藍曬工藝在不同織物上的成像研究與應用

侯倩倩， 趙美華

(青島大學 紡織服裝學院，山東 青島 266071)

現代服飾逐漸趨于多元化，但就其圖案而言，大多數是通過工廠統一加工制成，容易出現撞衫的情況，而藍曬的多樣性恰好可以避免這一現象的發生。

藍曬工藝為古典攝影技術，是一種將照片制作成藍色且能夠持久保存的成像工藝[1]，受到藝術家喜愛，但鮮少以藝術創作的表達方式應用于紡織服裝領域。藍曬最獨特之處體現在“曬”字上，其借助太陽光或紫外線燈管進行曝光，照片中形成的藍色是檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀混合溶液中的二價鐵離子被氧化的結果[2]。藍曬工藝對環境及設備要求不高，在普通暗室即可完成照片的沖洗[3]。

藍曬最初作為一種基礎攝影工藝被廣泛應用，例如，徐淑凱[4]在24屆全國攝影展上獲得藝術類銀獎的作品《西湖印象》即是利用藍曬原理制作而成；日本設計師新村則人《無印良品露營地》項目的一組海報也采用了藍曬的工藝技法[5]；此外，靜電復印機出現前，工程圖紙復印也使用藍曬技術[6]；劉楊樺[7]通過多組實驗研究了棉織物退漿處理、棉織物組織規格等不同因素對藍曬效果的影響，初步得出藍曬應用于紡織品中完全可行的結論。

藍曬工藝在制作的整個過程中受到很多因素的影響，其中涂抹感光劑環境(以下簡稱為環境)、曝光溫度、曝光時間影響較大。文中探究不同因素(負片材料、織物種類及實驗條件等)對最終藍曬工藝藝術效果的影響，得出藍曬工藝制作的最佳條件，并根據實驗結果及藍曬藝術效果對藍曬工藝的應用范圍進行研究探討。

1 藍曬工藝實驗

實驗中負片選擇具有傳統文化元素的圖案。中原地區的傳統文化元素數不勝數，能夠應用于現代設計中的也尤為豐富[8]。文中以此為靈感來源，力求實現傳統文化、攝影、服飾3者的藝術融合。部分圖案元素選取如圖1所示。

1.1 材料

1.1.1面料 細平布(經緯密度為52(根/cm)×28(根/cm))，東莞鑫水源紡織品有限公司生產；橫貢(經緯密度為51(根/cm)×32(根/cm))、府綢(經緯密度為43(根/cm)×20(根/cm))、亞麻(經緯密度為20(根/cm)×17(根/cm))、苧麻(經緯密度為24(根/cm)×23(根/cm))，東莞黎軒紡織品有限公司生產；大麻(經緯密度為23(根/cm)×21(根/cm))，山西綠洲紡織有限責任公司生產。6種面料尺寸均為15 cm×10 cm。

1.1.2感光劑 檸檬酸鐵銨(C6H10FeNO8)，鐵氰化鉀(K3[Fe(CN)6])，均由百思一基生物耗材總店提供。兩種試劑按一定比例配置而成，具體見表1。

表1 感光劑配制

注：A，B溶液分別充分溶解后加水稀釋至500ml備用，并分開放置在不同的器皿中，加以備注。

1.1.3工具 藍曬工藝使用工具見表2。

表2 藍曬工藝工具

1.2 方法

藍曬工藝的一般實驗步驟為：感光劑配制→感光劑涂抹→裝負片→曝光→顯影→晾干→調色。藍曬工藝調色劑有多種，其中之一是將高錳酸鉀制備成一定濃度的溶液，浸泡24 h調試而成，其調色效果如圖2所示。由圖2可以看出，經過調色之后的圖像，其圖案沒有發生改變，但顏色由經典的藍白色變成棕色。

1.2.1負片材料選取 藍曬創作種類分為3種：負片接觸曝光類、實物接觸曝光類、手繪類[7]。因文中選取的圖案元素需以照片的形式呈現，故選擇負片接觸曝光類。

如今桌面級打印機種類豐富，且價格便宜[9]，因此文中實驗直接從Photoshop中生成負片，并采用桌面級打印機自主打印的方式，簡便又價廉。由于菲林膠片和硫酸紙在數碼沖洗店中容易獲取，因此將它們作為負片對比材料。實驗設定的恒定條件為:曝光時間10 min,溫度30 ℃，濕度50%，紫外線指數7，即完全無紫外線照射的漆黑環境。

1.2.2面料選取 面料的種類繁多，如各種天然纖維、化學纖維、新型纖維等，不同纖維材料的使用會產生不同的藝術效果[10]。因棉、麻、滌綸化纖在服飾產品中應用較為廣泛，且深受大眾喜愛，為使藍曬工藝在服飾中獲取較大的發展空間，故選取棉、麻、滌綸作為藍曬載體進行實驗。

棉、麻織物表面大多會附著一層漿料，漿料可能對藍曬效果產生影響，因此，文中在設定的恒定條件下分別對棉、麻進行退漿前后的藍曬對比實驗，退漿均采用熱水退漿法。棉織物實驗設定的恒定條件為：曝光時間15 min,溫度30 ℃，濕度45%，紫外線指數10；麻織物實驗設定的恒定條件為：曝光時間20 min,溫度28 ℃，濕度55%，紫外線指數8；化纖面料不上漿，直接在設定的恒定條件下進行藍曬，恒定條件為：曝光時間15 min，溫度30 ℃，濕度30%，紫外線指數18。

1.2.3藍曬工藝的影響條件 實驗選擇日光作為光源，即只要有日光存在均可進行實驗，且每個實驗中的恒定條件僅是記錄實驗當時的條件。藍曬工藝的影響條件有很多，如感光劑濃度、涂布的均勻度、曝光時間、棉含量等，其中涂抹感光劑環境、曝光溫度及時間的影響較大，故文中選擇對以上3種影響條件進行分析。

1) 環境對藍曬工藝的影響。分析涂抹感光劑的環境條件對藍曬工藝的影響，實驗恒定條件為：曝光時間10 min，溫度30 ℃，濕度34%，紫外線指數9。實驗環境包括：完全無紫外線照射、無紫外線但有亮光、有紫外線直接照射。

2)曝光時間對藍曬工藝的影響。實驗選擇同時曝光5張負片，曝光時間分別為5，10，20，30，40 min，觀察藍曬效果并分析實驗結果。恒定條件為：溫度30 ℃，濕度50%，紫外線指數17。

3) 曝光溫度對藍曬工藝的影響。因地區間溫度、濕度的差異，藍曬效果會隨之改變，因此實驗環境應以當地氣候條件為主。采用控制變量法控制其他條件不變，觀察26，30，34，38 ℃溫度下的藍曬效果，曝光時間為10 min。

2 結果與討論

2.1 負片材料選取實驗結果與分析

負片材料的對比結果如圖3所示。由圖3可知，菲林膠片較硫酸紙圖片清晰。菲林膠片呈透明狀，易曝光，圖片清晰且顏色較深，不吸水，能反復使用；而硫酸紙呈不透明狀，曝光時對高反光部分起到一定擋光作用，使顯影后的圖案模糊，輪廓不分明，但吸水性較好，當織物上的水分蒸發后，水蒸氣會逐漸滲入到硫酸紙中，使之染上顏色，無法重復使用。

2.2 面料選取實驗結果與分析

棉、麻織物退漿前后藍曬實驗結果分別如圖4和圖5所示。

由圖4和圖5可以看出，未退漿織物所呈現的藍曬效果沒有已退漿織物生動鮮明、清晰度高，但均能呈現圖像。這是因為棉、麻織物表面存在的漿料雖能增加織物耐磨性、硬挺度，但吸濕性會變差，導致織物難以吸收感光劑。

滌綸面料藍曬實驗結果如圖6所示。滌綸面料吸濕性差，曝光后生成的普魯士藍(C6Fe2KN6)無法沉淀于面料上，故水洗顯影時大部分藍色被洗掉，使面料上只留有淺影,無清晰圖案。

綜上，在藍曬工藝面料選取實驗中，棉、麻織物均有清晰的圖像呈現，但滌綸織物只留有淺影，因此滌綸織物不適合應用于藍曬工藝。面料經、緯線密度越大，紗線排列越緊密，織物越厚[11]。文中實驗所選的6種棉、麻面料中，橫貢密度最大，因此最厚實硬挺，為了實驗的可操作性，后期均選擇橫貢作為實驗載體。

2.3 藍曬工藝影響條件的實驗結果與分析

2.3.1環境對藍曬工藝的影響 在不同環境下對相同大小的橫貢面料涂抹感光劑進行對比實驗，結果如圖7所示。實驗分成3組，實驗環境分別為完全無紫外線照射、無紫外線但有亮光、紫外線直接照射。實驗發現：完全無紫外線照射曝光后，屬于常規藍曬反應；無紫外線但有亮光曝光后，藍色部分不變，白色部分略呈黃色；有紫外線直接照射曝光后，白色部分出現藍色色暈。

圖7(c)中，因受到微弱的光線影響，感光劑與負片接觸前已發生少許反應，產生普魯士藍淺附于織物表面，故曝光、顯影后藍色部分不變，白色部分略呈黃色；圖7(d)比圖7(c)產生的普魯士藍沉淀更多，故白色的部分出現藍色色暈。實驗證明環境因素的重要性，在無紫外線環境下涂抹感光劑效果最好，改變環境可出現藍白重疊的效果。

2.3.2曝光時間對藍曬工藝的影響 30 ℃下曝光時間對藍曬效果的影響如圖8所示。對比圖8(b)～圖8(f)可知，隨著曝光時間的增加，藍色逐漸加深，其中圖8(b)圖案尚未成型，而圖8(e)與圖8(f)的藍曬效果無明顯差異。由于必須滿足一定的曝光時間才能顯現正常藍曬效果，因此實驗結果表明：圖8(b)～圖8(d)未達到普魯士藍完全沉淀所需的曝光時間，而圖8(f)曝光時間超過了普魯士藍完全沉淀的要求，由此可知，30 ℃下最佳曝光時間為30 min。

2.3.3曝光溫度對藍曬工藝的影響 曝光10 min時溫度對藍曬效果的影響如圖9所示。對比圖9(b)～圖9(e)可知，在相同曝光時間內，隨著溫度的升高，藍色由淡逐漸加深，圖案逐漸清晰，其中圖9(b)圖案較為模糊，而圖9(e)已成暗色系。當未達到足夠的曝光溫度時，圖案清晰度較差，而當溫度過高時，會不斷有水珠聚集在負片與織物載體之間，形成水霧，并滲入到織物載體中，使其表面的感光劑不斷稀釋，導致最終的藍曬圖案出現不同程度的白色斑點，從而影響圖案造型。由實驗結果可知，曝光10 min時的最佳曝光溫度為34 ℃。

3 藍曬工藝的設計實踐應用

文中主要嘗試將藍曬工藝運用到服裝、配飾中。由實驗結果可以看出，顏色漸變是藍曬工藝的特點之一，因此設計成品時通過改變曝光時間實現漸變的藍色調；同時將面料按不規則圖案、規則圖案和單獨圖案分別拼接，達到攝影、拼布、服飾品3者的融合。

3.1 藍曬工藝在現代包袋設計中的應用

文中嘗試在現代包袋設計中運用藍曬工藝。該系列包袋設計靈感源于古典攝影技術，著力于將現代攝影技術的圖案應用其中。結合實驗結論，在合適的實驗條件、曝光時間、溫度下(即完全無紫外線曝光環境下涂抹感光劑，在30 ℃下曝光30 min)制作多種藍曬圖案，以中原傳統文化元素為圖案，創作出具有中原文化氣質的包袋，在創新的同時傳承傳統文化。

包袋設計主題為“藍色的日與夜”，藍色是藍曬工藝的最基本色調，日光是藍曬制作的必要條件，兩者息息相關，顧名為“日”；而“日與夜”又可借喻藍曬圖案的獨一無二。該系列包袋共有斜跨式、手提式、墻掛式3種常用造型，成品如圖10所示。

包袋采用面料本色與藍曬圖案相拼接的方式，以凸顯藍曬的成像效果，傳達出藍曬工藝幽靜、典雅的藝術效果。設計成品局部使用了珠繡、綴物進行點綴，并采用平針、藏針等多種手工針法，以起到明線固定、裝飾的作用。該系列產品的成功實踐證明藍曬工藝可應用于包袋設計中，同時在服裝配飾領域也具有發展空間。

3.2 藍曬工藝在現代裙裝設計中的應用

文中將藍曬工藝應用于現代裙裝中。為適應夏季炎熱氣候，裙裝面料選用吸濕性好、導濕快的亞麻織物。不同于包袋設計的是，裙裝設計選取甲骨文作為圖案元素，通過實物接觸的方法進行創作，從而將語言學文字以攝影的方式轉印在現代女性裙裝中。

該系列裙裝主題為“指尖藝術”，成品效果如圖11所示。藍曬工藝與甲骨文的融合創作出古典與現代氣息并存的裙裝，由此可見藍曬工藝可成功應用于服裝產品中。

4 結語

文中嘗試將藍曬工藝的載體由紙張轉移到織物上，并通過實驗得出：菲林膠片較硫酸紙易曝光，獲取的圖案清晰；棉、麻可作為藍曬載體且圖案清晰典雅，而滌綸化纖不能顯影；在影響因素實驗中發現，藍曬工藝在有無紫外線照射的室內均可進行感光劑涂抹，但無紫外線照射效果最好；當溫度設定為30 ℃時，最佳曝光時間為30 min，設定曝光時間為10 min時，最佳溫度為34 ℃。通過設計實踐，證明藍曬工藝可運用在棉麻服裝、包袋等現代服飾品設計中，且有較大的發展空間。