現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中多媒體技術(shù)的應(yīng)用與研究

韓晶

摘要：舞臺設(shè)計(jì)是一門綜合性藝術(shù)，其體現(xiàn)出容括性、含復(fù)性、兼收并蓄性的特點(diǎn)，隨著戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺設(shè)計(jì)也要不斷進(jìn)行傳承、創(chuàng)新，才能更好的滿足戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)需求。多媒體技術(shù)為舞臺設(shè)計(jì)帶來了一種全新的形式與手段，使得傳統(tǒng)意義上的舞臺設(shè)計(jì)邊界模糊化，通過聲、光、影等元素的融合，從時空、劇情等方面完善戲劇表達(dá)，提升觀眾的審美體驗(yàn)，打開一個更廣闊的媒體視野，從而提高戲劇的表現(xiàn)力、感染力及傳播力。文章主要針對現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中多媒體技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：舞臺設(shè)計(jì);多媒體技術(shù);技術(shù)應(yīng)用

中圖分類號：G648文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2020）13-0001-02

從某種意義上講，舞臺設(shè)計(jì)是導(dǎo)演舞臺假定性語匯的補(bǔ)充，其主要功能是服務(wù)于戲劇作品的主題、意境、形象、意象、內(nèi)容等;多媒體技術(shù)是指組合兩種及以上媒體的人機(jī)交互式信息交流與傳播媒體，在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中多媒體技術(shù)的應(yīng)用為人們呈現(xiàn)出一個嶄新的視覺空間，且隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展其逐漸成為舞臺設(shè)計(jì)的潮流。

1.現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體技術(shù)的內(nèi)涵

多媒體技術(shù)是以計(jì)算機(jī)硬件、軟件設(shè)備為基礎(chǔ)，結(jié)合聽覺、視覺的媒體技術(shù)，并結(jié)合圖形、視頻、文字、語言、音樂、音響等通過視聽覺媒體技術(shù)使得眾多元素產(chǎn)生某種邏輯性，最終達(dá)到創(chuàng)造藝術(shù)、提升受眾審美體驗(yàn)的目的。而在舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體技術(shù)是將影像、虛擬實(shí)景、音效等戲劇相關(guān)的元素在劇情的指導(dǎo)下進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，以滿足受眾越來越高的審美需求，可以說多媒體技術(shù)賦予了舞臺藝術(shù)新的內(nèi)涵，更是技術(shù)與藝術(shù)的和諧碰撞出的全新視聽圖景。由此可見，在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體技術(shù)就是利用計(jì)算機(jī)的交互功能實(shí)現(xiàn)文本、圖像、視頻、音頻等多媒體信息的邏輯性連接，因此其具備交互性、實(shí)時性、集成性的特點(diǎn)。其集成性表現(xiàn)在不同的媒體設(shè)備可協(xié)同應(yīng)用，基本上包含了現(xiàn)階段計(jì)算機(jī)領(lǐng)域內(nèi)最新的硬件技術(shù)及軟件技術(shù);實(shí)時性則是指操作人員是通過向多媒體設(shè)備發(fā)送操作指令實(shí)現(xiàn)對舞臺現(xiàn)場的實(shí)時控制，以達(dá)到設(shè)計(jì)效果;交互性則是指基于多媒體技術(shù)中信息接受者具有主動選擇性及控制性，人與機(jī)器、人與人、人與人與機(jī)器之間可實(shí)現(xiàn)多方互動，使得信息接受者產(chǎn)生身臨其境之感。

2.多媒體技術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)的優(yōu)勢

相比傳統(tǒng)的舞臺布景技術(shù)，多媒體技術(shù)在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

2.1豐富舞臺表演的表現(xiàn)力。

傳統(tǒng)的舞臺布景多為靜態(tài)，多媒體技術(shù)則可以在真實(shí)的劇情中融入動態(tài)背景，比如風(fēng)吹草動可以將“草”的動態(tài)表現(xiàn)出來，可以更好的渲染整個節(jié)目的節(jié)奏及氛圍。舞臺設(shè)計(jì)中需要應(yīng)用書法元素，傳統(tǒng)舞臺布景僅能展示出形態(tài)作品，而多媒體技術(shù)則可以將書法作品的形成過程一筆一劃的展示出來，觀眾通過抑揚(yáng)頓挫的筆法可以更加深刻的體會到書法藝術(shù)的精髓。再比如春晚的雜技節(jié)目《花式籃球》中，雖然其背景僅是不同姿勢的動態(tài)人物剪影，但是看似簡單，卻將整個節(jié)目的氛圍推向高潮，使得雜技表演突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，時代感更加突出。

2.2可將電影語言融入舞臺設(shè)計(jì)。

多媒體技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)非線性敘事處理，無論時間跨度多大均可通過多媒體技術(shù)無縫轉(zhuǎn)換，因此在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體可以將非線性敘事融入其中，比如倒敘、插敘等敘述方式，更換舞臺背景即可直觀的展示時間的轉(zhuǎn)換。應(yīng)用多媒體背景還實(shí)現(xiàn)了電影蒙太奇與舞臺設(shè)計(jì)的結(jié)合，如技巧轉(zhuǎn)場、連貫式轉(zhuǎn)場等分割方式，均可通過多媒體技術(shù)應(yīng)用于舞臺的背景轉(zhuǎn)場，大大提高了舞臺場景轉(zhuǎn)換的自然性、合理性、連貫性及流暢性。并且多媒體技術(shù)豐富了舞臺背景的形式，傳統(tǒng)舞臺背景中不可能出現(xiàn)的大海、太空、沙漠、草原等，均可以利用多媒體技術(shù)人搬上舞臺，更好的烘托戲劇作品的主題。比如北京舞蹈學(xué)院音樂劇系排演的音樂劇《最后一槍》，其整體結(jié)構(gòu)是由五個相對獨(dú)立的故事串聯(lián)起來的，故事的基本框架是五個士兵的亡靈對自身生前故事的回憶與追訪，劇中采用大量的倒敘手法，由于該音樂劇包括五個獨(dú)立的故事，故牽涉到的人物、場景都十分復(fù)雜。而應(yīng)用電影蒙太奇組合與剪輯，將每組人物的生前背景、故事發(fā)展立體直觀的表現(xiàn)在影視背景上，最終形成了回憶與現(xiàn)實(shí)互相串聯(lián)的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。

2.3可有效降低制作成本。

傳統(tǒng)的舞臺布景多采用實(shí)物擺設(shè)的方法，需要更換舞臺布景時就要拉上帷幕，不僅實(shí)物擺設(shè)需要耗費(fèi)大量道具制作成本，而且更換背景的過程容易打亂節(jié)目的表演節(jié)奏，導(dǎo)致背景設(shè)計(jì)單調(diào)、呆板。而多媒體技術(shù)具有實(shí)時性、交互性，可以實(shí)現(xiàn)舞臺背景的無縫更換，不僅保證了節(jié)目表演的連貫性，而且多媒體視頻、音響資料等可長時間保存，無需花費(fèi)巨資制作實(shí)物道具，大大降低了道具制作及保存成本。因此，現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體技術(shù)可有效降低制作成本。

3.現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中多媒體技術(shù)的應(yīng)用策略

舞臺設(shè)計(jì)的原則是經(jīng)過數(shù)百年人們反復(fù)實(shí)踐的結(jié)果，即使結(jié)合了多媒體技術(shù)這類現(xiàn)代科技，也要遵循舞臺設(shè)計(jì)的一般規(guī)律及基本原則：

3.1舞臺設(shè)計(jì)的基本原則。

具體而言，舞臺設(shè)計(jì)過程中要遵循以下幾點(diǎn)原則：首先，展示空間。戲劇表演必須向觀眾展示舞臺上全部空間，哪怕只需要表現(xiàn)一個小角落，也要將這個角落所有的空間展現(xiàn)出來，才可以保證觀眾看到更加開闊的視野，增強(qiáng)舞臺表演效果。其次，要起到調(diào)節(jié)舞臺視覺效果的作用。戲劇表演過程中舞臺與觀眾的距離是固定不變的，后排的觀眾由于距離舞臺較完，可能會影響其觀看效果，故要應(yīng)用舞臺設(shè)計(jì)中的視覺效果彌補(bǔ)這一不足。最后，基于觀眾的視角進(jìn)行舞臺設(shè)計(jì)。由于觀眾與舞臺的距離是固定的，故觀眾的視角也是固定的，因此觀眾在觀看舞臺表演時只能從固定的一個角度來觀看。進(jìn)行舞臺設(shè)計(jì)時要基于觀眾的視角進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，避免以偏概全，照顧到不同角度觀眾的觀看體驗(yàn)，使得每個觀眾均能看到舞臺上的完整表演。

3.2應(yīng)用多媒體技術(shù)參與角色的構(gòu)建及劇情的發(fā)展。

舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體技術(shù)可以幫助導(dǎo)演將戲劇內(nèi)涵、舞臺張力更充分的表達(dá)出來，營造一個更加廣闊的舞臺時空，深化戲劇的表現(xiàn)力，不僅可以使觀眾感受到耳目一新的視覺體驗(yàn)，而且可以打破傳統(tǒng)戲劇線性敘事結(jié)構(gòu)的局限性，將非線性敘事手法引入戲劇表演中，豐富了舞臺空間的易變性。人與影像的交互共同參與到空間的形象創(chuàng)造，敘事的真實(shí)感更加突出，舞臺設(shè)計(jì)也可以更完善的呈出現(xiàn)劇情。比如話劇《王家大院》中，故事主線是山西王家大院在兄長王崇仁的帶領(lǐng)下變賣家產(chǎn)，感召晉商捐錢籌糧，在八國聯(lián)軍攻陷北京東華門、慈禧太后與光緒皇帝“西幸”的情況下救百姓于水火之中。該故事是一個真實(shí)的歷史故事，因此多媒體在敘事方面的優(yōu)勢得到發(fā)揮。在舞臺設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)用黑白膠片展示戰(zhàn)事紛亂、濃煙滾滾的場景，再用移動鏡頭表現(xiàn)出城墻內(nèi)空無一人的老北京城，營造一個戰(zhàn)亂、凄惶、百姓處于水深火熱之中的氛圍;此外，設(shè)計(jì)師還應(yīng)用了快速移動鏡頭，以表現(xiàn)王崇仁由北京一路策馬趕回山西時看到的場景。多媒體技術(shù)的應(yīng)用使得戲劇表演的劇情進(jìn)展更加合理、連貫，從而更好的引領(lǐng)觀眾進(jìn)入主題。

3.3應(yīng)用多媒體技術(shù)擴(kuò)展觀眾的心理空間。

戲劇表演過程中舞臺設(shè)計(jì)除了向觀眾展示一個現(xiàn)實(shí)的舞臺空間外，還會為其設(shè)計(jì)一個心理空間，而觀眾的心理空間會對其觀看表演的過程產(chǎn)生重要影響。而在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體技術(shù)不僅擴(kuò)大了戲劇時空的自由度，而且無限擴(kuò)展了觀眾的心理時空，比如呈現(xiàn)戲劇人物的心理活動，將舞臺空間設(shè)計(jì)成心理造型空間，引導(dǎo)觀眾更好的理解劇中所表達(dá)的抽象、深刻的思想內(nèi)涵;且多媒體還可將實(shí)現(xiàn)演員動作與影像的互動，這個過程中所營造的舞臺空間意象可以使觀眾更加深入的沉浸到戲劇場景中，提升觀眾的心理審美體驗(yàn)。比如古典舞劇《青竹修雅》中，舞臺設(shè)計(jì)師就將水墨、詩詞、中國畫、漆畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式融入到舞臺布景中，舞劇開場以中國古代園林中圓形拱廊橋影像為主，一滴水墨落下、散開，幻化成水墨竹子，并伴有遠(yuǎn)山，作品的標(biāo)題《青竹修雅》以草書的形式出現(xiàn)在水墨畫的正中央，突出作品中題。隨著舞者的翩翩起舞，影像隨著舞者的動作緩緩?fù)七M(jìn)：拱廊、水墨竹林、山水，這些多媒體影像中的元素跟著舞者的運(yùn)動而活泛起來，影像與舞者的肢體邊界是模糊的，觀眾的代入感更強(qiáng)，即使觀眾對于傳統(tǒng)文化的了解相對淺顯，多媒體技術(shù)也可以引導(dǎo)其快速的了解舞劇的主題。

3.4多媒體的應(yīng)用要有利于戲劇特質(zhì)的發(fā)揮。

戲劇強(qiáng)調(diào)的是演員與觀眾中感性的、直接的、生動的交流關(guān)系，恰恰時人與人之間生動、深刻的交流使得戲劇具有強(qiáng)勁的生命力，其為觀眾帶來了深刻的審美體驗(yàn)，是一種無可取代的藝術(shù)形式。雖然在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體技術(shù)具有諸多優(yōu)勢，但是其最終都只是戲劇的輔助元素，無法取代戲劇本身的特質(zhì)。藝術(shù)與新技術(shù)的結(jié)合要以作品的精神追求為最終落腳點(diǎn)，需要對新技術(shù)進(jìn)行合理選擇、沉淀，因此并非所有形式、任何風(fēng)格的戲劇作品均無限制的適用多媒體技術(shù)，如應(yīng)用不合理反而會直接影響到作品的精神特質(zhì)。比如《愛情書簡》是百老匯的經(jīng)典之作，其問世以來被多個國家引進(jìn)，我國的上海、臺灣地區(qū)也引起該劇。《愛情書簡》最獨(dú)特之處在于安迪與梅麗莎的愛情故事是通過讀信的形式表現(xiàn)出來的，整個戲劇除了表演之外，文學(xué)語言的魅力為觀眾營造了無限寬闊的想象空間，因此表演過程中演員在舞臺上“讀信”即可引領(lǐng)觀眾細(xì)細(xì)體會劇中主人公的情感波瀾，通過臺詞深深感受到劇中所傳遞的真情。但是戲劇學(xué)院的學(xué)生在對《愛情書簡》重新編排時，應(yīng)用多媒體技術(shù)通過片斷化的表演將信的內(nèi)容直白的呈出于舞臺之上，演員不再讀信，而是時而煽情、時而表面化的表演，多媒體技術(shù)的應(yīng)用在整部戲劇中不見設(shè)計(jì)上的精巧，唯見畫蛇添足的尷尬。畢竟劇場并不等同于娛樂場，看戲也并非僅僅滿足于給觀眾一份好奇、驚喜等感官的享受。只有那些具有美感與人性深度的作品，方能提升戲劇的審美品格，從而滿足觀眾心靈中的一份

感動。因此在實(shí)際的舞臺設(shè)計(jì)中要注意，多媒體僅僅是一種輔助技術(shù)，切忌喧賓奪主。

4.結(jié)語

總之，戲劇藝術(shù)是一種多層次、多維度的審美活動，是一種潛在的審美心理交流，這種審美交流是演員及觀眾在視覺審美、心理審美等多個層面的內(nèi)在整體知覺，其涉及到感覺知覺、想象聯(lián)想、情緒情感等多個心理因素。而舞臺設(shè)計(jì)是戲劇演出中塑造環(huán)境氣氛的重要措施，多媒體技術(shù)的應(yīng)用豐富了舞臺設(shè)計(jì)的展現(xiàn)手段，實(shí)現(xiàn)了多種藝術(shù)形式的和諧交融，技術(shù)與藝術(shù)動靜結(jié)合、互動演繹，使得戲劇舞臺體現(xiàn)出動態(tài)的流動感，使得觀眾感受到舒適、和諧的審美感受及感官體驗(yàn)，也與人們現(xiàn)代審美理念更加相符，其開創(chuàng)了物質(zhì)上與美學(xué)上的新篇章。當(dāng)然，舞臺設(shè)計(jì)人員也要與時俱進(jìn)，不斷掌握更新的多媒體技術(shù)，將其與傳統(tǒng)的舞臺布景設(shè)計(jì)完美結(jié)合，促使人們的審美體驗(yàn)上升到更高的境界。

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