重復(fù)構(gòu)成形式在工藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

【摘? 要】本研究以論述重復(fù)構(gòu)成為文章的主軸，圍繞重復(fù)構(gòu)成在工藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用性分析研究”這一核心為題，首先從重復(fù)構(gòu)成的定義、應(yīng)用等方面進(jìn)行論述;其次通過(guò)文獻(xiàn)探討與作品分析來(lái)展開(kāi)研究，對(duì)重復(fù)構(gòu)成的美學(xué)法則及在工藝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作意識(shí)和創(chuàng)作手法進(jìn)行了探討;分析重復(fù)構(gòu)成在工藝設(shè)計(jì)作品的應(yīng)用總結(jié)出其美的規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】重復(fù)構(gòu)成;工藝;創(chuàng)作;設(shè)計(jì)

引言

重復(fù)構(gòu)成這一形式不僅反映在自然界中，同時(shí)在人類生活中也被廣泛應(yīng)用。論文選題緣起于本人在創(chuàng)作過(guò)程對(duì)表現(xiàn)形式的思考，想通過(guò)充分合理的利用重復(fù)表現(xiàn)這種藝術(shù)手法來(lái)展現(xiàn)作品的氣勢(shì)。在當(dāng)代工藝設(shè)計(jì)的發(fā)展中，不少藝術(shù)家都會(huì)將重復(fù)表現(xiàn)形式運(yùn)用在自己的作品中，以單純簡(jiǎn)潔的元素，采用重復(fù)的手法構(gòu)成一個(gè)整體，展現(xiàn)出氣勢(shì)宏大的藝術(shù)效果。

研究重復(fù)構(gòu)成形式有助于為工藝設(shè)計(jì)的發(fā)展探索新的途徑與方向，本文以重復(fù)構(gòu)成形式為研究對(duì)象，并結(jié)合藝術(shù)家作品對(duì)重復(fù)構(gòu)成形式進(jìn)行初步分析與探索。如何認(rèn)識(shí)重復(fù)構(gòu)成，挖掘工藝設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)的重復(fù)構(gòu)成形式是論文的主要研究目的。

1.重復(fù)構(gòu)成

重復(fù)是一種最基本的藝術(shù)構(gòu)成手法，它的構(gòu)成形式是通過(guò)對(duì)單個(gè)元素符號(hào)進(jìn)行反復(fù)使用，且基本形設(shè)計(jì)應(yīng)以簡(jiǎn)潔為主，而這種重復(fù)并不意味著簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，而是以圖像的重現(xiàn)與重新組合加強(qiáng)圖像的表現(xiàn)力度，給人以深刻的印象，并使作品產(chǎn)生秩序感與節(jié)奏感，達(dá)到具有視覺(jué)沖擊力的美感。 通過(guò)對(duì)單個(gè)元素的排列位置、大小、形狀、方向、色彩、肌理等多方面進(jìn)行設(shè)計(jì)并組成重復(fù)的畫面，最終賦予作品新的內(nèi)涵。

重復(fù)根植于自然，源于人們對(duì)自然規(guī)律的總結(jié)并進(jìn)行模仿運(yùn)用于日常生活，使生活中不乏對(duì)美的追求與欣賞。在日常生活中，經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)，有些相同的元素整體出現(xiàn)會(huì)給人一種愉悅的感覺(jué)，因此，人們大都認(rèn)為，重復(fù)的手段是獲取美感的一種常用方法。

2.重復(fù)中的視覺(jué)語(yǔ)言

重復(fù)構(gòu)成里的基本形設(shè)計(jì)應(yīng)以簡(jiǎn)潔為主，中國(guó)的許多傳統(tǒng)的民間染織布料工藝品上，就存在大量的重復(fù)構(gòu)成，比如布料上常見(jiàn)的回紋型、云水紋、萬(wàn)字紋等。富有變化且畫面統(tǒng)一和諧是形式美的標(biāo)準(zhǔn)法則，在重復(fù)里尋找變化，統(tǒng)一是重復(fù)構(gòu)成里很大的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，它讓事物具有規(guī)律性和同一性。世間萬(wàn)物都在變化著，雖千姿百態(tài)卻也都在形式美法則內(nèi)，我們身處的自然是這樣，我們?nèi)祟惐旧硪伯?dāng)是如此，人類所創(chuàng)造出的社會(huì)，所做的一切活動(dòng)也都與此相關(guān)，正因?yàn)樵O(shè)計(jì)來(lái)源于生活，所以，我們不能拋開(kāi)生活中的美的規(guī)律去做設(shè)計(jì)，反而要強(qiáng)調(diào)這種美的法則，這樣子的設(shè)計(jì)才是源于生活且高于生活。

在重復(fù)構(gòu)成中我們首先了解其含義，才能更好的掌握怎么將其應(yīng)用。將相同或相似的圖形有規(guī)律的排列，在重復(fù)構(gòu)成中又分為同一基本形重復(fù)構(gòu)成、相似基本形重復(fù)構(gòu)成和漸變基本形重復(fù)構(gòu)成?；拘蔚闹貜?fù)排列使畫面充滿了秩序感和視覺(jué)沖擊力，這樣的特性使得在生活中也經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)基本形重復(fù)排列的應(yīng)用。重復(fù)構(gòu)成的基本形數(shù)量不宜太多，簡(jiǎn)練、醒目是其最基本要求。同時(shí)做到緊湊、嚴(yán)密，基本形之間可以重疊、透疊、交錯(cuò)，構(gòu)成的群化整體形態(tài)要完整。 此外，重復(fù)構(gòu)成的排列方式分為規(guī)律性與非規(guī)律性，通過(guò)不同的排列方式組成圖形的架構(gòu)。當(dāng)我們把基本形重復(fù)和具有趣味性的排列方式結(jié)合使用時(shí)，無(wú)論是從構(gòu)圖還是畫面的視覺(jué)效果來(lái)分析，都會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面富含統(tǒng)一和諧的形式美感。

3.重復(fù)構(gòu)成在工藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.1同一基本形重復(fù)構(gòu)成

連續(xù)重復(fù)使用同元素進(jìn)行排列，就是同一基本形重復(fù)構(gòu)成。大的基本形重復(fù)，可以產(chǎn)生整體構(gòu)成的體塊感;細(xì)小密集的基本形重復(fù)會(huì)產(chǎn)生形態(tài)肌理的藝術(shù)效果。 單體基本形重復(fù)構(gòu)成是由一個(gè)形體反復(fù)排序，也分為兩種情況：第一，單體基本形進(jìn)行有規(guī)律的排序?qū)⑦@些物體有規(guī)律的排列起來(lái)，這是一種作者表達(dá)主題的方式，展現(xiàn)了一種有序排列下的壯觀景象，當(dāng)單個(gè)作品采用同一基本形重復(fù)構(gòu)成形式可以設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生絕對(duì)和諧穩(wěn)重的感覺(jué)。

3.2相似基本形重復(fù)構(gòu)成

相似基本型重復(fù)構(gòu)成，是指基本形大體相似的情況下，進(jìn)行整體統(tǒng)一排序的形態(tài)，達(dá)到在統(tǒng)一中有變化的效果。統(tǒng)一中有變化的效果是相似基本型重復(fù)構(gòu)成的特征。其具體表現(xiàn)如下：

基本形的形狀變化的重復(fù)構(gòu)成，臺(tái)灣陶藝家劉鎮(zhèn)洲的作品，基本形都是幾何形態(tài)，但是又各有差異，運(yùn)用基本形內(nèi)部裝飾形態(tài)變化重復(fù)構(gòu)成來(lái)體現(xiàn)更多對(duì)當(dāng)代生活的關(guān)懷、觀點(diǎn)與構(gòu)想。如圖九。

第二，基本形的大小變化的重復(fù)構(gòu)成，法國(guó)陶藝家nadege mouyssinat創(chuàng)作，大小不一富于節(jié)奏變化的錐形重復(fù)構(gòu)成陶藝作品，既有穩(wěn)重的外形，又有強(qiáng)烈的對(duì)比。日本陶藝家Kaoru Kuroda將不同大小的半圓形穿插結(jié)合在一起，產(chǎn)生一種微妙的對(duì)比。

第三，相似基本形特異性構(gòu)成，在一堆重復(fù)的構(gòu)成中突然出現(xiàn)一個(gè)與周圍元素不同的元素，會(huì)讓人的目光都聚焦在那個(gè)視覺(jué)點(diǎn)上。 陶藝家Albert tobustos 作品就是通過(guò)將鮮艷的色塊置于灰白色之間，使其格外突出。

4.結(jié)束語(yǔ)

一個(gè)元素的反復(fù)出現(xiàn)使人們?cè)谝曈X(jué)上會(huì)感受到一種秩序美，通過(guò)重復(fù)構(gòu)成設(shè)計(jì)把這種秩序美加以集中和夸張的應(yīng)用，使其美的效能更加突出，這種裝飾和美化手法也成為藝術(shù)家的慣用方法。運(yùn)用具有前瞻性的眼光來(lái)審視傳統(tǒng)與當(dāng)今的工藝設(shè)計(jì)，運(yùn)用重復(fù)構(gòu)成設(shè)計(jì)理念和手法能創(chuàng)造出形態(tài)與內(nèi)涵豐富的工藝作品。

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作者簡(jiǎn)介：王智元（1997—），男，漢族，江西景德鎮(zhèn)人，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)研究生院2018級(jí)研究生，研究方向?yàn)樘沾伤囆g(shù)設(shè)計(jì)與理論研究。