醫(yī)療題材能否成為下一個風(fēng)口？

杜邁南

“一個醫(yī)生最可怕的，就是對不起自己的良心。”被網(wǎng)友譽為“現(xiàn)實版江直樹”的南京醫(yī)生徐曄近日登上微博熱搜，他是醫(yī)療紀錄片《中國醫(yī)生》第二集的主人公。不少本是沖著高顏值前來圍觀的網(wǎng)友，卻被他在《中國醫(yī)生》中的溫暖故事所打動。這部正在愛奇藝熱播，聚焦醫(yī)護群體的醫(yī)療紀錄片，近來頻繁被“自來水”們推薦，豆瓣評分9.3分。

疫情暴發(fā)以來，不僅《中國醫(yī)生》這部剛剛問世的醫(yī)療紀錄片廣獲關(guān)注，像醫(yī)療劇《急診科醫(yī)生》、醫(yī)療紀實節(jié)目《急診室故事》這樣的“陳年舊作”也再度翻紅。其中曾“神預(yù)言”，展現(xiàn)“新型冠狀病毒”病狀的《急診科醫(yī)生》不僅登上優(yōu)愛騰三大視頻平臺的熱劇榜，更被廣東衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視等五家衛(wèi)視先后排播。

事實上.2020年本就有多部醫(yī)療劇待播，醫(yī)療紀實節(jié)目、紀錄片等多種形態(tài)的內(nèi)容創(chuàng)作也都在籌備中。為此外界紛紛猜測，疫情過后，國產(chǎn)醫(yī)療題材創(chuàng)作是否會出現(xiàn)井噴態(tài)勢，登上行業(yè)風(fēng)口？

多部“陳年舊作”重新翻紅

醫(yī)療題材作為職業(yè)劇的重要分支，在海外早已是相當(dāng)成熟穩(wěn)定的劇種。國內(nèi)醫(yī)療劇起步較晚，開先河者是2001年播出的《永不放棄》。據(jù)不完全統(tǒng)計，截至2019年年底，公開播出的國產(chǎn)醫(yī)療劇只有19部，且均以單部劇為主，系列劇幾乎是空白。

國產(chǎn)醫(yī)療劇雖然產(chǎn)量不高，但也不乏一些經(jīng)典之作。除了前面提到的《永不放棄》， 《心術(shù)》《醫(yī)者仁心》《最后診斷》《無限生機》的豆瓣評分都在8分以上，其中《無限生機》評分為9.2分.位列國內(nèi)醫(yī)療劇榜首;但這部2005年播出，由《重案六組》原班人馬出演的劇集已經(jīng)是一部“老劇”了。

醫(yī)療劇創(chuàng)作熱潮曾在《心術(shù)》播出后出現(xiàn)一輪小爆發(fā)，很快便陷入創(chuàng)作瓶頸。近年來雖有新的醫(yī)療劇陸續(xù)播出，但難現(xiàn)口碑佳作， “專業(yè)性缺失”問題普遍存在，披著醫(yī)療劇的外衣談情說愛，更是不少劇集的慣常操作。

北京長江文化股份有限公司副總裁白鋼認為，醫(yī)療題材具有與生俱來的罕見性與特殊性，劇集所反映的醫(yī)療現(xiàn)狀、醫(yī)患關(guān)系，在影視作品中展現(xiàn)出來，具有一定的社會和現(xiàn)實觀照意義。這些劇集之所以重獲關(guān)注，無疑跟當(dāng)下的疫情有關(guān)。作為出品方之一，長江文化今年有一部醫(yī)療劇《了不起的兒科醫(yī)生》待播。該劇由楊磊執(zhí)導(dǎo)，陳曉、王子文、賈青、于小偉、朱嘉琦等主演，講述一群兒科醫(yī)生，為守護兒童的生命防線竭盡所能，無私奉獻的故事。

恒頓傳媒曾打造《來吧孩子》《急診室故事》《生機無限》等醫(yī)療紀實節(jié)目，其董事長曾榮認為，觀眾當(dāng)下需要情感宣泄也是醫(yī)療題材‘翻紅的個重要原因， “傳播學(xué)有個”使用和滿足理論，是指觀眾對媒體的使用通常是主動而非被動的。他們對于媒體內(nèi)容的選擇通常出于某種自身需要。面對疫情，觀眾對家人、對疾病、對生命、對健康的情感需要宣泄，需要在一些內(nèi)容里找到情感上的回應(yīng)，醫(yī)療劇和醫(yī)療紀實節(jié)目、紀錄片，恰好提供了與他們當(dāng)下情感需求一致的內(nèi)容。”

疫情之后難現(xiàn)井噴局面

從市場存貨來看，除了前面提到的《了不起的兒科醫(yī)生》.2020年涉及醫(yī)療元素的待播與待拍劇超過十部，其中不乏由知名IP改編，當(dāng)紅演員主演的劇集。如楊紫、肖戰(zhàn)主演的《余生，請多指教》，楊冪、白宇主演的《謝謝你醫(yī)生》，董子健、張嘉倪主演的《小大夫》，以及援外醫(yī)療劇《一起深呼吸》等。

位負責(zé)某待播醫(yī)療劇宣傳的資深人士表示，眼下的“醫(yī)療題材熱”有利于提升劇集熱度，但她認為隨著疫情逐漸好轉(zhuǎn)，這股熱潮能否繼續(xù)，最終還要看一系列作品的質(zhì)量能否持續(xù)維系。

曾榮認為，疫情的助力可能會使得醫(yī)療題材創(chuàng)作在疫情緩解后達到一個新高度， “無論是數(shù)量、體量，還是量級，目測都會有所提升，但難以出現(xiàn)井噴局面。”他表示，醫(yī)療劇很難井噴的一個主要原因，在于需要較高的創(chuàng)作門檻，目前國內(nèi)影視行業(yè)缺少寫醫(yī)療劇的專業(yè)編劇。

“為什么國外的醫(yī)療劇在題材類型中占據(jù)著非常重要的百分比，也有著系列劇、周播、日播、情景劇等各種各樣的形式，主要因為他們有著非常成熟的醫(yī)療劇編劇隊伍。”國內(nèi)每年能夠拼進線衛(wèi)視以及互聯(lián)網(wǎng)平臺的頭部醫(yī)療劇，本身就不多，沒有哪個編劇只靠寫醫(yī)療劇就能“活”下來，大多數(shù)編劇什么類型的劇都寫。 “而且要寫醫(yī)療劇的話，要么當(dāng)過醫(yī)生，后來轉(zhuǎn)行做了編劇，這樣的人能有幾個？要么需要足夠多的積累.最起碼在醫(yī)院里進行過長時間的學(xué)習(xí)、觀摩、采風(fēng)，但僅僅醫(yī)學(xué)知識這塊就是很難逾越的巨大屏障，更何況要摸清醫(yī)療行業(yè)整個復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)，真實了解他們的生活、職業(yè)倫理。”曾榮感慨道。

醫(yī)療題材創(chuàng)作障礙仍在

相較備受吐槽的國產(chǎn)醫(yī)療劇，國產(chǎn)醫(yī)療紀實節(jié)目、紀錄片，無論是在專業(yè)性還是科普性上，都更勝一籌。從201 4年開始，《人間世》《生門》《急診室故事》等醫(yī)療紀實節(jié)目，開始集中亮相熒屏，成為真人秀整體風(fēng)格娛樂化潮流中的股清流。春節(jié)期間，這些作品的播放量增長明顯，且都進入各平臺紀錄片的推薦首頁。

醫(yī)療紀實節(jié)目、紀錄片大多素人出鏡，價值傳遞重點在“真”和“人”上，無腳本、無策劃的故事真實呈現(xiàn)在鏡頭下，直擊觀眾心靈。這些作品不僅傳遞出生命的價值與人間的暖意，也展現(xiàn)了實用而生動的急救醫(yī)學(xué)知識，讓更多觀眾學(xué)習(xí)掌握了疾病和意外發(fā)生時的正確應(yīng)對方式，同時在緩解醫(yī)患關(guān)系方面也起到了正面推動作用。

但曾榮認為，疫情過后，醫(yī)療紀實節(jié)目、紀錄片創(chuàng)作同樣難以出現(xiàn)井噴局面， “紀實節(jié)目的話，你認為它是真人秀也好，紀錄片也好，該題材跟一般的綜藝節(jié)目很不一樣，它沒有非常完整的商業(yè)鏈條，更多的還是由平臺出錢。普通綜藝節(jié)目的商業(yè)模式都是廣告客戶出錢，現(xiàn)在有幾個廣告客戶愿意贊助醫(yī)療題材的素人真人秀？有，但特別少，就連很多藥廠都不愿意把錢花在這上面。這也是為什么雖然很多觀眾期待， 《急診室故事》卻遲遲不能推出第三季的原因。這是讓人感到非常遺憾的現(xiàn)象，當(dāng)然也跟整個電視行業(yè)商業(yè)化背景有關(guān)。“曾榮說，恒頓多年來專注醫(yī)療紀實節(jié)目，一直希望能夠在商業(yè)和醫(yī)療中尋求很好的平衡。

醫(yī)療題材之所以令人動容，在于經(jīng)常涉及“生命 ”“死亡“等，和每個人息息相關(guān)的主題，可以讓觀眾從中審視人情冷暖、悲歡離合，感悟生命的意義，但一些醫(yī)療紀實類節(jié)目過于沉重、嚴肅的風(fēng)格，也讓一些年輕觀眾避而遠之。曾榮表示，恒頓近年來制作的醫(yī)療題材作品已經(jīng)放棄“刻意煽情”，嘗試融入喜劇元素來協(xié)調(diào)整體節(jié)奏。 “讓觀眾哭其實是一件特別簡單的事情。我們創(chuàng)作醫(yī)療題材的目的并不是博人眼球，而是希望能讓觀眾客觀真實地了解醫(yī)生群體，通過醫(yī)院這個窗口去體味人生百態(tài)。曾榮說，人生百態(tài)里不僅僅只有哭，喜怒哀樂都有，以及人們面對困難和挑戰(zhàn)時的勇敢和無畏。把醫(yī)療題材內(nèi)容做得真實、客觀、克制以及有力量，是創(chuàng)作者應(yīng)該秉持的價值觀，也是功力所在。

期待疫情相關(guān)作品

盡管疫情的拐點尚未明晰，各行各業(yè)已經(jīng)開始對這次危機進行積極反思。疫情給文娛影視行業(yè)帶來的損失和影響是巨大的，但無形之中也給醫(yī)療題材的內(nèi)容創(chuàng)作帶來現(xiàn)實啟示。談及“啟示”，曾榮更愿意用“刺激“來形容， “刺激最終帶來的是什么？是好的故事。這次疫情中涌現(xiàn)的感人故事、優(yōu)秀事跡，提供了豐富的故事源泉，這是毋庸置疑的。我們自己創(chuàng)作醫(yī)療題材內(nèi)容，有著非常直接的感受——編的故事永遠不如真實的故事精彩，好看的故事一定來源于生活。”

至于之后是否會出現(xiàn)直接反映這次疫情的相關(guān)作品，曾榮透露，恒頓今年有兩部醫(yī)療紀實節(jié)目正在籌備中，也在開始做醫(yī)療劇。他們自然愿意去創(chuàng)作跟疫情相關(guān)的作品，但能否實現(xiàn)涉及醫(yī)療制度、現(xiàn)實政策等多方面因素， “‘非典之后，有一些作品的某段情節(jié)或者某個場景，展現(xiàn)過“非典”暴發(fā)時的相關(guān)故事，但在我的印象中，實際上并沒有出現(xiàn)直接反映那段經(jīng)歷的大型作品。如今觀眾對疫情、醫(yī)生群體、醫(yī)療制度以及生命，都有了更加開放、理性的認知。相信不光是我們，很多出品公司、編劇、創(chuàng)作者，肯定都想去創(chuàng)作直接反映這場疫情的作品。”

曾榮希望這次疫情后，醫(yī)療題材創(chuàng)作可以跟進，也希望有關(guān)部門能夠?qū)ο嚓P(guān)作品給予政策等方面的支持， “這是一段值得所有中國人銘記的經(jīng)歷，希望這樣的疫情不再重演。”