漂浮逸動(dòng)的精靈

楊子劍

摘 要：文章從形式生成和空間營(yíng)造方面對(duì)達(dá)爾雅瓦住宅進(jìn)行解讀，旨在探討建筑空間中部分與整體的關(guān)系。庫(kù)哈斯建筑哲學(xué)的不確定性與復(fù)雜性在達(dá)爾雅瓦住宅中均有所體現(xiàn)，通過(guò)對(duì)整體的分割、契合、錯(cuò)位、疊合、重組使結(jié)構(gòu)消隱于空間、融合于形式，為當(dāng)代住宅的空間生成與形式表達(dá)提供了新的可能。

關(guān)鍵詞：達(dá)爾雅瓦住宅;庫(kù)哈斯;空間營(yíng)造;多元流線

建筑技術(shù)的進(jìn)步并未改變?nèi)藗儗?duì)居住空間的認(rèn)知，走廊串聯(lián)空間仍是最受青睞的傳統(tǒng)模式。然而，三十年前庫(kù)哈斯的一件建筑作品——達(dá)爾雅瓦住宅，卻打開(kāi)了住宅設(shè)計(jì)的新思路。庫(kù)哈斯是建筑界一個(gè)飽受爭(zhēng)議的建筑師，在世紀(jì)交替之際，這位荷蘭傳奇建筑師被授予建筑界的最高桂冠——普利茲克建筑獎(jiǎng)，以肯定他在近三十年設(shè)計(jì)生涯中的貢獻(xiàn)。而在獲得至高榮譽(yù)的同時(shí)，這位建筑家的作品也因?yàn)檫^(guò)于激進(jìn)的理念廣受非議。在庫(kù)哈斯的建筑設(shè)計(jì)中，達(dá)爾雅瓦住宅稱得上是具有劃時(shí)代意義的作品之一，這位反傳統(tǒng)的建筑師似乎以一己之力打破了人們對(duì)傳統(tǒng)住宅空間的思維桎梏。

一、多重身份的建筑狂人：

從記者、導(dǎo)演到建筑師

雷姆·庫(kù)哈斯是一位擁有多重身份的建筑師與理論家。身兼多職的從業(yè)經(jīng)歷豐富了他的人生閱歷，同時(shí)對(duì)他的建筑創(chuàng)作與理論研究也產(chǎn)生了潛移默化的影響。

庫(kù)哈斯在高中畢業(yè)時(shí)選擇了記者作為第一職業(yè)，這是青年庫(kù)哈斯樹(shù)立自己世界觀的初步實(shí)踐。通過(guò)記者的身份庫(kù)哈斯接觸到了例如建筑師柯布西耶等歐洲炙手可熱的人物，這些人或多或少對(duì)庫(kù)哈斯的世界觀產(chǎn)生了影響。

青年時(shí)代的庫(kù)哈斯對(duì)電影也產(chǎn)生了濃厚的興趣。在工作之余，庫(kù)哈斯與一群志同道合的朋友組成了業(yè)余的電影社團(tuán)。在社團(tuán)中，庫(kù)哈斯和他的組員們一致認(rèn)為電影的制作應(yīng)是一項(xiàng)集體的工作，每個(gè)人都扮演著不同的角色，承擔(dān)著不同的任務(wù)。這樣的工作方式與日后庫(kù)哈斯所倡導(dǎo)的取消建筑師作為形式締造者的角色以及提倡團(tuán)隊(duì)精神和集體合作之間也有著相似之處。[1]

1968年，因?yàn)榘l(fā)表了一系列題為“性在荷蘭”的紀(jì)實(shí)報(bào)道，庫(kù)哈斯受到了部分讀者的強(qiáng)烈抨擊，于是他一怒之下決定放棄記者和導(dǎo)演的工作，前往倫敦學(xué)習(xí)建筑，同時(shí)也將電影帶進(jìn)了他的建筑世界。

二、漂浮逸動(dòng)的精靈——蒙太奇手法在達(dá)爾雅瓦住宅中的運(yùn)用

年輕時(shí)期的電影制作經(jīng)歷使得庫(kù)哈斯對(duì)鏡頭拼接和蒙太奇手法有著深刻理解。縱觀他的系列作品，蒙太奇手法的運(yùn)用在其許多建筑中都有所體現(xiàn)。在庫(kù)哈斯的建筑里往往具有一種多元的建筑體驗(yàn)，而其中最為經(jīng)典的便是法國(guó)的達(dá)爾雅瓦住宅。在這個(gè)早期的建筑上也許能很容易找出一些現(xiàn)代主義大師使用過(guò)的元素，但庫(kù)哈斯卻用自己的理解重新詮釋和組合了這些元素。

達(dá)爾雅瓦住宅是庫(kù)哈斯受一對(duì)法國(guó)年輕的夫婦所托，為其一家三口設(shè)計(jì)的獨(dú)棟別墅。這座建筑坐落于巴黎塞納河畔的富人區(qū)，不遠(yuǎn)處便是柯布西耶設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅。受周邊氛圍的影響，這對(duì)夫婦要求這座建筑不單單只是個(gè)簡(jiǎn)單的住宅，而是一件“精致的藝術(shù)品”。

建筑方案的設(shè)計(jì)難點(diǎn)在于基址位于樹(shù)林和居住區(qū)的過(guò)渡地帶，并且地面有數(shù)米的高差，如何處理建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系成了困擾設(shè)計(jì)師的難題。庫(kù)哈斯試圖運(yùn)用漂浮的手法使建筑的主體部分凌駕于地面之上，甚至不惜花費(fèi)兩年時(shí)間來(lái)思考如何達(dá)成這一目的。庫(kù)哈斯采用了一種相反的方法思考——建筑結(jié)構(gòu)不單單是為了支撐建筑而不得不為之的機(jī)械元素，還可以是充滿趣味的建筑主體分支。

（一）富有生氣的結(jié)構(gòu)構(gòu)件

在建筑設(shè)計(jì)中，建筑結(jié)構(gòu)往往是設(shè)計(jì)師無(wú)力涉及或改變的領(lǐng)域，現(xiàn)代主義建筑長(zhǎng)期以來(lái)確立的多米諾現(xiàn)代梁柱體系似乎已根深蒂固無(wú)法撼動(dòng)。庫(kù)哈斯采用了一種新的方式來(lái)定義結(jié)構(gòu)——組合的、復(fù)雜的、富有潛力和變化的元素。達(dá)爾雅瓦住宅被分成了三個(gè)部分：一層的工作間和輔助房，二層的公共活動(dòng)區(qū)域，以及頂層的臥室和游泳池（圖1）。庫(kù)哈斯首先將建筑的上層部分作為一個(gè)整體思考，使之凌駕于地面之上;隨后從建筑中分解出不同粗細(xì)、不同形狀的支撐柱，外圍采用透明的玻璃長(zhǎng)窗，作為建筑的中層部分;而建筑的下層則隨著地面坡度的變化被隱藏在了地表之下。

富有潛力和變化的元素得益于對(duì)建筑構(gòu)件的消隱、排列與重組。建筑空間中若影若現(xiàn)的斜撐、圓柱、方柱、墻板，都在表達(dá)著結(jié)構(gòu)在這里不僅僅是結(jié)構(gòu)，也可以是圖形，還可以是裝置——結(jié)構(gòu)不需要一目了然。[2]從大門進(jìn)入，首先映入眼簾的是女兒房的懸空結(jié)構(gòu)和其下方的斜撐構(gòu)件（圖2）。十五根傾斜的鋼管承擔(dān)了建筑上層挑出部分的荷載，同時(shí)其酷似竹林的造型也與周圍環(huán)境形成了良好的呼應(yīng)。

由于住宅頂部游泳池的存在，對(duì)這一區(qū)域的支撐也成為重中之重。庫(kù)哈斯采用位于縱軸上的一排獨(dú)立鋼柱支撐，同時(shí)利用兩個(gè)角柱加以輔助。鋼柱部分位于二層的廚房區(qū)域，庫(kù)哈斯巧妙地將鋼柱與木櫥合為一體，使之具有隔墻和壁櫥的雙重作用（圖3、4）。木櫥采用半透明聚酯折板圍合，很好地強(qiáng)調(diào)了建筑水平方向的開(kāi)放性、流動(dòng)性和不確定性，同時(shí)又賦予角柱以設(shè)備管道的功能，使建筑結(jié)構(gòu)最大程度地融入整個(gè)空間環(huán)境。

（二）多元化的功能流線

與傳統(tǒng)建筑往往只設(shè)立一條主流線供人使用不同，達(dá)爾雅瓦住宅建立的是多元的、復(fù)合的交通流線。庫(kù)哈斯將建筑的主要空間——公共活動(dòng)區(qū)域設(shè)置在了二層的中心位置，而后針對(duì)不同的使用需求設(shè)計(jì)了多元的路徑。

公共活動(dòng)區(qū)域作為主要的公共空間占據(jù)了二層的大部分面積，內(nèi)部包含有一個(gè)小空間——廚房，同時(shí)以樓梯、坡道等多種途徑將人們引向建筑的各個(gè)部分。 公共活動(dòng)區(qū)域以透明的玻璃長(zhǎng)窗作為與外部空間的界限，在保證充足采光的同時(shí)也減少了建筑邊界對(duì)內(nèi)外空間的隔閡。

與傳統(tǒng)建筑單一的主入口形式不同，分散在住宅周圍的四個(gè)入口與建筑內(nèi)的樓梯與坡道共同組合出達(dá)爾雅瓦住宅多元的交通流線。樓梯作為最便捷的垂直交通構(gòu)件可以直通建筑的任何高度，而坡道的存在更是為空間的體驗(yàn)增添了更多的可能性，給人以無(wú)盡的期待和遐想（圖5）。由于住宅所處的特殊地理位置，隨著垂直高度的升高，使用者的視線由城市人文景觀向自然景觀逐漸轉(zhuǎn)變，城市與自然的相互滲透，住宅的私密空間與公共空間的相互滲透，帶給使用者豐富的空間體驗(yàn)。

多元的流線與空間的銜接過(guò)渡無(wú)疑是達(dá)爾雅瓦住宅最為精彩的設(shè)計(jì)之一，不僅滿足了不同對(duì)象的使用需求，同時(shí)也將建筑各部分銜接得自然流暢，形成極具張力和層次的整體空間效果。

通過(guò)對(duì)建筑空間的排列、重組，達(dá)爾雅瓦住宅讓空間設(shè)計(jì)有了更多的選擇性與創(chuàng)造條件。走在時(shí)代前端的庫(kù)哈斯對(duì)達(dá)爾雅瓦住宅的處理手法讓人們耳目一新，并開(kāi)始對(duì)建筑產(chǎn)生新的看法——建筑結(jié)構(gòu)不單只是附加品，還可以是一種富有潛力、生氣和可變性的元素。復(fù)雜的交通流線與生動(dòng)的空間重新定義了傳統(tǒng)建筑學(xué)之外的生活模式。相似的設(shè)計(jì)手法可以在很多建筑中被找到，但毫無(wú)疑問(wèn)，達(dá)爾雅瓦住宅是一件劃時(shí)代的建筑作品。通過(guò)對(duì)住宅內(nèi)部空間的組合與重構(gòu)，庫(kù)哈斯使建筑內(nèi)部空間的構(gòu)成更多樣化、趣味化，從而形成一種逸動(dòng)的、多元的、反傳統(tǒng)的、具有現(xiàn)代特色的居住空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱亦民.1960年代與1970年代的庫(kù)哈斯（1）[J].世界建筑，2005（7）：33-39.

[2]李寶童.庫(kù)哈斯與柯布西耶及其作品的比較[J].山西建筑，2008（2）：49-50.

[3]劉導(dǎo).蒙太奇手法在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)研究，2013（2）：136-137.

作者單位：

安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院