從《修改過程》的敘事看韓少功小說文體的探索

⊙田秋菊 ［湖南大學中國語言文學學院，長沙 410000］

韓少功從來就不拘泥于常規，成名作《西望茅草地》貼合現實、塑造立體化人物，不與當時只能寫“優點”、不能寫“缺點”以及人物形象平面化的寫作浪潮同流合污；20 世紀70 年代末80 年代初，在經歷過“傷痕文學”“反思文學”的熱潮后，又將觀察視角轉向人類自身。20 世紀90 年代后，在細讀文本并翻譯了捷克作家米蘭·昆德拉的長篇小說《生命不能承受之輕》 和葡萄牙作家費爾南多·佩索阿的隨筆集《惶然錄》，創作出了《馬橋詞典》 《日夜書》 等具有文體探索意味的作品。也正是從《馬橋詞典》 開始，韓少功的作品文體探索意味日漸被學者們所察覺。2018 年，他的又一部新作問世，就內容而言，新作《修改過程》 與姐妹篇《日夜書》 一樣，在某種程度上依然具有 “尋根文學”的意味，但在文體形式上卻又有新嘗試的痕跡，是對自身不斷地反思與嘗試突破，為創作者該持有的態度提供了參考范式。就目前研究成果來看，多囿于對小說的直觀感悟與簡單評述，缺乏對該小說文體理論、細致而又系統的把握。本文結合韓少功個人經歷與創作思想，從作者在小說創作中所采用的嵌套結構、元小說手法以及流露的讀者意識三方面敘事特征入手，闡述韓少功在其小說文體上的探索與嘗試。

一、嵌套結構

嵌套敘事作為敘事學的一個重要敘事特征，至20 世紀70 年代，以法國敘事學家熱拉爾·熱奈特和荷蘭敘事學家米克.巴爾等為代表的西方學者就早已對其本質、功能、形式等做了相關界定。……