從底層再現到中產游戲
——論徐崢的“囧”系列公路喜劇電影

⊙劉興華 ［海南大學，海口 570228］

一、公路喜劇的主題與變奏

公路電影，意指以公路空間為背景，通過跨區域流動，實現一定的現實與精神慰藉。公路文化源起于二戰之后美國青年反叛文化的誕生，伴隨著工業化進程的快速發展，現代交通工具成為一種文化流動的載體，通過這種載體的連接，起點的景觀與旅程中、目的地的景觀形成了一種有效的對接。在公路電影興起之時，基于對法國新浪潮電影的繼承，美國公路電影以青年反抗傳統、離開家庭、尋找新的生活意義為主要描寫對象，涉及對文化的反思與批判。到20 世紀60 年代末代期，公路電影呈現出一種緩慢壓抑、漫無目的、迷失自我的敘事方式，重點反映從荒野社會回歸家庭、尋找精神家園的心理訴求。經歷了近十年的低潮，在20 世紀80 年代，公路電影重現繁榮之象，這一時期的電影逐漸走向商業化、娛樂化、去政治化的模式，出現了現代主義與后現代主義并存、邊緣藩籬與元素拼貼糅合共生的局面。在經過80 年代的衍變后，90 年代的公路電影迎來了又一次了繁榮之狀，它融合了冒險、犯罪、愛情等一系列類型元素，融入了更多元化的“他者”人物，以一種更具顛覆性的、尖銳的敘事模式來表現跨越階層、種族、性別以及性向的文化思潮。

公路喜劇，后現代主義電影的一種表征，它以戲謔、荒誕、搞笑的影像風格，貼合旅程中的多元空間，再現了多重自然與社會景觀；與此同時，在這種“流動景觀”的背景下，創作者通過人物的行為、精神狀態去書寫政治、道德、性別等文化層面交織構成的更為生動的圖景。……