李斯特鋼琴曲《夜鶯》的演奏詮釋

師嶸

【摘要】肖邦是浪漫主義時期的音樂家，在眾多的肖邦作品中，其《夜曲》有著深邃的內涵和豐富的審美意境，是浪漫主義時期最出色的藝術作品之一，本文將主要對肖邦的《夜曲》進行美學分析與探討。

【關鍵詞】肖邦;《夜曲》;音樂美

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0030-02

【本文著錄格式】杜佳年.肖邦《夜曲》的美學特征探析[J].北方音樂，2020，06（11）：30-31.

前言

肖邦是誕生于波蘭的音樂家和作曲家，在肖邦眾多的音樂作品中，《夜曲》是由肖邦自己進行創新的一種鋼琴獨奏題材。肖邦的大多數作品都充滿著一種憂郁的情緒，這也是他典型的浪漫主義藝術風格所在。肖邦的《夜曲》與傳統的夜曲風格相比，肖邦將《夜曲》的形式供推向于自由，而且內容的表現維度也更加多樣化。在肖邦的眾多藝術作品中，《夜曲》是肖邦最重要也是最精致的一組作品。對肖邦的《夜曲》進行美學和分析是探究肖邦藝術風格的重要切入點。

一、肖邦與他的《夜曲》

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是19世紀浪漫主義音樂的代表人物，他一生中創作了大量的優秀作品，因其憂郁的音樂風格，肖邦也被稱為鋼琴詩人。肖邦的21首《夜曲》是其創作過程中至關重要的一組作品，早期肖邦的《夜曲》受到了菲爾德的直接影響，這個時期的《夜曲》旋律優美、情感層面非常細膩，然而，在肖邦的所有《夜曲》創作過程中，并沒有完全按照前人的創作路數完成，而是鮮明地融入了自己的特征[1]。

在肖邦的一生中共創作了21首《夜曲》，作為一種以安靜、舒緩為主要特征的音樂體裁，《夜曲》在19世紀成為浪漫主義音樂風格鋼琴作品的專有名稱，對于《夜曲》的創作可以說貫穿了蕭邦個人創作的始終;肖邦將《夜曲》發展為一種獨立的浪漫主義音樂體裁，在肖邦的眾多《夜曲》作品中，節拍普遍非常自由，而且多了很多靈動的裝飾音與和弦外音;在和聲的建構上，肖邦的《夜曲》也有更加強烈的藝術張力，風格鮮明而獨特是肖邦《夜曲》的最大特征。

肖邦的《夜曲》可以被分為三個類型：首先是以降e大調《夜曲》為主要代表的《夜曲》，這類《夜曲》在音樂形象的塑造上是溫存而柔情的，在音樂情緒的表達上并沒有非常明顯的戲劇沖突及明顯的對比;第二種是以降b大調《夜曲》為代表的《夜曲》，這類《夜曲》則更偏向于平靜靜謐的音樂風格，在憂郁之中富含詩意，相比之前的作品來說，這一類《夜曲》有著更加深刻的思考，輕松愉悅中甚至帶著一些熱情而洋溢的情緒，甜美中略帶憂傷，感傷中卻又充滿著對幸福的向往[2];第三類是c小調為代表的《夜曲》，這一類《夜曲》中則更強調音樂形象中的戲劇性特征，形象和情感起伏較大，前后對比鮮明，這一類型的《夜曲》展現的是肖邦活躍的想象力，這類作品中充滿著強烈、突出的情感，這也讓《夜曲》本身具有更強的藝術活力。

二、肖邦《夜曲》的美學分析

（一）優美而富有詩意的旋律

肖邦被稱為鋼琴詩人，其在樂曲的情感表現上把握非常細膩，而在《夜曲》總肖邦更是充分地展現出了他在旋律創作上的天賦及情感把握能力。在肖邦的所有《夜曲》之中，旋律性和歌唱性是最典型的風格特征，從歌唱性和旋律上看，肖邦在其中加入了大量的敘述性音樂語言，并在這些敘述性語言的基礎上賦以裝飾性的華彩，這就是肖邦的《夜曲》與前人《夜曲》相區別的關鍵點。

肖邦同時也將《夜曲》烙上了濃濃的個人風格，這種旋律上的風格也是肖邦個人音樂天賦的展現。在進行《夜曲》的和弦安排時，肖邦增加了獨特的和聲感覺，讓樂曲聽起來更加寬廣，雖然肖邦在《夜曲》的結構上和菲爾德有著明顯的相似，將持續性的和聲進行慣用表達，讓整個《夜曲》的情感具有統一的脈絡。然而，肖邦卻使用了右手旋律特征，將演奏中的全部表現集中在右手上，左手則以踏板和不完整的和諧讓整個《夜曲》在節奏與和聲背景下產生了出其不意的藝術效果[3]。對于左手音型的音域處理，肖邦有時會將之擴大至八度以上，并且使用連續音踏板。此時，伴奏的音響也不再是單純的分離和諧，而且整個樂曲呈現出更加自由而流動的旋律性特征。這種藝術表達無關于炫耀技巧，進行表面性的修飾是源于鋼琴詩人本身對音樂進行了詩化處理，打造出了如汩汩清泉般娓娓道來的《夜曲》特征。

肖邦的所有《夜曲》都采用了慢板、行板，對于和弦的使用也堪稱如絲一般勻稱而完美。在個人經歷了流亡巴黎之后，后來階段的肖邦《夜曲》則更偏向于樸實無華和嚴肅、悲傷，但是這并不意味著肖邦《夜曲》藝術性的降低，反而促進著肖邦的創作水平實現了進一步提升。

（二）豐富的和聲和巧妙的裝飾音

在肖邦的樂曲中往往存在著獨特的多聲部，并且在低音的設置上也會增加很多內聲部的和聲細節，這使肖邦的樂曲呈現出更加明顯的旋律性藝術特征，肖邦多層次的藝術打造目的在于豐富聲音的整體形象，在旋律中增加的是變化頻繁的織體，在節奏的使用上更加精巧、微妙而多層次，從而讓肖邦的音樂作品有著更為豐富的藝術。

為了更好的凸現出樂曲中的旋律性特征，肖邦在細節的處理上可謂千變萬化，而且讓人不得不感嘆是靈感的持續垂青才讓肖邦的作品能夠有如此詩情畫意的審美意境。旋律的發展方面，肖邦的《夜曲》中有很多非常流暢的修飾音，這些旋律特征并沒有影響肖邦作品的整體旋律走向，反而使旋律的表現力大大加強，這也釀就了肖邦《夜曲》中那川流不息的來自旋律層面的強烈、動感、大膽的節奏及細膩的音色。

對于肖邦的創作來說，肖邦并不滿足于是受到古典時期音樂的絕對引領，所以在節奏的處理上，肖邦走出了前所未有的創新之路，不斷變化的節奏形式讓肖邦的音樂總能夠演繹出更加豐富的內涵。樂曲中，肖邦使用了很多精致的伴音，音色也更具裝飾性。正如李斯特曾經對肖邦樂曲的形容一樣：“這些裝飾音好像彩虹上的露珠，是一滴一滴的滴在旋律上的。”所以節奏層面上，肖邦的《夜曲》不僅是對前人的藝術創新，也是其對音樂用心把握的體現。

音色的處理上，肖邦在古典主義、浪漫主義初期的基礎上表現出來更強的想象力，肖邦使用了很多柔和性的色彩進行音色上的處理，這也形成了肖邦《夜曲》語言的獨特特性，肖邦運用了更加利于情緒表達的結構以及技巧[4]。例如，在很多《夜曲》中的第二聲部中，增加了裝飾音讓樂曲的音色更佳，在一些聲部中肖邦使用了一些不協調音、經過音和弦外音，使《夜曲》的音色更加迷惑而浪漫。

（三）豐富的藝術表現力

肖邦所創造的《夜曲》由于具有很強的歌唱性特征，所以，肖邦的很多作品中都有很大的藝術張力，既能表現抒情，又能表現愛慕以及心靈獨白，此類組曲非常多[5]。肖邦在創作中摒棄了嬌柔造作的氣息，即使是表達浪漫情懷，也并不是千篇一律地運用創作的慣用手法，在一些浪漫曲目中，肖邦甚至加入了一些激情、憤怒以及讓人感到憂郁、沖突的音色，也就是說肖邦將他個人經歷以及情緒融入在了創作的過程中，包括《夜曲》，這種藝術表現力都延伸了《夜曲》的內容維度。

肖邦早期的《夜曲》柔情似水，旋律像詩一樣，后期隨著個人經歷的變化，肖邦的《夜曲》中出現了一些戲劇性的反抗和憤怒情緒，這也推進了肖邦的《夜曲》形成新的變化和發展。所以，我們在肖邦的《夜曲》中既能夠讀到細膩的情感，也有氣勢磅礴的悲劇矛盾一面，如此的表達使肖邦的《夜曲》藝術感染力十足，最終走向了巔峰。在藝術表現形式上，肖邦的《夜曲》獨具特色，他的很多《夜曲》采用了慢板的速度，這種節奏有利于展示舒展和悠長的音樂線條，而且當音樂語言出現回轉起伏，使這種節奏也能夠更加充分地將情緒表達出來，肖邦在使用了大量的華彩和修飾音之后，音樂的動感性得到加強，在織體的形式上，肖邦重視復調的使用，雖然肖邦很景仰巴赫，但是其《夜曲》中并沒有出現巴赫經常用的復調，肖邦采用了大量的遠距離伴奏織體，旋律和伴奏能夠結合在一起，形成似抒情但是并非盲目抒情的藝術感受。

（四）即興創作的自然流露

在肖邦的《夜曲》組曲中也有很多即興創作的痕跡，例如在升C小調《夜曲》中能夠明顯地看出肖邦在結尾處有四次裝飾音的變化，這說明這一部分的創作完全是肖邦即興抒發，在肖邦的很多作品中都有著這種與眾不同的即興性特征，肖邦的旋律特征正是其音樂創作能力以及高貴典雅、氣質個性的自然流露，也正是肖邦這種即興創作，能夠讓聽眾感受到撲面而來發自心底的詩意性特征，也是肖邦不愧為浪漫主義杰出代表的證明所在[6]。肖邦的《夜曲》本身也是肖邦內心的坦誠宣泄，面對現實世界的消亡，肖邦以浪漫主義的方式進行回擊，也是肖邦不斷對傳統的繼承及對傳統的顛覆，在浪漫主義的創作過程中，肖邦沒有走原本的老路，也沒有刻意創新，而是任憑自己的創作才華自然流露，最終形成的別具一格的《夜曲》美學特征。

三、結語

綜上所述，肖邦的《夜曲》中有著濃厚的戲劇性及悲劇性特征，這無論是在肖邦的《夜曲》中還是其他作品中都可以找到明顯的痕跡。作為肖邦最出色的代表性作品，肖邦以此開辟了音樂浪漫主義的新天地，并對后期的音樂藝術產生了深遠影響。《夜曲》在音樂語言曲式結構、和聲配置和調式布局上有著濃厚的肖邦氣息，這也使肖邦的作品能夠經久不衰，持續在樂壇中閃耀特有的光芒。

參考文獻

[1]張雯.淺析肖邦《降E大調夜曲》的演奏處理[J].藝術評鑒，2017（11）：1-2.

[2]謝友超.肖邦《降b小調夜曲》（OP.9NO.1）的演奏特點與風格特征[J].藝術科技，2016，29（9）189.

[3]余佳音.論肖邦《夜曲Op.15No.3》的藝術審美[J].藝術評鑒，2017（6）：131-133.

[4]張迪華.淺論肖邦夜曲的藝術風格與演奏技巧[J].山西青年，2017（19）220.

[5]李躍東.論肖邦《夜曲》的創作特征[J].音樂大觀，2013（6）：210.

[6]黨博.傳統音樂美學對肖邦夜曲演奏的指導意義[J].大眾文藝2017（18）：134-135.

作者簡介：杜佳年（1996—），女，漢族，河南駐馬店，碩士研究生（在讀），研究方向：鋼琴。