駱越陶器紋樣在軟裝陳設品設計中的創新應用研究

■劉 暢 Liu Chang

(南寧職業技術學院，廣西南寧 530006）

家居市場的需求不斷地推動室內陳設的發展與創新，它不僅營造了濃厚的文化氛圍，還體現了主人的生活品味和文化素養。室內陳設是科技、文化與藝術的集合，科技是手段，藝術是表現，而文化則是靈魂。意大利著名設計大師喬治g亞羅曾說過：“設計的內涵就是文化”[1]。一個有生命力的設計不僅要滿足人們對居住空間的功能需求，還要有深厚的文化底蘊來支撐。陳設品的設計日益趨同、陳舊乏味、雜亂拼湊已經不被人們所接受，通過恰當的工藝和美好的造型來展現特色文化才能滿足人們對時尚、個性、溫馨家園的憧憬。本文從軟裝陳設品設計出發，研究駱越陶器裝飾紋樣在軟裝陳設品設計中的創新應用，為軟裝陳設品設計的創新提供理論依據。

1 軟裝陳設品發展概況

軟裝陳設品的設計是依據所需裝飾空間的環境狀況和居住主人的生活習慣、愛好品味和經濟消費等方面因素綜合考慮的，既要滿足人們多元化的精神需求，又要體現主人區別于他人的個性品味[2]。要滿足以上的要求，個性多元的風格尤為重要。軟裝飾風格包括了冷清雅致的新中式、簡潔明了的現代風格、淡然空靈的北歐風格、典雅豪華的歐式風格、清新自然的田園風格以及狂野不羈的工業風等。然而其中大多數的潮流風格都是來自于國外，缺少了本民族獨特的文化內涵和韻味。現代社會的審美不再是單一的、局限的，而是融合各種不同的風格，是現代與傳統、東方與西方的交融。除了新中式風格，一種能夠體現個性和不同少數民族文化特色的軟裝風格是多元化軟裝設計發展的方向，既能在設計中體現藝術特色和個性魅力，又能賦予不同的民族文化、生活習俗、宗教信仰等豐富內涵，為軟裝陳設品設計提供多樣的選擇，注入新鮮的血液。將少數民族文化融入到現代的軟裝陳設品設計中，不僅滿足了人們的精神追求以及審美需求，同時也是少數民族文化傳播與傳承的一種形式，體現出我國多樣多元的文化[3]。

2 駱越陶器文化內涵與藝術特征

“駱越”是活動于今越南北部至廣西南部一帶的古族群，是百越眾支系下的其中一支，是壯族、侗族、黎族、仫佬族等民族的祖先。在漫長的歷史長河中，駱越人創造了獨特的物質文化和精神文化，具有濃厚的地域特色，燦爛的駱越文化對中華文化、東南亞文明乃至世界文明產生了重大而深遠的影響[4]。駱越文化以青銅器、陶器、玉器、石器等為載體，以裝飾紋樣的藝術形式向我們展示駱越迷人的歷史文化，訴說駱越古國的歷史淵源和駱越先民的生產文化及精神文明。世界學者們通過對駱越文化的考古挖掘，發現了大量的陶器，為研究駱越先民的生產文化、精神文化提供了大量的研究資料。陶器的種類豐富多樣，陶器上的紋樣質樸、簡練，既起到裝飾作用又承載了駱越文化，但卻沒有進行創新性演變并再設計應用。在漫長的歷史歲月變遷中，駱越文化已經漸漸消失于現代文明，駱越民族文化作為地域文化的社會價值和市場價值沒有得到充分的體現。傳統的裝飾紋樣已經無法滿足人們的審美需求，通過提取駱越陶器中的裝飾紋樣，結合現代圖案設計原理進行再設計，創造出能夠滿足現代審美需求的裝飾紋樣并運用到現代家居軟裝陳設品中。探索軟裝陳設品的設計創新，既有利于為現代設計注入新的設計文化語言，也有利于駱越文化的保護與傳承，使駱越文化在數字化時代能實現自我創新[5]。

2.1 駱越陶器裝飾紋樣的文化內涵

駱越陶器裝飾紋樣的文化內涵和駱越稻作文化有著密不可分的聯系，駱越先民將日常地勞作生活與事物作為創作內容，將其極致的運用在與生活息息相關的器皿中，創造出傳世的藝術作品，其中包含了他們的審美情趣和情感訴求，體現了駱越先民對自然的崇拜和美好生活的向往。古駱越先民賴以生存的糧食是水稻，所以便產生了裝盛食物的各種陶罐器皿。水稻種植是古駱越先民最重要的生產活動，水源和太陽對種植起著決定性的影響,而無法解釋的雷電、洪水或干旱等自然現象讓他們產生了敬畏，因此人們崇拜與祈禱神明，祈求能夠風調雨順、豐產富足[6]。由此延伸出了各種祭拜儀式和信仰習俗，所以在裝載稻谷的陶器上出現了大量的雷紋、水波紋、夔紋等裝飾紋樣(圖1-圖6)。

2.2 駱越陶器裝飾紋樣的藝術特征

駱越陶器裝飾紋樣題材多樣，布局整齊有序，圖案精細優美，紋樣線條簡潔、粗獷而流暢，富含鮮明獨特的少數民族特色。首先是抽象概括之美，紋樣多以幾何圖案作為骨架。這些幾何紋樣多來源于現實生活，是對現實物象的抽象與概括，將具體物象進行加工概括、夸張變形，如稻子、花朵、羽毛等元素；或是將一些沒有具象形式的事物運用簡單抽象的幾何符號表現出來，如雷、云、風、水等元素[7]。這些元素都富含耐人尋味的抽象意象。其次是節奏韻律之美，以二方連續或是四方連續的形式進行有規律的重復排列組合，高度體現了美的形式法則，產生出具有節奏、韻律、對稱的藝術效果。最后是飄逸靈動之美，結合陶器的不同造型將不同的紋樣進行組合，形成主次、虛實、大小的對比變化，構圖飽滿均衡，整體中富含變化，集中體現了駱越陶器裝飾紋樣的藝術特征。

■圖1 水波印紋陶罐

■圖2 夔紋陶罐

■圖3 雷紋雙系罐

■圖4 三足印紋陶罐

■圖5 菱格紋卮杯

■圖6 罐花形印紋陶罐

表1 駱越陶器裝飾紋樣圖案因子提取

3 駱越陶器裝飾紋樣衍生圖案設計方法

3.1 駱越陶器裝飾紋樣因子提取及分析

幾何紋樣是駱越陶器裝飾紋樣的主要表現形式，主要是由水波紋、雷紋、三角形等圖案遵循一定的規則翻轉、重復、對比，進行二方連續或四方連續的組合排列，形成疏密相間的視覺效果，給人強烈的視覺感受[8]。駱越陶器的幾何紋樣是對自然元素的一種升華，是先民們經過對自然的了解、崇拜加上想象，從簡約的再現到抽象的表現再到裝飾的歸納，所呈現的形態體現出濃厚的民族特色和獨特的藝術魅力。通過個案研究從具有代表性的六款駱越陶器里提取最具典型性的裝飾紋樣：水波紋、夔紋、雷紋、三角紋、菱格紋和花形紋，這些圖案紋樣在駱越陶器紋飾中的比重相當大。駱越陶器裝飾紋樣圖案因子提取過程如表1所示。

3.2 基于形狀文法的衍生圖案設計

形狀文法是一種常用的圖案設計方法，最初應用于建筑設計，后廣泛應用到各種設計領域中［9］。形狀文法是按照特定的演變規則，以紋樣圖案的基本型為單位作為基因因子提取出來，在初始位置通過復制、旋轉、鏡像等不同的方式產生變化，綜合設計形成新的紋樣圖案基本單元。一方面可以延續原始圖案的典型特征，提供圖案演變的支撐依據；另一方面可以獲得豐富的創新性新圖案[10]。以水波印紋陶罐中的水波紋為例進行形狀文法規則演化，設定規則A1為平行移動，規則A2為傾斜移動，規則A3為交錯移動，規則A4為旋轉45°，規則A5為水平鏡像，規則A6為垂直鏡像，此外還可以設置不用方向的移動、鏡像、旋轉角度以及旋轉度數（圖7）。

演化1為三角紋應用規則A4旋轉45°形成基本圖案，再應用規則A5進行水平鏡像復制，再執行規則A3交錯移動。演化2由花形紋執行A4旋轉45°，再執行規則A2傾斜移動復制二次。演化3由夔紋圖案執行規則A4旋轉45°復制19次。由此可看出使用形狀文法可以根據原始圖案的不同演變出大量創新性圖案（圖8）。

3.3 結合現代構成法則變異重構再設計

變異重構法是按照新的構思和規律重新組合排列，根據圖案設計夸張、變形、添加的原理，平面構成里的重復、對比等構成原理來改變原始圖形形態，產生新的圖案［11］。駱越陶器中，清晰的水波紋是最具代表性的，在原始的紋樣中，不同大小和間奏的水波紋以二方連續的排列方式分層式分布在陶罐的不同部分，重復的弦紋成為相同水波紋元素的分隔符，起到了拆分重復畫面、賦予變化的作用。將水波紋曲線轉變成直角，并通過不同粗細的線段起到對比的作用，添加點來破除全直線的生硬，重復二方連續排列，使其具有一定的方向性和連接屬性，使整個畫面呈現出一種律動的豐富形象（圖9）。

夔紋也是駱越陶器上的典型紋樣，提取原始紋樣中左右結合的夔紋進行初次的改造。改變夔紋原來圓滑的曲線為粗獷的直線，進行反復變形和元素添加，形成新的裝飾紋樣，然后再進行鏡像復制、交錯移動合二為一，生成最終的裝飾紋樣（圖10）。

將雷紋裝飾紋樣45度旋轉復制后進行局部變形，紋樣的中心部分運用添加法進行設計，增加微小的細節設計，保持原始圖案的基本外形架構與視覺重心，生成新的強烈的裝飾性紋樣（圖11）。

菱格紋原始紋樣為上下交錯排列，內排列豎紋。將原始的細線性菱格轉換為塊狀菱格，將其一分為二后進行左右反轉交錯，中間豎紋轉換為菱形，與左右相反交錯的三角形居中垂直，轉換為較為厚重的二次圖形（圖12）。

4 駱越陶器裝飾紋樣在軟裝陳設品設計中的創新應用

4.1 駱越陶器裝飾紋樣在餐具中的應用

餐具是現代家居餐廳的軟裝設計中非常重要的一部分，在很多情況下，餐具會成為餐廳空間里的亮點，它的圖案、造型和色彩可以使整個空間的格調有很大的提升。一套設計精美的餐具不僅是一件實用物品，更是滿足人們審美需求的藝術品。圖13所示的系列餐具設計，運用經過放大圖案局部形成幾何塊面的切割，點線面變化給人一種活潑跳躍的感覺。運用豐富絢麗的色彩堆積，釉面使用3D花紙燒制，成立體質感，既能體現駱越少數民族的異域風情又給人簡約時尚的感覺。

4.2 陶器裝飾紋樣在布藝中的應用

布藝是室內軟裝陳設品中主要的一種，在現代軟裝陳設品中，布藝織品不僅具備實用功能，還具備裝飾美化功能。抱枕是布藝織品中最常見的一種，抱枕的材質、圖案、色彩的不同搭配影響著整個空間的風格，而且隨著季節的變化進行不一樣的圖案與色彩的轉換，能呈現不一樣的氛圍。圖14所示的抱枕系列設計集合了駱越陶器各種裝飾紋樣的圖案因子進行變形或打散重組，經過重構設計以新圖案作為主要視覺元素重新組合排列，運用二方連續的圖案構成法則，不同大小圖案營造疏密不一卻又富有節奏韻律的視覺感。在色彩方面，極簡的黑白系列給人質樸、粗獷的質感，彩色系列則借鑒了壯錦中絢麗厚重的色彩。在材質的選擇上采用柔軟透氣的棉麻面料，配合圖案和色彩將駱越少數民族韻味體現出來。這組圖案還可以延伸運用到桌布、地毯、床上用品、窗簾等系列布藝作品上。

4.3 陶器裝飾紋樣在裝飾畫中的應用

裝飾畫是一種集裝飾功能與美學欣賞于一體的藝術品，其歷史可追述到新石器時期，新石器時代陶器身上的動物紋、人紋、幾何紋，都是經過夸張變形、高度提煉的裝飾圖形[12]。而隨著人們審美的不斷提升與工藝的發展，裝飾畫的表現形式與表現載體也越來越豐富，很大程度上影響室內陳設的風格，也提高了人們對品質生活的追求與熱愛。圖15所示中的圓形裝飾掛盤采用了雷紋、水波紋、花形紋的圖案因子變形，根據平面構成中單一形式的重復骨骼原理進行排列，產生疏密、虛實、松緊的對比效果，極富結構變化的幾何紋搭配黑白色調，體現出現代簡約時尚的風格。

■圖7 駱越陶罐裝飾紋樣形狀文法演化規則

■圖8 形狀文法圖案演化示意圖

■圖9 水波紋演化圖

■圖10 夔紋演化圖

■圖11 雷紋演化圖

■圖12 菱格紋演化圖

■圖13 餐具系列設計

■圖14 抱枕系列設計

■圖15 裝飾畫系列設計

5 結語

軟裝陳設品是室內設計中重要的組成部分，是室內視覺空間的延伸和發展，對整個室內風格起著重要的作用。駱越陶器紋樣承載著駱越民族歷史文化，圖案精細優美，寓意吉祥，具有深厚的文化內涵及強烈的藝術特色。通過對駱越陶器紋樣圖案的再設計進行深入細致的研究，以駱越文化為底蘊，與現代審美理念結合，開發設計出既具有少數民族特色又不失現代時尚味道的軟裝陳設品，為駱越陶器裝飾紋樣在現代設計中提供新的理論依據和設計方法,為營造更多獨具民族文化風格的室內空間提供不一樣的選擇。同時也更有廣度地推動駱越文化的傳播與傳承，使神秘的駱越文化真正地走進人們的視野中。