新中國成立70年來女性電影形象類型及嬗變

高蘭 趙林

“電影藝術反映現實生活，變相地傳達現實的信息。”[1]從電影誕生開始，女性就是電影中不可或缺的符號，法國導演特呂弗曾說：“電影是女性的藝術。”[2]女性形象作為電影中映現時代征候的重要符號，投射著女性價值和意識形態在社會和時代中的流變，也縮影著時代和社會的變遷。

作為有著五千年文明史的中國，女性的解放尤為困難。新中國成立70周年之際，回望中國電影中的女性形象，可謂是從困囿中覺醒，在覺醒中重獲新生。這是中國人民爭取解放的結果，也是西方“女權主義”在中國影響和發展的結果，這一結果直接影響了女性形象在中國電影（他者）的語境表達和意義形成。可以說，女性在“他者”的視野下鏡像折射著時代的發展、社會文化的語境以及國家形象的轉變。

一、時代巨變中的女性形象

（一）“去女性化”的女英雄形象的養成（1949～1966年）

1949年新中國成立，中國人民從帝國主義、封建主義和官僚資本主義這三座大山的壓迫和剝削中解放出來，中國女性更是從幾千年“三從四德”封建禮教的壓迫和束縛中解脫出來，始料未及的女性群體在脫離家庭、爭取獲得和男性一樣社會地位的時候逐漸走向了“無性化”，女性作為一個獨立的性別群體的存在也被逐漸消解。“電影敘事中欲望的語言以及人物欲望目光的消失，成功地消解了存在于好萊塢式的經典電影敘事機制中、特定的男權意識形態話語：即，男性欲望、女性形象，男人看、女人被看的鏡頭語言模式。”[3]女性的性別特征被模糊化，甚至“男性化”，所有女性都開始剪短發、穿寬大的衣裳，女性的性征被遮蔽，成為消融于男性群體的非性別化的巨大群體中的一員，成了像男性一樣的戰士、“去女性化”的女英雄，女性性別群像的消解，成為當時社會意識形態的主流。

“去女性化”的女英雄形象，縮影著新中國成立初期的社會狀態，國家正在成長，全民舍小家為大家無償奉獻，女人以同男人的性征幾乎無差的形象出現在影片中，有轉變、有激勵，自己覺醒，然后帶領別人覺醒;自己被調教，然后促使更多的人被調教。她們被打上了領頭人、榜樣的標簽，被禁錮在這樣一種敘述框架中，如《李雙雙》《洪湖赤衛隊》《青春之歌》《紅色娘子軍》等。

然而，如同中國第一部電影是紀錄京劇《定軍山》一樣，傳統文化中“帝王將相”“才子佳人”類題材在剛剛成立的新中國內地電影事業依然保有一席之地，傳統中國女性形象依然留存于如《桃花扇》《天仙配》《秋香遇仙記》《拾玉鐲》等影片中。這或許是史無前例的文化大革命不可抗拒地到來的誘因之一，中國內地電影作為中國文化的一個組成部分，最終步入了“文革”時期以八部樣板戲為主的局面。

（二）“不可見”的女性（1966～1976年）

到了文化大革命時期，中國內地電影中的女性形象成了“不可見的女性”，“一個幾乎喪失了女性性別概念和社會概念的特殊時代。這一時期，電影中女性的性別意識和個性觀念徹底消解，她們不再有線條、浪漫、優雅的氣質，換之以口號、斗爭的集體稱號”[4]。這是個集體刻意喪失了女性概念的時期。除八大樣板戲之外，像《金光大道》《創業》《閃閃的紅星》《春苗》等故事片也一樣，女性被社會、道德、政治性代替了話語權，或者說女性形象被宏大的影片訴求淹沒在了茫茫敘事中。

在觀念這個層面上來說，從“去英雄化”到“不可見的女性”，在以力量崇拜為價值判斷標準的“革命”中，女性形象被以極端化、暴戾化、意識形態化的方式表現，最終反而傷害了屬于女性自身特有的美學和道德的部分，這些女性以反男權為目的和出發點，結果自己卻變成了男權社會的一個鏡像復制品，這是那個時代女性形象呈現出的悖論式荒誕現象。

（三）賢妻良母的回歸與女性意識的覺醒（1977～1988年）

改革開放初期，隨著“文革”的結束，經典革命意識形態瓦解了，傷痕文學橫流，人們精神荒蕪、信仰出現危機，中華民族基因里流淌的傳統道德觀念開始回歸，傳統的“賢妻良母”式女性形象和女性意識在中國內地電影中開始回歸，如《雁南飛》《喜盈門》《野山》《少林寺》等。而隨著對外開放腳步的加快和西方婦女解放意識的影響，中國電影中女性的自我意識、個性解放開始覺醒，在“愛情”回歸的同時，依附于男性的“他者”身份也開始被解構，如《被愛情遺忘的角落》《小街》《芙蓉鎮》《人·鬼·情》等。

（四）“九兒”與新女性（1988～1999年）——特定時期的男性視角

隨著市場經濟大潮的沖擊，社會在現代化和商業化的道路上急速蛻變。這個階段的電影被打上消費文化的標簽，“消費已經失去作為消費本意的‘需求的滿足，取而代之的是‘欲望的擴張”[5]。消費文化的盛行使得經歷了長達半個世紀“無性”時期的中國內地電影，一下子進入了“欲望膨脹期”。

這時期的電影高舉著呼喚女性解放的大旗，其中以《紅高粱》中的九兒為代表。這個時期活躍在銀幕上的是充滿欲望的女性，以野性的眼唇、青春飽滿的身體，作為原始欲望的承載者，成為觀眾消費與窺視的對象，成為男性性文化中的觀賞品。這時期影片中的女主角大多集中在特定情境中的寡婦、妓女、明星、女囚身上，“性饑渴”“性變態”“出賣色相”“同性戀”等題材為影片的噱頭，性感壓倒了母性，女性的身體成為被展覽的對象。

“盡管當代女性相比起舊時代而言在經濟、政治以及文化等多方面的權益都有所增長，生存狀況也較被迫害的悲慘境遇有所改善，但是就身份認同而言依然處于匱乏、混亂和迷茫的狀態中”[6]，這是男性視角中的女性形象。

（五）新世紀女性形象的歸位、職業化及多元化延展（2000至今）——女性視角中的女性形象

1.女性形象的歸位與職業化

新世紀以來，符號化的女性形象開始突破，開始跳脫“他者”的標簽，“女性”這個與“男性”對立的性別時代開始解鎖，男性在影片中長久以來的主導地位和男權主義的影響開始被撼動，隨著一批女性導演的出現，以女性為主的性別群體開始結構。