從傳統美德到自由反叛
——論舒婷20世紀80年代愛情詩中的女性自我形象

⊙ ［山西師范大學，山西 臨汾 041000］

受封建社會男尊女卑的思想影響，古代詩歌中的女性形象大多缺乏自我。在五四新文化運動的反封建浪潮中，婦女解放運動蓬勃發展起來，女性自我形象逐漸登上歷史舞臺。20 世紀五六十年代，中國詩壇的政治抒情詩唱響主旋律，延續抗戰詩歌的宏大敘事，詩歌的抒情主人公性別意識缺失，不是富有個性的詩人“自我”，而是階級、人民的抽象“大我”。20 世紀80 年代初，代表朦朧詩先鋒詩人的舒婷異軍突起，在其一系列的愛情詩中，詩人生活中的“女性自我”逐漸浮出水面，可謂唱響了新時期女性主義詩歌創作的“先聲”。

一、追求平等自由、崇尚獨立的女性

《致橡樹》這篇詩歌是舒婷在1977 寫的一首愛情詩，也是她的成名作，舒婷寫過許多的散文和隨筆，但是這首詩歌讓更多的讀者認識了她。詩篇中女性的性別意識嶄露頭角，昭示著新時期女性自我情感體驗開始復活。“我如果愛你——/絕不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己……”詩歌開頭即采用連續六個比喻句，論述三種傳統女性的人生態度及愛情觀念：用“攀援的凌霄花”來比喻缺乏獨立依附于男性的女性,批判其利用愛情攀附男性以抬高身份的觀念；用“癡情的鳥兒”來比喻缺乏主見從屬于男性的女性，批判其一味附和甘做丈夫應聲蟲的觀念；用“襯托橡樹威儀的險峰”，比喻不求回報躲藏在男性身后的女性，批判其喪失自我、缺乏價值追求的觀念。

“不，這些都還不夠！”“我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起”。