淺談動(dòng)畫分鏡與故事漫畫分鏡之間的聯(lián)系

劉力銘

摘 要：通過大料文獻(xiàn)，了解了日本等動(dòng)漫發(fā)達(dá)國家的發(fā)展歷程，自己也是做了大量的實(shí)踐實(shí)驗(yàn)，得出了結(jié)論動(dòng)畫分鏡與故事漫畫分鏡之間有很多相似性，比如景別和角度的運(yùn)用，敘事方式和對白等方面有著剪不斷的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫分鏡;故事漫畫分鏡;聯(lián)系

初期的漫畫分鏡向影視分鏡學(xué)習(xí)，漫畫被改編成動(dòng)畫，動(dòng)畫在發(fā)展成熟的過程中，又開始像故事漫畫靠攏，將故事漫畫制作成動(dòng)畫片，并簽嚴(yán)格按照故事漫畫分鏡進(jìn)行制作。這兩者相互學(xué)習(xí)和啟發(fā)，互相產(chǎn)生了很多共同感。在分鏡頭畫面中出現(xiàn)的內(nèi)容：人物設(shè)定、場景設(shè)定、角色對白設(shè)定、鏡頭銜接、節(jié)奏的快慢等這些元素在動(dòng)畫分鏡頭和故事漫畫分鏡頭中全都可以看到。因此，兩者之間有很大的相似性，互相也形成了影響和作用。

（一）動(dòng)畫分鏡與故事漫畫分鏡之間的相似性

首先是兩者都是側(cè)重于中后期制作的指導(dǎo)作用。不管是故事漫畫分鏡還是動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本，他們都是要把故事講清楚，說明白，都是要表達(dá)作者的意圖。在人物表情動(dòng)作方面，找出關(guān)鍵動(dòng)作便可，不用畫的太細(xì)致，點(diǎn)到為止，盡量做到畫面簡潔清晰。畫簡單也寫也可以隨時(shí)改動(dòng)，實(shí)驗(yàn)更多的表現(xiàn)方法，太復(fù)雜的話改起來太麻煩。在后期創(chuàng)作中便于制作人員理解意圖，以此作為依據(jù)和對照，進(jìn)行下一流程的創(chuàng)作。

然后是景別與角度運(yùn)用的相似性。很多時(shí)候，動(dòng)畫分鏡頭和故事漫畫分鏡頭畫框中所要表現(xiàn)的內(nèi)容和角度即機(jī)位的拍攝角度都是相通的。其中角色的動(dòng)作、語言、位置與場景的關(guān)系等這些元素都是一樣的。優(yōu)秀的故事漫畫分鏡中運(yùn)用了大量的影視語言表現(xiàn)手法，比如近景、中景、遠(yuǎn)景、特寫這些景別的運(yùn)用。還有俯拍、仰拍、平視、45°角等這些角度的運(yùn)用，都是一樣的。

其次是劇情進(jìn)展節(jié)奏的相同，在故事漫畫決定改變?yōu)閯?dòng)畫片中，常常會(huì)尊重原著的劇情，按照故事的發(fā)生步驟來確定播出內(nèi)容，動(dòng)畫制作過程中，會(huì)有很少的一些特殊情況需要去改變漫畫原有的情節(jié)節(jié)奏，其他大部分的情節(jié)和節(jié)奏都是要遵循原作漫畫的情節(jié)發(fā)展來制作的。在創(chuàng)作漫畫時(shí)，漫畫分鏡頭也常常會(huì)運(yùn)用到動(dòng)畫分鏡頭的敘事手法，比如用到動(dòng)畫分鏡的敘事蒙太奇手法、交叉蒙太奇等等。經(jīng)鏡頭切換迅速，在一幅畫面內(nèi)出現(xiàn)兩三種并列的圖像，以表示同一時(shí)間發(fā)生的不同事件。在節(jié)奏方面，動(dòng)畫分鏡會(huì)在特點(diǎn)的情節(jié)上進(jìn)行表達(dá)和氣氛渲染，或者促使讀者中斷或繼續(xù)思考，以實(shí)現(xiàn)整體劇情及分鏡的節(jié)奏感。

最后是音效與對白的運(yùn)用。漫畫的兩大基本內(nèi)容就是圖片和文字，這兩方面的內(nèi)容互相作用，完成對藝術(shù)作品的表達(dá)。在動(dòng)畫分鏡中，畫框旁邊的相關(guān)文字說明包含了對白、音效和其他的闡述，這些元素代表了故事漫畫分鏡中的文字內(nèi)容。只是在動(dòng)畫分鏡頭的設(shè)計(jì)中，將文字內(nèi)容分類的更細(xì)致。

（二）動(dòng)畫分鏡對故事漫畫分鏡的啟示

日本的故事漫畫受到了動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)思維的影響還是很大的，使得日本故事漫畫情節(jié)飽滿、畫面豐富，讀者都很喜歡。比如運(yùn)用了動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)原理中大量蒙太奇手法、敘事手法、軸線原理等等。這種動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)原理在故事漫畫分鏡中的融入，很大程度的提高了漫畫的敘事能力、表現(xiàn)能力等。后來隨著時(shí)間的發(fā)展，故事漫畫越來越專業(yè)、規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化，動(dòng)畫分鏡頭的很多創(chuàng)作技法也開始受到故事漫畫分鏡的創(chuàng)作思維的影響，兩者相互扶持。

蒙太奇的運(yùn)用對故事漫畫分鏡中的故事情節(jié)帶來啟發(fā)，故事漫畫分鏡開始運(yùn)用動(dòng)畫分鏡中剪切和組合方法-蒙太奇，即根據(jù)主題思想和劇情，把幾個(gè)不同時(shí)間、地點(diǎn)或情節(jié)的鏡頭進(jìn)行銜接，最后得到了一個(gè)新的鏡頭，表達(dá)了新的意思，從而使影片完整，敘事清晰。動(dòng)畫蒙太奇表現(xiàn)手法更注重的是將不同的鏡頭進(jìn)行新的組合后得到新的藝術(shù)效果，這個(gè)特點(diǎn)就可以應(yīng)用到故事漫畫的創(chuàng)作中去，因?yàn)楣适侣嫸际且援嬁虻呐帕形恢煤彤嬁虻慕M合為重點(diǎn)的，將蒙太奇手法運(yùn)用到每一個(gè)畫框中去，可以達(dá)到故事情節(jié)表達(dá)的效果，同時(shí)注重頁面的整體協(xié)調(diào)和美觀。這一動(dòng)畫分鏡技巧，在故事漫畫的創(chuàng)作者中，屬于基本技術(shù)之一。

動(dòng)畫分鏡中的景別、角度、劇情節(jié)奏對故事漫畫分鏡也帶來了啟發(fā)。在動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本中，景別和角度是非常重要的設(shè)計(jì)元素，景別的大小決定了畫面的內(nèi)容，角度決定了機(jī)位的擺放位置，不同的景別和角度會(huì)得讀者不同的視覺感受，會(huì)將讀者代入不同的氛圍中去。在漫畫分鏡中每一個(gè)畫框代表一個(gè)鏡頭，其設(shè)計(jì)的目的也是和動(dòng)畫分鏡一樣的，要設(shè)計(jì)出完美的視覺效果，抓住重點(diǎn)情節(jié)，該激烈地方要激烈一些，該放松的地方就放松一些，從而達(dá)到設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)要求，可以引導(dǎo)閱讀者進(jìn)入情境。比如通過鏡頭的快速移動(dòng)、交替使觀眾產(chǎn)生緊張的情緒，抓住觀眾的興趣點(diǎn)。

在節(jié)奏把握方面，動(dòng)畫分鏡頭是利用鏡頭的切換等方式來掌握節(jié)奏的變化，而在故事漫畫分鏡中，一個(gè)畫框就代表了一個(gè)鏡頭或鏡頭內(nèi)容，畫框與畫框之間的間隔代表了時(shí)間間隔或是切換鏡頭等。通過畫面的轉(zhuǎn)換、間隙空格、畫框的并列組合從而完成節(jié)奏的把握。