，應(yīng)當(dāng)注意明暗調(diào)和、穩(wěn)定均衡、整體協(xié)調(diào)。明暗對(duì)比則可以達(dá)到突出主體的作用。

3.以構(gòu)圖展現(xiàn)長(zhǎng)城宏偉

在長(zhǎng)城拍攝中，應(yīng)注意主體突出、畫(huà)面簡(jiǎn)潔，注重點(diǎn)、線、面等構(gòu)圖元素的合理布局，形成畫(huà)面的層次結(jié)構(gòu)。點(diǎn)的屬性有焦點(diǎn)性、聚散性、遠(yuǎn)近性、韻律性。在明長(zhǎng)城拍攝中，運(yùn)用點(diǎn)的焦點(diǎn)性能夠突出主體;點(diǎn)的聚散性可以應(yīng)用于如城堡等各視覺(jué)主體的有規(guī)則或無(wú)規(guī)則的排列組合;點(diǎn)的遠(yuǎn)近性可以豐富畫(huà)面的空間層次，如體現(xiàn)在墩臺(tái)、烽火臺(tái)的遠(yuǎn)近配置上。線較點(diǎn)而言更具情感色彩，有著更好的節(jié)奏感、韻律感和生命力，線的構(gòu)成在長(zhǎng)城實(shí)拍中運(yùn)用較多。作為線的長(zhǎng)城有其位置、長(zhǎng)度和寬度特征。直線象征靜止、曲線表示動(dòng)態(tài)、折線則更有動(dòng)感、水平線平穩(wěn)、垂直線崇高，線在長(zhǎng)城拍攝中的運(yùn)用將展現(xiàn)長(zhǎng)城不同的情感及氣質(zhì)，或平靜滄桑、或流動(dòng)優(yōu)美、或曲折險(xiǎn)要、或大氣磅礴。在長(zhǎng)城拍攝構(gòu)圖中，面的運(yùn)用主要體現(xiàn)為形狀和大小的對(duì)比，如把長(zhǎng)城放置于畫(huà)面中下部，上部為層次豐富的天空，山脈及長(zhǎng)城構(gòu)成的面形與天空構(gòu)成的形形成對(duì)比，有意識(shí)的增添了畫(huà)面的構(gòu)成美和韻律感，突顯了長(zhǎng)城穿越歷史時(shí)空傲然屹立于蒼茫天地的滄桑和崇高感。再如面與面之間的覆蓋重疊，主要體現(xiàn)為長(zhǎng)城墻體的前后重疊，構(gòu)建了有縱深感的立體空間關(guān)系，突顯了長(zhǎng)城的蜿蜒盤(pán)旋，別有一種靈動(dòng)韻味。

在構(gòu)圖中，還應(yīng)善于處理疏密、對(duì)比、均衡、主陪、遠(yuǎn)近、空間等關(guān)系，注重畫(huà)面的節(jié)奏感和形式美。場(chǎng)景中的天空、云霧、土地、水面等都可以用來(lái)映襯長(zhǎng)城主體。色調(diào)、影調(diào)、線條等的變化和選擇都會(huì)影像畫(huà)面的韻律和節(jié)奏。重復(fù)、漸變等節(jié)奏均可增加畫(huà)面的情感性，增添長(zhǎng)城檔案扣人心弦的震懾力、藝術(shù)感染力和觀賞魅力。

五、作為檔案的攝影研究

綜上所述，攝影檔案與攝影藝術(shù)作品相較更要求真實(shí)性和原始信息記錄性的特征。我們?cè)谶M(jìn)行檔案攝影時(shí)，一方面應(yīng)自始至終保持清醒的檔案意識(shí)和思維，切忌肆意發(fā)揮，另一方面也應(yīng)借鑒攝影藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)提高圖像的審美水準(zhǔn)，確保檔案照片真實(shí)性與觀賞性的統(tǒng)一。另外，在檔案攝影過(guò)程中，也應(yīng)注意其他歷史照片、底片、文字、聲像材料的收集，并及時(shí)做好整理和歸檔工作。長(zhǎng)城檔案攝影任重而道遠(yuǎn)，攝影師應(yīng)當(dāng)樹(shù)立高度的歷史使命感，堅(jiān)持不懈，建立遠(yuǎn)期規(guī)劃，有計(jì)劃的完成拍攝。

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