網(wǎng)絡(luò)時代下電視攝像的創(chuàng)新研究

劉彬 王圓方

摘要：21世紀(jì)是“互聯(lián)網(wǎng)+”的時代，互聯(lián)網(wǎng)不僅為人類的生活帶來了各種各樣的便利，還推動了媒體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，甚至為媒體行業(yè)的發(fā)展開拓了新的路徑。自改革開放以來，人們的生活水平得到了極大提高，因此人們在物質(zhì)生活得到滿足的同時還極力追求精神生活。為了滿足人們的精神追求，在網(wǎng)絡(luò)背景下，電視攝像工作需進(jìn)行創(chuàng)新。文章就關(guān)于電視攝像的創(chuàng)新進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)時代 電視攝像 創(chuàng)新

項(xiàng)目基金：本文系喀什大學(xué)校內(nèi)課題“‘一帶一路背景下喀什區(qū)域形象建構(gòu)研究——基于中國喀什網(wǎng)中文網(wǎng)站的報道”（課題編號：〈18〉1631）階段性成果。

1925年，英國工程師約翰·洛吉·貝爾德發(fā)明了世界上第一臺電視機(jī)——機(jī)械電視。1958年，當(dāng)時的國營天津無線電廠制造出了中國第一臺黑白電視機(jī)。1970年，在天津誕生了中國第一臺彩色電視機(jī)。現(xiàn)在，電視機(jī)已經(jīng)向信息化方向發(fā)展，云電視、網(wǎng)絡(luò)電視、人工智能電視，技術(shù)的發(fā)展不斷催生新的電視機(jī)形態(tài)。盡管現(xiàn)如今智能手機(jī)、iPad等逐漸普及，但電視機(jī)依然是人們休閑娛樂的一種必要工具，而且一些老人不習(xí)慣用智能手機(jī)，依然靠電視來獲取實(shí)時新聞，享受豐富多彩的娛樂節(jié)目。但如今互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展，5G網(wǎng)絡(luò)時代要求電視攝像既要滿足人們的需求，又要緩解剪輯師的壓力，因此電視攝像需要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新。

簡述電視攝像

電視攝像的作用。電視攝像的形式多種多樣，常見的有手持?jǐn)z像、肩扛攝像，其中又有一些使用到了搖臂、軌道等。為了使電視機(jī)前的觀眾體驗(yàn)最好的視覺感受，甚至如3D電影般擁有身臨其境的感受，這就需要電視攝像時采取多種形式相結(jié)合。電視攝像在采集影像過程中不僅要收集完整的畫面信息，而且要收集聲音信息，然后剪輯師再根據(jù)收集的信息進(jìn)行后期剪輯并添加一定的特效，將畫面完美地呈現(xiàn)給觀眾。人們觀看的大型直播節(jié)目，如每年的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》就是實(shí)時直播，這些直播類節(jié)目所使用的攝像成本非常高。這些攝像機(jī)都由有線或無線進(jìn)行連接，在現(xiàn)場導(dǎo)演的指揮及導(dǎo)播的配合下通過對講系統(tǒng)對攝影師下達(dá)命令，在全體攝影工作人員的完美配合下進(jìn)行不同鏡頭的轉(zhuǎn)換，最后使節(jié)目的所有精彩畫面通過衛(wèi)星呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾在喜悅的氛圍中歡喜過大年。

電視攝像的基本應(yīng)用技巧。專業(yè)的攝像技巧保障了攝影師拍攝的質(zhì)量。顯而易見，拍攝的質(zhì)量與電視節(jié)目的播出效果成正比，拍攝的質(zhì)量越好，給觀眾帶來的視覺感受也就越好，這就要求攝影師要具有相當(dāng)?shù)膶I(yè)素養(yǎng)。在拍攝過程中，首先，鏡頭要盡量保證穩(wěn)定，如果出現(xiàn)晃動現(xiàn)象，觀眾會產(chǎn)生目眩等反應(yīng);其次，攝影師在工作時需思想高度集中，時刻關(guān)注采集的影像，一只手要用很大的力氣來控制穩(wěn)定器，另一只手又不能用太大的力氣，如果力氣太大，攝像機(jī)的方向會發(fā)生顯著變化，導(dǎo)致畫面晃動不穩(wěn)定;最后，攝影師自身的心理素質(zhì)要強(qiáng)大。為了保障攝像機(jī)不晃動會增加一個穩(wěn)定器，但攝像機(jī)的重量不容忽視，而且在拍攝過程中若出現(xiàn)蟲咬等特殊原因都要忍耐，不可亂動。

網(wǎng)絡(luò)時代下電視攝像注重時效性

電視攝像中，直播攝像和錄播攝像是最為常見的兩種形式。其中，錄播攝像是最傳統(tǒng)的一種攝像形式，因?yàn)橹辈z像要用的成本非常高，人力和物力都要準(zhǔn)備得極其充分，而且現(xiàn)場工作人員必須擁有臨危不懼的品質(zhì)及遇到突發(fā)事件隨機(jī)應(yīng)變的能力。因此，只有在大閱兵、春晚等重要場合才采取直播形式。這也是錄播攝像應(yīng)用最為廣泛的原因。

隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展，人們越來越關(guān)注實(shí)時信息，因此錄播攝像的形式已無法滿足觀眾的需求。為了電視攝像得以更好地發(fā)展，越來越多的電視節(jié)目采取直播的形式。直播節(jié)目的增加需要科技的支持，信號必須到位，如果直播過程中因信號不良造成卡頓現(xiàn)象，觀眾不會浪費(fèi)時間進(jìn)行觀看，而且現(xiàn)場工作人員都要積極配合，以高質(zhì)量完成直播過程。

直播雖然可以滿足觀眾的需求，但在直播期間經(jīng)常會出現(xiàn)一些問題，這時是沒有剪輯師進(jìn)行后期剪輯的，而且有些人總會抓住部分不好的畫面進(jìn)行抨擊，惡意曲解問題。比如，湖南衛(wèi)視一直都是關(guān)注度非常高的電視臺，也正是如此，湖南衛(wèi)視每年的跨年都會請來很多大牌明星助陣，這可能也是湖南衛(wèi)視跨年晚會關(guān)注度高的原因之一。湖南衛(wèi)視每年的跨年演唱晚會都會采取直播的形式，但2020年湖南衛(wèi)視的跨年晚會卻引發(fā)了許多話題點(diǎn)且迎來了首次直播事故，即同為主持人的吳昕的鏡頭卻少之又少。還有就是在一個節(jié)目演出完畢之后輪到維嘉發(fā)言，維嘉的話筒居然沒有聲音，幸虧何炅老師反應(yīng)得快，立馬把自己的話筒遞到了維嘉的嘴前。維嘉的處理方式也非常好，悄悄地下臺換話筒。由于是直播，這個畫面也被捕捉到了。今年的失誤可以說是芒果臺有史以來最多的。這些失誤不僅會使電視臺遭到輿論的譴責(zé)，而且也會使藝人的形象受到影響。

網(wǎng)絡(luò)時代下電視攝像的創(chuàng)新措施

改變機(jī)位的位置。傳統(tǒng)的機(jī)位在逐漸落伍，目前只是在新聞類節(jié)目中適用。為了更好地展現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的真實(shí)狀況，帶給觀眾更好的視覺體驗(yàn)，電視攝影的機(jī)位應(yīng)隨機(jī)變換，從各個角度進(jìn)行拍攝，呈現(xiàn)出最有感染力的節(jié)目效果。

比如，湖南衛(wèi)視從1997年開始錄制的《快樂大本營》，“如果你快樂的話，要看快樂大本營，不快樂的話，更要看快樂大本營”。節(jié)目組為了帶給觀眾幸福快樂，一直在不斷變換節(jié)目效果，機(jī)位也在不停地發(fā)生變化，從開始到現(xiàn)在已增加到了20個機(jī)位，從各個角度、場景進(jìn)行拍攝，并且后期經(jīng)過剪輯師的精心剪輯，呈現(xiàn)給觀眾最好的錄制效果。因出演《陳情令》越來越火的兩位男主——肖戰(zhàn)和王一博，在錄制完《快樂大本營》那期節(jié)目后（在周六已經(jīng)播出了一部分），《快樂大本營》又推出了《快本超時營業(yè)中》，讓觀眾看到了更多未播出的精彩畫面。嘉賓跳舞，有8個機(jī)位共同錄制，滿足了觀眾可以多角度觀看的節(jié)目的需求，這無疑使得《快樂大本營》越來越受關(guān)注。再如《極限挑戰(zhàn)》，拍攝過程中運(yùn)用到了幾十個機(jī)位，極限男人幫的兄弟們除每人都有自己的攝影師外，又都獨(dú)立佩戴了一款有攝像功能的眼鏡，加上節(jié)目組和嘉賓的完美配合，讓觀眾有身臨其境的感受。