論《?。≈袊?guó)的土地》的藝術(shù)特征與演唱風(fēng)格

摘 要：《??！中國(guó)的土地》是一首歌頌祖國(guó)土地的抒情歌曲，他表達(dá)了對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)之情。本文是通過(guò)對(duì)歌曲的藝術(shù)特征與演唱風(fēng)格進(jìn)行探索與研究，具體從創(chuàng)作背景、調(diào)式特征、旋律結(jié)構(gòu)、伴奏特征等特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行分析，希望對(duì)此能夠提高演唱能力和藝術(shù)涵養(yǎng)，總結(jié)一定演唱經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步融合演出及教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，能夠有效地促使聲樂(lè)表演技能提高。

關(guān)鍵詞：《??！中國(guó)的土地》;藝術(shù)特征;演唱風(fēng)格

一、 引言

歌唱是一種美的表達(dá)方式，它是通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)美，傳遞真實(shí)的情感，歌唱的處理越成熟，就說(shuō)明歌曲的表現(xiàn)力就越強(qiáng)，《??！中國(guó)的土地》這首歌而言，整體在演唱上還是具有一定的難度的，進(jìn)一步的掌握美聲唱法，加深對(duì)歌曲的理解能力，掌握好歌曲的細(xì)節(jié)，用正確的唱法展示給觀眾。本文的出發(fā)點(diǎn)是讓大家了解有關(guān)于《啊！中國(guó)的土地》這首歌，講解這首歌的演唱風(fēng)格，介紹了如何表達(dá)情感以及思想，如何演唱出一首優(yōu)秀的作品，如何通過(guò)具體的創(chuàng)作將需要展現(xiàn)的因素表達(dá)出來(lái)，再結(jié)合自己的理解分析，對(duì)歌曲的處理與演唱風(fēng)格進(jìn)行歸納與分析。

二、 《??！中國(guó)的土地》

《啊！中國(guó)的土地》創(chuàng)作于1984年5月，曲作者陶思耀、詞作者孫中明。是作者在全國(guó)聞名的英雄連隊(duì)杭州“硬骨頭六連”體驗(yàn)生活時(shí)創(chuàng)作的。同年的六月被《上海歌聲》雜志發(fā)表，從此，《啊！中國(guó)的土地》這首歌從中國(guó)的舞臺(tái)唱到了美國(guó)、日本及東歐等。

三、 《啊！中國(guó)的土地》藝術(shù)特征分析

（一）歌曲的調(diào)式特征

《?。≈袊?guó)的土地》是一首降B大調(diào)、4/4拍的歌曲，從調(diào)式上分析，它是一個(gè)二段式結(jié)構(gòu)，構(gòu)成簡(jiǎn)單，音域合適，只有九度，給人的感覺(jué)宏偉大氣，第一段曲調(diào)委婉，句尾反向大跳，使該曲頗具感染力，第二段樂(lè)曲開(kāi)始形成高潮，用離調(diào)的手法造成新的色彩變化，歌曲以屬主和弦貫徹全曲，其結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。

（二）歌曲的旋律結(jié)構(gòu)特征

在《?。≈袊?guó)的土地》這首樂(lè)曲里，每個(gè)樂(lè)句都有4個(gè)小節(jié)，旋律結(jié)束音落在五級(jí)上。當(dāng)歌曲演唱到第9小節(jié)，這是歌曲的第一次高潮，從深情到激揚(yáng)的表達(dá)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)與熱愛(ài)，也表示了對(duì)祖國(guó)深厚的情感。歌曲旋律進(jìn)行到17小節(jié)時(shí)，是歌曲的第二個(gè)高潮，一個(gè)八度的大跳，再用上行琶音去推動(dòng)，正是整個(gè)歌曲情感爆發(fā)的最高點(diǎn)。

（三）歌曲伴奏特征

該歌曲為4/4拍的歌曲，歌曲的第一小節(jié)以弱起開(kāi)頭，伴奏型采用柱式和弦音型，尾音一般采用使用全分解和弦伴奏音型，將演奏的方式加大，增強(qiáng)歌曲的流動(dòng)性。在歌曲的后半段，我們可以采用左右手上下行琶音伴奏音型，使歌曲本身的音樂(lè)氣勢(shì)以及歌曲音樂(lè)本身的情緒更加的表達(dá)對(duì)祖國(guó)那種激情澎湃的情感，當(dāng)歌曲的第二段進(jìn)入高潮部分時(shí)，從原本的分解和弦伴奏音型轉(zhuǎn)變?yōu)榘敕纸夂拖野樽嘁粜停詈笠痪涫菢?lè)曲的核心部分，歌曲進(jìn)入高潮，伴奏寬廣，音型卻不是很復(fù)雜，使歌唱者盡情地展示音色，最后，在結(jié)尾處使用八度加柱式和弦加強(qiáng)情感。

四、 《啊！中國(guó)的土地》演唱風(fēng)格分析

（一）從創(chuàng)作背景方面來(lái)把握歌曲的演唱風(fēng)格

每一首歌曲都是表達(dá)不同的思想感情，其創(chuàng)作的背景都是不一樣的，從而造成了不同歌曲的獨(dú)一無(wú)二，雖然在整體創(chuàng)作背景下有一些系統(tǒng)上的相似。但是，演唱者在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)，必須要從歌曲的創(chuàng)作背景方面對(duì)歌曲首先形成一種整體的及細(xì)節(jié)的風(fēng)格把握，充分考慮歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景環(huán)中，創(chuàng)作者想要借此表達(dá)怎樣的意圖、它是如何將所有想表達(dá)的因素展現(xiàn)出來(lái)。下面來(lái)談?wù)撘幌赂璩呷绾螌?duì)本曲具體演唱風(fēng)格進(jìn)行把握。

首先，在歌詞的開(kāi)始和結(jié)尾用“你屬于我，我屬于你”來(lái)表達(dá)，這樣把我和祖國(guó)構(gòu)成一體，就算再親密的詞語(yǔ)也形容不了我對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，這是一種獨(dú)特的情感表達(dá)，也是這首歌詞的獨(dú)到之處。

其次，歌唱者還要知道《??！中國(guó)的土地》是用比喻的手法將人民比作種子、百靈、楊柳、青松一樣，旋律起伏跌宕表現(xiàn)出熱愛(ài)祖國(guó)之情，詞曲結(jié)合無(wú)縫，深沉而又細(xì)膩地表達(dá)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，抒發(fā)了一代人們對(duì)祖國(guó)的深厚感情。

（二）從情感處理方面來(lái)把握歌曲的演唱風(fēng)格

在現(xiàn)實(shí)生活中我們不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)作品之所以打動(dòng)人，是在于其歌曲中都蘊(yùn)藏著深厚的情感及思想，比如在大型的歌唱比賽中，很多歌唱的選手會(huì)太過(guò)于想要去表達(dá)自己的演唱技巧從而卻忽視了歌曲本身的情感表達(dá)，反而卻被一些富于生活經(jīng)歷和情感的歌聲擊敗。這就是我要說(shuō)的歌曲中的情感的處理的把握。

楊柳和土地，作為給春天報(bào)道的信息使者。桃紅柳綠，這是中國(guó)春天的特征。青松和土地，本來(lái)松樹(shù)對(duì)土地的要求的條件是極少的，可以生長(zhǎng)在高山的縫隙間，而作者沒(méi)有選擇這一特點(diǎn)，講述的是“昂首為你擋風(fēng)雨”，至于百靈，歌喉清麗，用此來(lái)贊美祖國(guó)也是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

（三）從咬字方面來(lái)把握歌曲演唱的風(fēng)格

可以說(shuō)歌曲的旋律都是以語(yǔ)言為基礎(chǔ)的，因此，咬字方面對(duì)一個(gè)歌唱者如何去把握演唱風(fēng)格的形成，是一個(gè)演唱者演繹一首歌曲的成就具有十分重要的意義。那么，我們應(yīng)該如何才能正確地把握歌曲的咬字的準(zhǔn)確性呢？

首先，做好咬字的規(guī)范，是一個(gè)歌唱者能表達(dá)歌曲風(fēng)格的基礎(chǔ)，風(fēng)格的規(guī)范與咬字有關(guān)器官相互完美結(jié)合，才能展現(xiàn)出美。其次，我們要從根本上解決，從漢字的發(fā)音開(kāi)始，中國(guó)的漢字一般都是由聲母、韻母還有聲調(diào)組成的。而我們唱歌是的咬字跟我們平時(shí)唱歌是不一樣的，咬字發(fā)音是很講究的，一般要做到字頭短，咬清楚，字腹韻母長(zhǎng)，最后一定要回到韻母音。一般唱到低聲區(qū)相對(duì)來(lái)說(shuō)咬字比較容易一些，當(dāng)唱到高聲區(qū)相對(duì)來(lái)說(shuō)咬字就相對(duì)來(lái)說(shuō)比較難，當(dāng)然要想把低聲區(qū)、高聲區(qū)的咬字。就要做到吐字、咬字的清晰，還要保持氣息的暢通，但一定不要在演唱過(guò)程中有太多的多余的動(dòng)作，也不要張口太大，把握好適度的口型，這樣才能更好地把握咬字的清晰度和準(zhǔn)確度以及把每一句歌詞唱完美。

五、 結(jié)語(yǔ)

本文從《??！中國(guó)的土地》的藝術(shù)特征及其演唱風(fēng)格，再?gòu)恼{(diào)式特征、旋律結(jié)構(gòu)特征以及伴奏特征等方面論述了《?。≈袊?guó)的土地》這首歌曲，這首歌曲表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)與熱愛(ài)，展示了深厚的情感，希望通過(guò)此次探究能給聲樂(lè)學(xué)習(xí)者一些借鑒。

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作者簡(jiǎn)介：

田茂才，廣西壯族自治區(qū)河池市，廣西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院。