《我是貓》導(dǎo)讀

作家名片

夏目漱石（1867～1916），日本近代作家。原名夏目金之助，其筆名漱石取自“漱石枕流”（《晉書》孫楚語）。漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩，若干隨筆和書信，但在文學(xué)上的最大貢獻(xiàn)是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說豎起批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑，給后來的作家以深刻的啟迪。夏目一生堅(jiān)持對明治社會(huì)的批判態(tài)度，以他的具有鮮明個(gè)性的、豐富多彩的藝術(shù)才能，在日本近代文學(xué)史上占有重要的地位。

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咱（zá）家是貓。名字嘛……還沒有。

咱家在學(xué)生的手心稍微穩(wěn)住神兒，瞧了一眼學(xué)生的臉，這大約便是咱家平生第一次和所謂的“人”打個(gè)照面了。當(dāng)時(shí)覺得這家伙可真是個(gè)怪物，其印象至今也還記憶猶新。單說那張臉，本應(yīng)用毫毛來妝點(diǎn)，卻油光嶄亮，活像個(gè)茶壺。其后咱家碰上的貓不算少，但是，像他這么不周正的臉，一次也未曾見過。況且，臉心兒鼓得太高，還不時(shí)地從一對黑窟窿里咕嘟嘟地噴出煙來。太嗆得慌，可真折服了。如今總算明白：原來這是人在吸煙哩。

咱家在這名學(xué)生的掌心暫且舒適地趴著。可是，不大工夫，咱家竟以異常的快速旋轉(zhuǎn)起來，弄不清是學(xué)生在動(dòng)，還是咱家自己在動(dòng)，反正迷糊得要命，直惡心。心想：這下子可完蛋嘍！又咕咚一聲，咱家被摔得兩眼直冒金花。

只記得這些。至于后事如何，怎么也想不起來了。

驀地定睛一看，學(xué)生不在，眾多的貓哥們兒也一個(gè)不見，連咱家的命根子——媽媽也不知去向。并且，這兒和咱家過去住過的地方不同，賊拉拉地亮，幾乎不敢睜眼睛。哎喲喲，一切都那么稀奇古怪。咱家試著慢慢往外爬，渾身疼得厲害，原來咱家被一下子從稻草堆上摔到竹林里了。

好不容易爬出竹林，一瞧，對面有個(gè)大池塘。咱家蹲在池畔，思量著如何是好，卻想不出個(gè)好主意。忽然想起：“若是再哭鼻子，那名學(xué)生會(huì)不會(huì)再來迎接？”于是，咱家咪咪地叫幾聲試試看，卻沒有一個(gè)人來。轉(zhuǎn)眼間，寒風(fēng)呼呼地掠過池面，眼看日落西山。肚子餓極了，哭都哭不出聲來。沒辦法，只要能吃，什么都行，咱家決心到有食物的地方走走。

咱家神不知鬼不曉地繞到池塘的右側(cè)。實(shí)在太艱苦。咬牙堅(jiān)持，硬是往上爬。真是大喜，不知不覺已經(jīng)爬到有人煙的地方。心想，若是爬進(jìn)去，總會(huì)有點(diǎn)辦法的。于是，咱家從籬笆墻的窟窿穿過，竄到一戶人家的院內(nèi)。緣分這東西，真是不可思議。假如不是這道籬笆墻出了個(gè)洞，說不定咱家早已餓死在路旁了。常言說得好，“前世修來的福”嘛！這墻根上的破洞，至今仍是咱家拜訪鄰貓小花妹的交通要道。

且說，咱家雖然鉆進(jìn)了院內(nèi)，卻不知下一步該怎么辦才好。眨眼工夫，天黑了。肚子餓，身上冷，又下起雨來，情況十萬火急。沒法子，只得朝著亮堂些、暖和些的地方走去。走啊，走啊……今天回想起來，當(dāng)時(shí)咱家已經(jīng)鉆進(jìn)那戶人家的宅子里了。

在這兒，咱家又有機(jī)會(huì)與學(xué)生以外的人們謀面。首先碰上的是女仆。這位，比剛才見到的那名學(xué)生更蠻橫。一見面就突然掐住咱家的脖子，將咱家摔出門外。咳，這下子沒命嘍！兩眼一閉，一命交天吧！

然而，饑寒交迫，萬般難耐;乘女仆不備，溜進(jìn)廚房。不大工夫，咱家又被摔了出去。摔出去，就再爬進(jìn)來;爬進(jìn)來，又被摔出去。記得周而復(fù)始，大約四五個(gè)回合。當(dāng)時(shí)咱家恨透了這個(gè)丫頭。前幾天偷了她的秋刀魚，報(bào)了仇，才算出了這口悶氣。當(dāng)咱家最后一次眼看就要被她摔出手時(shí)，“何事吵嚷？”這家主人邊說邊走上前來。女仆倒提著咱家沖著主人說：“這只野貓崽子，三番五次摔它出去，可它還是爬進(jìn)廚房，煩死人啦！”主人捋著鼻下那兩撇黑胡，將咱家這副尊容端詳了一會(huì)兒說：“那就把它收留下吧！”說罷，回房去了。

主人似乎是個(gè)言談不多的人，女仆氣哼哼地將咱家扔進(jìn)廚房。于是，咱家便決定以主人之家為己家了。

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文中的貓被賦予了人類的語言和思想，以第一人稱的方式出場，拉近了與人的距離，很有新意。貓遇見的“學(xué)生”和“女仆”正是這樣的人。沉默寡言的“主人”將貓收留了，而貓從此也擁有了家，不用再忍受寒風(fēng)和饑餓。全篇以貓的視角觀察著人類社會(huì)，諷刺了人類的貪婪、偽善。

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新春以來，咱家也有了點(diǎn)名氣。別看是貓，卻也趾高氣揚(yáng)。可喜，可賀！

元旦清晨，主人收到一張彩繪明信片。這是他的好友某某畫家寄來的。上抹朱紅，下涂墨綠，中間用蠟筆畫著一只動(dòng)物蹲著。主人在書房里，橫過來看，豎過去瞧，口稱：“色調(diào)妙極啦！”既已贊佩，以為他會(huì)就此罷休。不料，他仍然在橫看看豎瞧瞧;忽而扭過身去，忽而伸出手來，活像個(gè)百歲老翁在看天書;忽而又面對窗欞，將畫兒舉到鼻尖下觀賞。倘若不盡快結(jié)束，膝蓋就這么亂晃，咱家簡直岌岌可危，剛剛晃得輕些，只聽他又低聲說：“這究竟畫了個(gè)什么呀？”

主人大概是盡管對那張彩繪明信片的色彩大加贊揚(yáng)，卻還不清楚畫面上那只動(dòng)物是個(gè)什么，因此，一直在凝思苦想。難道就那么難懂？咱家斯斯文文地睡眼半睜，不慌不忙地一瞧，半點(diǎn)也不假，正是咱家的畫像。畫者未必像主人那樣硬充什么安德利亞，不愧是一位畫家，不論形體或色彩，無不畫得端端正正。任何人看，也無疑是一只貓。如果稍有眼力，還會(huì)清清楚楚地看得出，畫的不僅是貓，而且不是別的貓，正是咱家。連這么點(diǎn)明擺著的小事都不懂，還用得著花費(fèi)那么多的心血？不禁覺得人啊，真有點(diǎn)可憐。假如可能，我愿意告訴他，畫的正是咱家。即使認(rèn)不出是咱家，至少也要叫他明白，畫的是貓。然而，人嘛，畢竟不是天賜靈犀的動(dòng)物，不懂我們貓族的語言。那就對不起，不理算了。

順便向讀者聲明：原來人類有個(gè)毛病，動(dòng)不動(dòng)就叫喊什么貓呀貓的，平白無故以輕蔑的口吻評論咱家。這很不好。那些教師者流對自己的愚昧無知渾然不覺，卻又?jǐn)[出一副高傲的面孔。他們似乎以為人間的渣滓生了牛馬，牛馬糞里養(yǎng)出了貓。這在他們來說，也許已經(jīng)習(xí)以為常，然而客觀看來，卻不是怎么體面的事。就算是貓，也不是那么粗制濫造就能畫得像的。冷眼一瞧，似乎千貓一面，沒有區(qū)別，任何一只貓也毫無獨(dú)特的個(gè)性，然而，請到貓?zhí)煜氯デ疲耸浪^“各有千秋”這句話，在這里也完全適用。不論眼神、鼻型、毛色、步伐，全不相同。從胡須的翹立到耳朵的豎起、乃至尾巴的下垂，方法與姿態(tài)無一雷同。美與丑、善與惡、賢與愚，一切的一切，可以說千差萬別。然而，盡管存在著那么明顯的差異，但據(jù)說，人類眼皮只顧往上翻，兩眼望蒼穹。那么，不要說對我們的性格，就連對我們的相貌也始終辨認(rèn)不清，實(shí)在可憐！自古流傳這么一句話：“物以類聚”，果然不差。賣年糕的了解賣年糕的，貓了解貓。貓家的事，畢竟非貓不解。不管人類社會(huì)怎樣發(fā)達(dá)，僅就這一點(diǎn)來說，是力不從心的。何況，說實(shí)話，人類并不像他們自信的那么了不起，這就更難上加難了。更何況我家主人者流，連同情心都沒有，哪里還懂得“彼此深刻了解是愛的前提”這些道理？還能指望他什么？他像個(gè)品格低劣的牡蠣似的泡在書房里，從不對外界開口，卻又裝出一副唯我達(dá)觀的可憎面孔，真有點(diǎn)滑稽。

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選段是“主人”欣賞明信片上的畫的情景。作為人類的“主人”花了很多心血看畫，但是沒有看明白;作為動(dòng)物的貓“睡眼半睜”卻輕輕松松地弄懂了畫了什么。“物以類聚，人以群分”“貓家的事，畢竟非貓不解”。“主人”并沒有用心地了解貓，因此，更無法體會(huì)“彼此深刻了解是愛的前提”這句話的內(nèi)涵，揭示了人類固有的弱點(diǎn)。

總結(jié)

《我是貓》是日本文學(xué)大師夏目漱石的代表作，被奉為世界名著之一。小說通過貓的視覺觀察明治維新后的日本社會(huì)，以幽默辛辣的語言，嘲笑和鞭撻了人類固有的弱點(diǎn)和金錢世界的社會(huì)時(shí)弊，還大量引用了古今東西方哲人達(dá)士的名言，閃爍著機(jī)智和文采，嬉笑怒罵皆成文章。作品語言典俚合爐，雅俗共賞，讀來令人在笑聲中抑制不住驚嘆。

夏目漱石為發(fā)泄多年郁憤而寫成的長篇小說《我是貓》，淋漓盡致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會(huì)。這部作品是以一位窮教師家的貓為主人公，從這只被擬人化的貓的視角來觀察人類的心理。這是一只善于思索、有見識、富有正義感又具有文人氣質(zhì)、但至死也沒有學(xué)會(huì)捕捉老鼠的貓。