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張能銳:山還是山,水還是水

2020-07-05 03:15:16尚曉娟
理財(cái)·市場版 2020年6期
關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

尚曉娟

張能銳

2008年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,獲山水畫創(chuàng)作研究方向碩士學(xué)位;2017年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院中國學(xué)院,獲山水畫創(chuàng)作研究方向博士學(xué)位。文化部中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會會員,中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會博士工作委員會委員。現(xiàn)任教于山東工藝美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院。

當(dāng)文人掌握了中國畫的“話語權(quán)”,中國繪畫的面貌必然會發(fā)生巨大的變化!這些文人“不在畫里考究藝術(shù)上功夫,必須在畫外看出許多文人之感想” (陳寅恪)。他們“重士氣之作,絀行家之所為”。因而極力排斥技藝工巧的“匠氣”,以張揚(yáng)“靈氣”與文化內(nèi)涵的“文氣”。

青綠山水畫,因注重技藝工巧,工整細(xì)麗,被視為艷俗、匠氣,為新興的文化主流所鄙視,長期以來受到代表文人士大夫?qū)徝廊∠虻乃嬎鶝_擊。而這種以石青、石綠等色彩鋪陳為構(gòu)成的青綠山水,相對于水墨山水的空玄,更加立足傳統(tǒng),更能提示山水畫的原旨與精義,也更加需要現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)換。

如何用這種古老的方法詮釋現(xiàn)代人的思想觀念,或者是詮釋自我,這不是青綠山水的問題,而是一個藝術(shù)家如何面對藝術(shù)的問題。

青年畫家張能銳就面臨著這樣的一個問題。他在山水畫創(chuàng)作中大膽選擇了青綠山水,看上去費(fèi)力不討好,極容易淹沒在程式的海洋中,但他深吸一口自己的空氣,盡力深潛下去。

第一次看他的作品,會有太工、太緊和太實(shí)的感覺,畫面滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模伾苤兀挥辛魉⒃撇屎忘c(diǎn)綴的人物是穿插其中的亮色,畫面的關(guān)系很好,也極為精妍緊致,但畫的意境是好的,可以說是出塵絕世的,有畫家隱逸的宗教的想法在里頭。

我覺得技法自不必說,畫面是不是可以做一些減法,工的可以寫一點(diǎn),重的可以輕一些。后來我和他聊到這個話題,知道他畫面的緊與實(shí),是源于他對細(xì)密畫的喜愛,以及他對宗教信仰中犧牲題材的致敬。因而,減法應(yīng)該是建立在應(yīng)該減、可以減的基礎(chǔ)上的。其實(shí),從畫面可以看出來,他是個完美主義者,每一片樹葉、水的波紋都不懈怠,他在他可以做好的那個層面努力做到了極致。

青綠山水的發(fā)展經(jīng)過唐朝李思訓(xùn)、李昭道二李將軍,宋人王希孟、趙伯駒、趙伯骕,以及元朝的趙孟、錢選,再到“明四家”這里,漸漸地脫離了概念化,從“形與貌”走向“文與質(zhì)”。張能銳的青綠山水是從錢選這里切入的。也就是說,他是注重文與質(zhì)的,從錢選的古拙秀逸,以及明朝人的雅致、溫潤,再加上自己的體會和對現(xiàn)代感的理解。他很清楚自己的選擇。

張能銳大學(xué)時期學(xué)的是工藝美術(shù),其間對民間版畫和漆畫尤為喜愛。研究生時期在碩導(dǎo)劉赦先生的影響下學(xué)習(xí)青綠山水創(chuàng)作。劉赦先生注重山水的自然性,張能銳在碩導(dǎo)的畫面里汲取了靜謐的意境,又在宗教上找到了自己的落腳點(diǎn),建立起自己的繪畫語言。而今他投身在山水畫大家宋雨桂先生的門下讀博,宋雨桂先生的山水畫畫風(fēng)大開大合,雄強(qiáng)遼闊,具有強(qiáng)烈的北派風(fēng)格。張能銳試圖在意象上吸收博導(dǎo)的繪畫特點(diǎn),融入其青綠山水的創(chuàng)作中,使得畫面中具備寫意的氣質(zhì)。但是我們還是可以看出,他筆下的山水是南方的、秀致的,這也是他心性里的東西。

他很清楚一點(diǎn),跟著自己的心性走,別人的東西再好那是別人的,別人的東西只能借鑒不能跟風(fēng),只能在勤思苦學(xué)中找自己。有時候,他常常處于不停的自我否定中,但還是堅(jiān)持把否定畫下來,一點(diǎn)一點(diǎn)接近內(nèi)心的真實(shí)。他認(rèn)為在繪畫里面,哪怕是有一丁點(diǎn)自己都是可貴的,值得去保護(hù)的。那一丁點(diǎn)自己就是畫畫的意義。

由于對宗教的理解,他目前專注于宗教題材,感受著宗教精神對其畫面中氛圍和意境的影響,他在畫里一點(diǎn)一點(diǎn)構(gòu)建著自己。而我更愿意看到他不必這么隱晦。

不知為什么想到大畫家仇英,他精于繪畫之能事,但他的個性似乎都淹沒在他的技法里了。一個好畫家不應(yīng)該在畫里淹沒自己,應(yīng)該筆筆都是自己的氣息、自己的線索,順著這些找到自己,期待張能銳畫出更加完整而堅(jiān)實(shí)的自我。

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