表演細節在角色創作中的處理

余瀾

〔摘 要〕細節不是憑空創造的，它源于演員對日常生活的觀察和基礎訓練的反復實踐。好的細節能表達角色情感，表現角色魅力，提升表演的真實性，成就優秀演員。因此演員在表演過程中要注重細節的選取和把握，才能演繹出有性格特征的人物，并把它貫穿于人物塑造的全過程。

〔關鍵詞〕細節；角色；演員

沒有細節就不可能有藝術作品，真實的細節描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段。所謂細節是指抓住生活中細微而具體的典型情節，加以生動細致地描繪。雖然其是舞臺表演中的小情節和環節，卻能喚起觀眾對所塑造角色的興趣和同情心，是角色塑造的關鍵。

一、細節在表演中的重要性

（一）通過細節表現角色魅力

表演細節有助于演員塑造個性化的人物，在日常生活中，通過一個細微的動作和瞬間的小反應都能體現出人物的內心和性格特點。演員在塑造人物過程中加入這些細微的動作細節和個性化的反應，并將其表現到極致，就能使人物的性格更加突出，人物形象更加豐滿，使演繹的角色在舞臺上大放光彩。因此，善于運用細節，能使演繹的人物更加真實生動，有助于演員塑造個性化的人物形象。因此在生活中，演員應該做一個有心人，把自己在日常生活中觀察、琢磨細節作為一種習慣，有意識地把觀察到的細節作為表演素材積累起來，以至于在表演時能靈活運用。表演細節對一個演員來說是重要的，是不可忽視的。

（二）通過細節表達角色情感

在著名影片《駱駝祥子》中，演繹虎妞角色的舒秀文老師有一段細節戲是這樣處理的，“細細搽拭著酒杯，腦子里仿佛出現了與駱駝祥子對飲的情景，嘴邊慢慢蕩起微笑。她看看門，還是沒開；又看看掛鐘已經是十一點了。她收起笑容，這么晚了，祥子怎么還不回來呢？難道和小順子去找‘野娘兒們？于是虎妞把眉頭越皺越緊，酒杯越搽越快，她等著無聊，就揪下西番蓮，撲打著飛蛾……”這段虎妞等祥子的獨角戲表演得恰如其分，擦杯子是生活中常事，但虎妞擦杯子的動作由慢到快，正體現了她內心起伏的節奏，再把擦杯子前后的動作連起來，觀眾就一目了然了。動作中豐富的細節不但可以一直吸引著觀眾，而且把人物此時此刻的心情表達得淋漓盡致，讓觀眾通過細節可以觀察到角色的前前后后，所思所想。

（三）通過細節提升表演的真實性

表演細節可增加表演的真實性，一個小小的細節，就能大大地提升演員思想和內心世界的真實體驗，一個符合人物身份情景的動作，能幫助表演者獲得正確的人物感覺，從而能正確地把握人物基調。反之由于某些小動作細節的不真實，大大影響了表演的真實性。比如話劇中常有的吃飯場面，有些演員由于不注意表演細節的真實性，顯得非常拙劣。如一個演員表演吃一碗熱氣騰騰的陽春面，而演員實際吃的陽春面是涼的，這位演員沒有表現出吃到剛端出鍋的熱湯面后，起碼應表現出來的狀態和神情，只是隨便吃了幾口，引起臺下觀眾一片嘩然。而當索然無味的表演動作，把表演的虛假性暴露無遺，觀眾對下面的表演失去了信心，舞臺的假定性被破壞，致使整個表演失敗。因此，演員在舞臺上要“假戲真做，以假亂真”，就要通過細節來表現表演動作的真實感。

（四）通過細節提升角色的認可度

如某演員表演喝一杯很燙的開水，盡管實際上是涼水，也要表現出剛拿起又放下，再對著杯子吹一吹，把水喝下去時喉結要動一動，甚至通過面部表情的細微變化等一系列日?；?、生活化的動作來表現水之“燙”。有了這些真實的細微動作，真實的人物感受才會被帶出來，幫助演員迅速進入劇情；而觀眾看后也會被帶入劇情中，相信劇中人是真實存在，而不是被演繹，這才是表演藝術應達到的效果。由此看來，細節對演員和觀眾的影響都是很大的；作為演員，應該學會在日常生活中觀察、捕捉細節，并在舞臺上恰如其分地表達出來，輔助所演繹的角色達到真實、生動的效果。

二、表演細節在角色創作中的處理

（一）細節源于生活

（1）細節起源于對生活的直接觀察

藝術的來源是生活，生活是藝術的基礎。毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中指出：“一切文學藝術作品的來源是什么呢？作為觀念形態的東西，它是一定生活經歷在人們頭腦中反映的產物。生活中原本存在著文學藝術創作的源泉，這是原生態的、最粗糙的，但同時也是最生動豐富、最基本的素材，是我們取之不盡用之不竭的寶藏，是唯一的源泉。除此以外沒有其他。”這句話深刻地說明藝術來源于生活，生活也是藝術創作最好的源泉。

（2） 細節來源于劇本中的文字捕捉和劇本素材的借鑒與再生

我們除了從日常生活中感受和捕捉細節外，還可以從劇本和影像描述的生活中去尋找細節的靈感，這叫間接生活。由于演員的創作是通過劇本來實現的，劇本是演員二度創作的依據；因此除了對日常生活的直接觀察外，劇本也是演員捕捉和創造細節的又一寶庫。作為一名演員，在對劇本進行細致分析后，以及對全劇的基調、人物的性格有了基本的認識和了解以后；接下來，需要演員通過個人想象，給人物設計符合身份性格的動作細節。這類細節主要分兩類：一類是間接生發細節；這是指對人物有基本的了解后，在前期準備中設計的細節。另一類是直接生發細節；這種細節一般發生在表演創作過程的中后期，就是指演員在排練過程中，當第一自我服從第二自我時，在所扮演角色的生活中，瞬間迸發的符合人物性格的細節。這樣的細節需要演員對人物的性格精準把握。如果對人物的特點不太清晰，那就會起反作用，令觀眾覺得缺乏真實感。

（二）表演細節的處理

必須以語言表現力、肢體動作和適應與交流等三個方面為重心，演員的表演才會更加細膩，表演的藝術價值才會得到提升。

（1）語言表現力的細節處理

語言魅力是舞臺表演的重要組成部分，也是演員塑造人物性格的重要手段。每個人的聲音都有自己的特征， 這些特征又會反映這個人物的性格特點。演員在塑造角色時， 要從角色的外形特征、氣質、年齡、職業、經歷等方面深入分析，考慮自己所扮演的角色說話時的聲音是怎樣的，科學地運用停歇、重音、語調、速度節奏和氣息這些外部技巧來處理角色臺詞。另外，“潛臺詞”是人物背后的語言，一樣的話，能說出不一樣的含義，更體現在語言的細節處理上。一個好的演員關鍵就在于能夠表達出作者在創作臺詞的時候， 深藏在臺詞背后的潛臺詞；只有準確地把握潛臺詞， 才能更好地體現人物， 才能更準確地表達人物的心理活動以及思想情感。

（2）肢體動作的細節處理

斯坦尼斯拉夫斯基說過：“在舞臺上需要動作，動作、活動——這就是戲劇藝術、演員的藝術基礎?！敝w動作分為兩種：外部動作（肢體）與內部動作（心理）。在表演中，演員應該加重形體動作的展示去表達自己心理行動。在遼寧藝術劇院演出的《搭錯車》——劇中，啞叔沒有一句臺詞；他卻用眼神、面部表情和肢體動作把這一人物刻畫得十分生動。在話劇表演中，如果只有一個外部動作，沒有內心情緒就會顯得不真實，一定要根據演員內心活動的變化來處理外部形體動作。

在表演日常教學中，學生經常會出現言語動作與形體動作相脫離的情況。例如：叫一個學生扮演指揮員這個角色，他向自己的同學下命令：“起立，立正！”自己卻懶洋洋地斜躺在椅子上，放松肌肉。當他率領一排戰士發起沖鋒，下命令：“沖呀！”自己卻向后退縮。忽視了形體行動與言語行動不配合這一細節，當然達不到真實的行動這一目的，反而會引起喜劇的效果，觀眾的看劇興趣將會大打折扣。

（3）交流與適應的細節處理

交流與適應是斯氏表演體系中的重要元素之一，在與對手配戲過程中，“交流與適應”是關鍵。在與對手交流的過程中， 演員必須注意給予與接受這兩個環節， 根據舞臺行動、人物性格等規定， 必須準確、積極地把自己的行動給予對手， 讓對手能得到較強的“刺激”；對手也必須積極地接受， 并根據自己的行動反饋對手應有的“反應”和“刺激”“你來我往”，相互行動。從技術層面上來講，演員需要做到真聽、真看、真感受、真思考。在表演的過程中，認真聽對方說的話，仔細觀察對方的變化，真切感受對方傳遞的信息，思考信息并作出真實的反應；在“活”的交流中，使人物真正地“活”起來。只有真正地交流，才能喚起內心的真實感，引發出人物心靈深處的秘密，加深動作的意義，使表演變得真實可信，順暢自如。

老一輩藝術家們都說，最上乘的表演是不露痕跡的表演，是看不出表演的表演。細節有時需要設計，但要蘊藏在人物的一言一行、一舉一動中，要不露痕跡。細節不能模仿，是演員日常對演繹角色的苦心思考、推敲，開掘人物性格和所處情境的結果。正如世界上沒有兩片完全相同的樹葉，好的細節一定是鮮活而獨一無二的。細節不是空穴來風，也不會主動找上門；只有我們平時多留意生活，多儲存生活素材，將自己的表演基本功打牢固，積極上臺實踐，那細節的靈感才會迸發。

（責任編輯：伍益中）

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