傳播學視域下電視戲曲欄目的藝術創新與傳播價值研究

（成都大學-中國東盟藝術學院 610000）

傳統劇目與曲牌是非物質文化遺產的重要組成部分，以獨特的形式在藝術長河中獨樹一幟，是勞動人民智慧與心血的結晶，但由于種種原因，只有極少部分得到了整理與編排，多數仍留在老藝人的記憶里，散布在世界的各個角落，無法為戲曲行業的發展提供動力。在新興媒體日益發展、娛樂方式多元化的時代，傳統戲曲藝術正面臨著前所未有的挑戰。

一、傳播學視域下的電視戲曲欄目的傳播困境

傳播學視域下現階段電視戲曲欄目面臨著一定的傳播困境，集中體現在如下幾個方面：

（一）電視戲曲欄目日漸被邊緣化

戲曲是一種古老的藝術形式，至今已經擁有了上千年的發展歷史，是藝術領域一朵艷麗的花朵，在各個歷史時期都受到了人們的喜愛，但伴隨著時代的變遷，人們的審美情趣也發生了改變，許多傳統劇目與曲牌逐漸淡出了人們的視野1。電視戲曲節目集娛樂性、藝術性、參與性為一身，是一種重要的戲曲傳播媒介，在傳承戲曲文化、吸引觀眾回歸劇場等方面，發揮出舉足輕重的作用2。自上世紀90年代以后，電視戲曲節目進入了全新的發展時期，但戲曲畢竟是一種表演藝術，演員與觀眾不在同一個空間里進行情感交流，戲曲的魅力會被削弱。在眾多綜藝娛樂節目盛行的時代，即使制作了優秀的戲曲節目，也無法引起觀眾的注意，許多電視戲曲節目被撤銷或合并。電視戲曲節目的發展舉步維艱。

（二）電視戲曲欄目地域指向性太強

自古以來，我國就有“百里不同風，千里不同俗”的地域文化差異，傳統戲曲在千載的傳承過程中，也帶上了濃郁的地域差異，“地方化”成為戲曲發展的重要指向3。如，黃梅戲溫婉細膩，秦腔粗獷樸實，越劇俏麗多變，東北地方戲詼諧幽默，足以體現出某一區域內民眾的審美情趣4。因此，電視戲曲節目也無法擺脫地域條件的束縛，如，中央電視臺戲曲頻道播出的節目多半為京劇，地方戲占比少，足以體現出北京深厚的文化底蘊。地域性特征實際上是一把雙刃劍，可以贏得某一地區觀眾的認可，也給異地觀眾造成理解困難，這也是電視戲曲節目收視率不高的主要原因。安徽衛視的《相約花戲樓》曾播出了一期以海南瓊劇為主的節目，盡管節目組耗費了大量人力、物力與財力，卻因瓊劇語言難懂而受到了觀眾的排斥。

（三）電視戲曲欄目的表達方式待創新

電視戲曲節目肩負著傳承弘揚傳統戲曲文化、陶冶人們情操的重任，但在市場經濟迅猛發展的時代，東西方文化沖突交融，傳統與現代文化并存，電視戲曲節目歷史悠久、文化內涵豐富，與普通大眾存在著一定的距離感，始終無法得到普及，戲曲這一傳統藝術瑰寶面臨被邊緣化的局面。因此，要想提高觀眾關注度，就要從表達方式上進行突破，以品牌節目吸引觀眾。電視行業在我國已經歷經了半個多世紀的風雨滄桑，不斷有新的電視節目出現在人們視野，但電視戲曲節目的發展卻明顯滯后，在泛娛樂化的時代，收視率一再下降，許多優秀的戲曲節目從屏幕中消失，影響力不斷下降，只能靠廣告來維持運轉，戲曲節目的本質逐漸發生了改變。

三、傳播學視域下電視戲曲欄目的藝術創新路徑

傳播學視域下推進電視戲曲欄目的藝術創新，從內容、形式等多個層面推進電視戲曲欄目的改革和創新。傳播學視域下電視戲曲欄目的藝術創新路徑具備一定的多樣性。以下以《梨園春》電視戲曲欄目為例展開探討。

（一）傳統戲曲與現代電視媒體的有效融合

傳統戲曲與現代電視媒體的有效融合是傳播學視域下電視戲曲欄目的藝術創新的主要形式之一。以《梨園春》為例，對這種形式予以探討。具體如下：

《梨園春》是河南衛視推出的一檔電視戲曲節目，匯聚了全國各地的多個戲曲劇種，開創了電視戲曲欄目的先河。《梨園春》始創于1994年，最初以戲曲晚會的形式播出了各種戲曲節目，欄目風格與內容等，與其他電視戲曲類節目如出一轍。1999年，為了使《梨園春》從同類節目中脫穎而出，節目組立足戲曲類電視節目發展現狀，進行了大膽的改版，只保留了原節目中的名家名段欣賞，增設了許多新的節目形式，如戲曲MTV、戲曲小品、戲曲相聲等，與此同時，還將“海選”概念融入節目當中，具有鮮明的欣賞性、娛樂性特征。改版后的節目迅速走紅，影響力不斷提高，覆蓋面持續擴大，成功聚焦全國觀眾的目光，

（二）注重擂臺賽形式與傳統戲曲欄目的融合

擂臺賽形式對傳統電視戲曲欄目的藝術創新，借助擂臺賽的模式，改變了以往電視戲曲欄目千篇一律的形式，在一定程度上解決了電視戲曲欄目邊緣化的問題。《梨園春》欄目為了使戲曲藝術永葆活力，讓更多人把握戲曲節目的精華，在準確把握平民的審美取向基礎上，試圖以創新性的內容、綜藝化的形式吸引不同年齡段觀眾的目光，提高節目的親和力與生命力。《梨園春》欄目，通過舉辦戲迷舞臺賽，使普通戲迷也能成為電視節目和戲曲舞臺的主角，讓他們淋漓盡致地發揮自己的戲曲特長，這種做法很快引起了老、中、青、少觀眾的注意，他們從全國各地來到河南參加節目，《梨園春》成為一個名符其實的百姓飛歌會。取得了一定的成功之后，河南衛視決定趁機造勢，大膽地在2000年除夕之夜以直播的形式為全世界觀眾奉上了《梨園春》春節戲曲晚會，這意味著該節目要在黃金播出時段向央視春晚發起挑戰，節目播出后獲得了如潮的好評。自此以后，《梨園春》在全國乃至全世界的影響力不斷提高，依托電視傳媒這一平臺，將厚重的中原文化發揚光大，在“亂花漸欲迷人眼”的社會中站穩了腳跟。

（三）注重專業劇團與電視戲曲欄目相結合

結合地域文化資源，契合觀眾需求，借助專業劇團對電視戲曲欄目進行藝術創新。《梨園春》充分發揮出地域文化資源的優勢，以草根娛樂為著力點，將原汁原味的戲曲盛宴融入比賽與游戲中，為普通戲曲愛好者提供了展示自我風采的舞臺，極大程度地提高了專業劇團的社會地位。回顧二十多年的成長歷程，《梨園春》極力追求內容與風格上的創新與突破，在河南與全國、全世界之間架起了戲曲文化的橋梁。同時，通過經常性的組織戲曲比賽、戲曲論壇，在專業人士的引領下，為廣大戲迷互相交流提供了平臺，在全國范圍內掀起了一股學戲曲、唱戲曲的浪潮，挖掘出大量優秀劇目，其中包括許多瀕危劇種、稀有劇種，成功地幫助一些專業劇團擺脫困境，為其發展注入了動力，使光輝燦爛的民族文化得以傳承。

（四）注重真人秀形式與電視戲曲欄目的結合

電視戲曲節目是一種重要的節目類型，在弘揚傳統文化、傳播中國戲曲等方面都將發揮出舉足輕重的作用。傳播學視域下，電視戲曲欄目的藝術創新還體現在引入了電視戲曲真人秀。充分發揮出新媒體的傳播作用，利用網絡受眾面積廣、信息密集等優勢，從豐富的話題中選擇優秀內容，與觀眾進行頻繁互動，以立體化的節目內容滿足觀眾精神層面的需求，成為電視戲曲節目的主流發展趨勢。戲曲真人秀電視節目成功地將古老的戲曲文化與現代元素融合到一起，縮短了傳統文化與現代生活之間的距離，形成了獨具特色的中國風，更加到位地演繹戲曲精華，有效化解了東方與西方文化沖突，充分體現出電視戲曲節目的創新與突破，無論是表現方式與手段，還是節目內容與播出時間，都能更加貼合觀眾的心理需求。

四、傳播學視域下電視戲曲欄目傳播價值

傳統戲曲來自于民間，是中華民族智慧的結晶，代表著我國悠久的歷史、獨特的風土人情，折射出中華的文明根性。傳播學視域下電視戲曲欄目的重要傳播價值體現在如下幾個方面：

（一）對傳統戲曲精粹的記錄、保存和傳承

戲曲是中華藝術長河中一顆璀璨的明珠，歷經千載的積淀與傳承，逐漸形成了獨具特色的美學范式彰顯出華夏兒女偉大的藝術創造力。中國傳統戲曲擁有著廣泛的群眾基礎，是重要的文化標志與藝術標桿，據統計，現存的中國戲曲共有三百多種劇目，是尋常百姓獲取知識、洞知歷史、接受道德教化的重要方式，欣賞戲曲成為中國人世代流傳的審美風尚。戲曲是一種綜合性較強的藝術門類，蘊含著極為豐富的社會內容，折射出不同歷史時期、不同地域人們的精神風貌，每一種劇目都具有重要的史料價值與文化價值。最早的戲曲可以追溯到周、秦時期，到隋唐時期戲曲的發展日臻成熟，到了元朝以后，在大量文人的努力下，戲曲逐漸偏離了之前活態傳承的方式，對語言文字的依賴性越來越強。伴隨著社會文明的發展，許多原生態戲曲漸出歷史舞臺，留給我們的只是一頁頁發黃的稿紙。如今，我們已經習慣于通過文字了解戲曲，但要清醒地認識到，“曲”最主要的功能是表演，盡管文字能記錄唱詞與對白，也能對舞臺動作與表演要領進行描述，但卻不能全面完整地呈現出表演狀態，這是戲曲傳承過程中最大的缺失。電視戲曲能使這一問題得到有效解決，因為電視能聲情并茂地記錄下與戲曲相關的所有信息，如服裝、動作、神態、道具等，如實地反映出唱腔與風格，為戲曲藝術的發展奠定基礎。

（二）更好地對傳統戲曲的演繹和再現

傳統戲曲是一種典型的舞臺藝術，戲曲傳承并非簡單地模仿，而要傳神，這與傳統戲曲的虛擬性、程式化具有密不可分的聯系，在演員的舉手投足之間，在觀眾的觀賞中，戲曲的價值得到了升華。

電視戲曲在這方面獨具優勢。在拍攝與錄制過程中，除了多機拍攝以外，還頻繁切換鏡頭，擴大了觀眾的視角，能讓觀眾從不同角度觀欣賞到演員的表演。再加上俯仰拍攝、多場景同時拍攝等技巧的運用，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，增加了戲曲的表現力。除此以外，拍攝過程中也會反復運用特定鏡頭，將遠距離的舞臺觀賞變成近距離的審視，使觀眾了解到更多的表演信息，提高審美感受。戲曲電視劇是一種全新的藝術形式，是舞臺藝術與熒屏藝術的結合體，既保留了戲曲的表演風格，也能通過一定的表演技巧展示人物強大的內心世界，也能使戲曲的表演模式得到傳承與發展，擴大戲曲的傳播面，涌現出一大批戲曲小明星，使得更多的青少年對傳統戲曲產生了更加全面的了解。

（三）推動戲曲藝術在世界范圍內的弘揚

我國的戲曲藝術源遠流長，蘊含著古老典雅的藝術情愫，承載著宣揚正確價值觀的重任，是傳統文化最重要的組成部分。自上世紀八十年代以來，我國的國際影響力不斷提升，中國戲曲也走出國門，引起了國際友人的關注。在新媒體異常繁榮的時代，外國觀眾坐在電視面前就可以欣賞中國戲曲，感受中華文化的獨特魅力。電視戲曲節目的發展，提高了戲曲無界性，使戲曲這道獨一無二的中國文化風景亮相于世界舞臺，讓中國戲曲在世界文化舞臺上閃耀著燦爛的藝術光輝。

五、結語

總之，電視作為一種傳播媒介，兼容了圖像與聲音的優勢，以視聽結合的方式贏得了觀眾的認可，電視戲曲節目的發展，使傳統戲曲在傳播方面不再受到舞臺空間的限制，猶如千樹萬樹的梨花散落到千家萬戶。通過電視媒介來提升戲曲的魅力，以傳統與創新的融合征服觀眾，將戲曲文化傳播到世界每一個角落。

注釋：

1.李金兆.《從電視戲曲真人秀節目看中國戲曲藝術的傳承與創新》.中華文化論壇，2018（6）.

2.趙先政.《傳播學視閾下戲曲藝術的傳承與流播》.文藝理論與批評，2008（6）：125-130.

3.馬亞琳.《傳播學視域下的延安戲劇研究》.戲劇文學，2014（11）：121-127.

4.鄧彩蘭, 郭講用：《文化傳播學視域下的中國傳統體育文化類別及電視節目形態探析》，青海民族研究, 2008, 19（4）：151-153.