宋代瓷筆洗的設計美學研究

（浙江理工大學 310018）

古人的書齋中，除了筆墨紙硯，兼具實用和審美功能的筆洗也是常備之物。筆洗的用途在于文人寫字作畫時蘸水洗筆、保護毛筆毫清潔耐用，除了實用功能外，也是文人情趣的一種體現。筆洗早在漢代就有出現，但真正普及應用還是在宋代，受到經濟條件、政治策略、生產力水平等多方面的影響，瓷筆洗在宋代得到廣泛的應用。作為文人士大夫專用的文房用具筆洗，文人們賦予其文化氣質和精神內涵，提升了筆洗的審美情趣和審美層次，沉淀了宋代特有的美學氣質。

一、宋代瓷筆洗產生的背景

1.社會背景

“華夏民族之文化，歷數千載之演進，而造極于趙宋之世”，宋代在中國歷史上雖在軍事上始終處于一個孱弱無力自保的狀態，但是其政局穩定，包容開明的經濟政策和文化政策的推行，造就了物質文明和精神文明的高度繁榮。沒有溫飽之憂的文人有足夠的物質條件追求閑情雅致，因此筆洗等文房用具更加普遍地融入人們的日常生活。

2.文人背景

在抑武揚文的政治觀念下，文官當政，文人的地位史無前例的提高，宋代的文人文化也因此空前繁榮。其次在教育上科舉制日益完善，家世平庸的平民也有資格通過科舉獲得仕途。在社會經濟和政策的雙重條件下，文人群體大量出現。文人們書寫作畫必不可少的就是文房用具，除了筆墨紙硯之外的文房輔助用具也得到文人們的青睞，筆洗成為文人們書寫作畫時蘸水調墨必不可少的用具之一，除蘸水洗筆之使用功能外，這些文房雅具也成為寄托文人們的情趣的重要載體。文房用具中筆洗形微體輕，與大器件相比實屬小物，但正是這種小物件體現了文人們的文化素養和高雅的藝術審美品位，標榜著文人們的身份地位，也引領著當時社會良好的審美追求。

3.工藝背景

宋代有著發達的制瓷業和純熟的制瓷工藝，制瓷工藝上較前代有諸多創新之處。在瓷的燒造上創新性地使用了覆燒法，大大提高了制瓷業的生產效率，使瓷器實現了批量制作。此外宋代開創性地尋找到優質的陶土，不僅使瓷器質量達到了理想的效果，而且燒制出了前朝從未有過的新色。而在肌理上也創造出前所未有的冰裂紋，宋人發現其獨特的美感，并一直流傳至今。

二、宋代瓷筆洗的設計美學

1.凝聚智慧的材質美

筆洗有許多種質地，最常見的還是瓷筆洗。宋代制瓷業成熟且源遠流長，也帶來了瓷筆洗的普及和應用。宋代在瓷器制作的工藝上已經獲得很大的成就，促進了瓷器質量的提高。宋代瓷器的一大成就之一就是選用優質瓷土，與前朝的灰胎相比，材質上有了很大的進步。古代制瓷工藝是在純手工方式下進行的，很難在制造過程中制造出理想中的瓷器質量，因此，磁窯通過尋找高質量的瓷土來提高瓷器的質量。不少磁窯因此制造出了高質量的瓷器，比如說景德鎮窯、江山窯、潮州窯、泉州窯，這些瓷窯都燒制出了胎體潔白的青白瓷，完全達到了現代制瓷水平，所以宋朝出土的瓷器不少都坯體光滑、材美工巧，具有一種凝聚智慧的材質美。

除了坯體制造工藝成熟之外，瓷器的釉色也極為考究，制造過程中采取先素燒坯體，然后多次施釉的方法完成，燒造時選用優質木材做燃料，以保證窯內的溫度和氣氛，這樣燒出來的瓷器瓷質細潤、坯體光滑、釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。此外，冰裂紋的創造也是宋代瓷器制造中濃墨重彩的一筆，他們發現了殘缺的美，利用缺陷使之成為最具欣賞力的焦點。收藏于臺北故宮博物館的官窯粉青圓洗即是宋代出土的傳世精品，其造型精美、端莊典雅，釉層瑩潤如玉，大大小小的冰裂紋縱橫交錯，簡約的造型、典雅的色彩加上無限蔓延的條紋構成優雅和諧的藝術整體，盡顯高潔典雅的氣質，散發出無窮的藝術感染力。

2.柔和典雅的形式美

筆洗的設計首先是考量其功能的實用性，其次再根據需求來設計造型，形式是設計美的重要組成部分，好的形式不僅能夠有效地滿足需求，還能夠讓人賞心悅目。筆洗形狀多樣，有圓形、桃形、花形、竹節形等，一些造型講究的筆洗還在變口或內側雕刻有各種紋飾，極具觀賞性。而宋代筆洗給人的直觀印象是造型簡潔、清新淡雅。大道至簡，簡單到一種顏色或一種紋飾就能將美感提升到極致。趙宋王朝藝術品位高雅，他們的審美重視簡單素雅，宋瓷代表了一種生活品位的追求。宋代瓷筆洗的造型設計與宋代高雅的審美品位一脈相通，是文人審美趣味相一致的理想象征。如官窯六方委角洗，其造型別致，形體上圈足上寬下窄，呈六方委角型，六角均向內凹起，凹進六條直線將其分為六方委角形。色彩上施青釉呈青灰色，沒有繁復的裝飾，整體柔和典雅、簡約大方、雅俗共賞，反應了宋代文人簡樸的哲學思想和高雅的審美品位。

筆墨精良，人生一樂。不同的瓷窯制作出的瓷器特點也不盡相同，但均為文人所用，宋代文房用具造型更為雅致、素凈，也源于文人親力親為參與到制作過程中，提高了瓷筆洗的文化內涵和雅趣。這種蟄伏于書房的文房雅具在文人的精雕細琢中迸發出了活躍的生命力。

3.清新淡雅的色彩美

宋代社會重視素凈雅致的色彩，素雅成為當時流行的主色調，他們完全擺脫了唐絢麗多彩的熱烈氛圍，他們的審美更趨向儉樸、自然。宋人熱衷于用最簡單的方、圓、素、雅、樸來表達最純粹的美感，用簡單的造型，施以常見的天青色來表現其淳樸美感，天青色的靜和延伸著的冰裂紋的動，動與靜、素與雅完美結合，用特有的簡潔造型和清新淡雅的顏色來詮釋中華文化的博大精深和藝術內涵。聞名于世的五大名窯出現在宋代絕非偶然，而是大眾審美引領的必然結果。我們在欣賞宋代瓷筆洗的時候可以看到他們最簡樸的哲學思想，通過巧妙的設計構思營造出的極高的藝術氛圍。這些內化的設計思想和審美追求正是當代設計師們應該追尋的智慧源泉。

三、結語

器物的設計是一種文化的體現，宋代瓷筆洗的造型設計與宋代高雅文化一脈相承，是宋代社會文化的重要體現，對于現代瓷器設計乃至產品設計仍具有重要的啟迪價值。宋代瓷筆洗在造型、色彩、紋飾等方面講究自然和諧，蘊含著文人的氣韻與清新高逸的品格，體現了宋代天人合一的哲學思想，將宋代哲學思想和審美追求體現得淋漓盡致。中國傳統文化源遠流長，筆洗是中國工藝美術長廊中的星星點點。它不僅兼具實用與審美功能，也蘊含宋代造物藝術思想，也是奇文共賞之外的另一種趣味，反映了宋代文人儒雅的生活趣味。

設計作品的優秀與否離不開設計師的審美情趣和文化素養，但又不是設計師個人情感的宣泄，只有根植于傳統文化的土壤，結合現代生活需求才能創造出獨具中華特色的優秀設計，而不是照搬套用傳統造物表面的造型紋樣設計。傳統造物藝術和哲學思想是現代設計的藝術之源，在現代設計的思維下，設計師不僅應從造型、紋樣、肌理等等角度吸收古代傳統造物的精華，更應該開拓思路，體悟傳統器物中所蘊含的哲學思想與藝術審美觀，弘揚中華文化精髓，創造更加符合現代生活的新中國設計。