宮廷女性詠史詩的易代轉向
——以“梅村體”歌行的公主書寫為中心

⊙馬思聰 ［中國藝術研究院，北京 100029］

一、引言

宮廷女性因與政治事件、王朝命運的密切關聯在詠史詩歌中一直獨占一隅。自唐以降，除應制詩篇外，借內闈諷朝政或針砭時弊或感懷盛衰的文學傳統亦不乏佳作。至明清易代，梅村體歌行中的諸多名篇更是密切關乎宮廷，借宮闈內廷寫鼎革巨變，借貴女凋零抒發易代興亡，以性別隱喻反照男權崩塌。在此部分歌行中，隨著易代創痛的平復與內斂，吳偉業在《永和宮詞》中與時憂痛的感性噴發日漸淡去，代之以《思陵長公主挽詩》《蕭史青門曲》等以前朝公主為詠的長篇敘事史詩，拓展了此類文學傳統上的敘事寬廣度和詠嘆興亡的歷史縱深度，同時跳脫出“和親”主題的公主書寫，獨特地發掘了以“出嫁”喻“易代”的敘事維度，在性別互喻中建構起貫通宮闈內外、盛衰時空的歷史敘事。在易代后的幾年里，吳偉業的宮廷詠史歌行由貴妃題材轉向公主題材的書寫，以《思陵長公主挽詩》追憶了以寧德公主夫婦為主線的三代四公主在易代前后的命運，并借《蕭史青門曲》重點憑吊了思陵長公主在易代前后由皇家入夫家的兩世家族中的經歷。詩人借宮廷貴女的淪亡所牽涉的史實事件，凸顯了在鼎革巨變中階級壁壘的破壁和兩性共同的命運淪亡。

二、代際敘事中的前朝公主群像

在前代文學中，和親詩作一直是寫作公主題材的主體，像中唐的送金城公主入藩和親應制詩、太和公主和藩詩，等等。從“龍笛迎金榜，驪歌送錦輪”的盛大到“那堪桃李色，移向虜庭春”的怨別 “出嫁”是公主題材詩作的切入點，到吳偉業這里更增添了易代象征的敘事轉向。……