藍瑛早期山水畫《溪山秋色圖》對董其昌繪畫理論的接受

⊙［昆明理工大學藝術與傳媒學院，昆明 650500］

明代職業畫家藍瑛（1585—1664 或1666）字田叔，號蝶叟，錢塘（今浙江杭州）人，雖為“浙派”后期代表畫家、“武林派”創始者，但與以董其昌為代表的“松江派”淵源極深，青年時代由孫克弘引入松江文人圈，受董其昌影響，學習黃公望真率的風格和筆法進而追溯宋元，一生摹古而自有面貌，以沒骨重彩表現秋景山水尤其獨到。藍瑛山水畫多淺絳勾勒和沒骨重彩兩種，其傳世作品中第一幅秋景作品《溪山秋色圖》介于二者之間，從中可檢視其兼容并蓄的變化之路。

《溪山秋色圖》，絹本設色，手卷，縱23.8 厘米，橫180 厘米，天津博物館藏。開卷是一片煙波汀渚，幾株紅樹立于洲頭，水岸邊高巖陡立，山腰處村落隱現，叢樹平林，隨勢而生，溪流匯于山谷蜿蜒而去。忽有人家臨曲水，竹籬茅舍，汀沙云樹，煙水漸次迷離。幾重山，幾重水，便到了合卷處。青山看不厭，流水趣何長。卷尾藍瑛自題：“癸丑新秋日仿松雪溪山秋色圖兼大癡筆法。”明萬歷四十一年（1613）初秋，山光水色澄明可愛，二十九歲的年輕畫家不禁以變化連綿的節奏，簡遠清潤的用筆，淡墨輕彩地渲染出一派甜美寧靜的江南秋景。

卷首有陳繼儒題字“澄懷觀道”，董其昌則兩度題跋：“董北苑畫樹，多有不作小樹者，如秋山行旅是也。又有作小樹，但只遠望之似樹，其實憑點綴以成形者。余謂此即米氏落茄之源委。蓋小樹最要淋漓約略，簡于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，與黛色相參合，則是高手也。趙大年平遠寫湖天淼茫之景極不俗，然不奈多皴。……