⊙楊 翌 [中國海洋大學文學與新聞傳播學院,山東 青島 266100]
從2007 年創作的第一部小說《米線店》開始,艾瑪就確立了現實主義的創作原則。張麗軍從歷史的視角對“70后”作家群進行梳理時談到,以衛慧、棉棉、魏微、魯敏、徐則臣、張學東、艾瑪等為代表的“70 后可謂是既‘斷’又‘續’、既‘新’又‘舊’、既開放又保守地處于歷史、文化和社會夾縫中的一代尷尬群體”。在這種尷尬的境遇中,艾瑪則填補了文學傳統的“斷裂”。她的閱讀喜好十分廣泛,但存共通之處——關注人生、關注社會、關注現實。現實主義文學思想再加她自身所擁有的歷史背景,使她的作品內容能與前一時期、后一時期的小說對話,成為銜接新舊時期小說的橋梁。在她的短篇小說中,既能看到“50 后”“60 后”作家群語境中常見的時代體驗(如《初雪》),又能看到“80 后”作品中表現的消費主義時代逐利求欲的心態(如《白耳夜鷺》);既有上承沈從文的古典主義寫作風格(如《白鴨》),又有消解小說情節、依靠純話語敘述的先鋒寫法(如《路過是何人》)。初讀艾瑪,甚至懷疑文章并非出于一人之手,不得不為她的語調多變和敘述靈活所折服。深入細讀又發現,創作十余年,無論是涔水鎮的屋檐,還是島城的海潮,無論是村民,還是知識分子,背后都指向同一個中心——現實主義。
“一個好作家,即便只是在完全虛構的世界里講述‘非人’的故事,骨子里也要或多或少地流著些現實主義的血”,艾瑪在談到受《聊齋志異》的啟發時這樣寫道。……