論當(dāng)代日本女性文學(xué)中新家庭的建構(gòu)

張旭冉

摘要：本篇文章對日本女性文學(xué)文學(xué)出現(xiàn)的有區(qū)別于傳統(tǒng)家庭形成的家庭形象實施了劃分還有分析，解讀了目前日本女性在家庭之中的自我認(rèn)識還有角色的定位，得出伴隨著女性自身意識的醒悟，家庭狀態(tài)向著多樣化發(fā)展的結(jié)論。

關(guān)鍵詞：日本;女性文學(xué);家庭

自打20世界以來，日本的女性文學(xué)形成了空前興盛的拓展局面，日本女性作家以明確的性別身份譜寫著世界還有人生，以獨有的視角還有細(xì)膩的體現(xiàn)創(chuàng)建者女性自身的文學(xué)形式，為一直以來低沉的日本文壇加入了新鮮血液。女性文學(xué)解開了社會家庭對女人的歧視，體現(xiàn)出女性作家對女性地位還有命運(yùn)與家庭的注重。家庭是社會的小的組成。社會觀念改變了，家庭狀態(tài)也會得以改變，所以家庭是歷史演變著的社會狀態(tài)。顯然，目前女性作家寫的家庭比任何一段時間都要脆弱，其作品大部分包含了傳統(tǒng)家庭演變?yōu)橥呓獾闹黝}文學(xué)。

一、反對“母性”的丁克家庭

在日本傳統(tǒng)家庭狀態(tài)是“女主內(nèi)”，“男主外”。男性在社會展現(xiàn)自我價值觀，而女性在家中做家務(wù)和教育孩子。女性出嫁為對方“傳宗接代”是理所當(dāng)然的，但伴隨著女性自身意識的醒悟，其不愿在擔(dān)任“相夫教子”還有“傳宗接代”這個角色了，開始了更加關(guān)注自身的價值還有自我得認(rèn)同。這種家庭理念在大庭美奈子還有高橋高子等女星作家的作品中有很明顯的體現(xiàn)，在日本文學(xué)業(yè)掀起了一陣反對“母性”的熱潮。其推到了女性在家庭之中教育后代這一“母性”特點，認(rèn)為“母性”是女性性別限制的牢籠，影響了女人對自我追求的實現(xiàn)。在文學(xué)作品中，其經(jīng)過否認(rèn)女性得天獨厚的來的生兒育女的“母性”，重新確立了女性在家庭中的地位還有扮演的角色，打破了傳統(tǒng)家庭的構(gòu)建，對不不想繁衍后代的丁克家庭的構(gòu)建實施了探求與嘗試。高橋高子寫的名為《夏日的深淵》中的女主角“我”和正史有一段對邊：“為了吃，人們要研制出沒有核的水果，但為了保護(hù)品種，果核就是必須要有的。由此可見，良種是在不確定生物本能的前提條件下被創(chuàng)建出來的”“所以，人類假如有該兩種，也可以嘗試”，“是這樣，人類也可以分為兩種：有種和無種，有的人希望保留種族，然后繁衍后代;但有的人就不想保留種族，認(rèn)為獨自一人生活更有價值。”“你說是一輩子單獨相處，獨自一人生活嗎？”“我只是不想保留種族。”作者利用先進(jìn)的生物技術(shù)方式所培養(yǎng)出的無繁殖性的“沒有果核的水果”來比喻在婚姻中不選擇生育的女性，把女性從“母親”這一角色中釋放出來，對否定自己生育的“該兩種”女性提供了肯定。延續(xù)家族的血緣或者世系的這一家庭延展的職能被削弱，女性作家們建立起了擁有強(qiáng)烈女性色彩的反“母性”的聽課家庭。

二、以女性為主導(dǎo)的母子家庭

和大庭美奈子還有高橋高子經(jīng)過顛覆“母性”來釋放女性完全相反，津島佑子就是經(jīng)過肯定“母性”來凸顯女性的不可取代。津島佑子大力的倡導(dǎo)擁有生育特性的女性獨立撐起家庭養(yǎng)育子女，在凸顯女性的“母性”同時，否決了男人在家庭構(gòu)建中的自然性還有社會性兩方面的用途，鼓勵女性取代男性乃至拋棄男性，重新確定女性在家中的主導(dǎo)地位。其以女性獨有的性別優(yōu)勢，與戀愛和結(jié)婚還有傳統(tǒng)家庭提起了勇敢的挑戰(zhàn)，探求母子家庭還有未婚母親的另一種生活模式。在津島佑子的作品中，女主角認(rèn)為女性生育的子女，就屬于母親，擁有生育權(quán)的女性可以隨便罷免和孩子有血緣關(guān)系的父親。現(xiàn)社會制度下父親在家中的地位無關(guān)緊要。在其代表作品《蓰草似的母親》中，女主角為了讓自身的生命入住新鮮血液，采取了和雪夫交往。在交往的三個月之后，女主角懷孕了，雪夫希望自身可以變?yōu)樯鐣J(rèn)可的父親，二女主角卻對肚子中的孩子說：“小寶寶，這怎么辦？眼前的這個人做你的爸爸可以嗎？還不能決定吧。什么？你不需要爸爸？還是先開一眼再做決定吧？到那時也不晚”女主人公和獨自的孩子對話，體現(xiàn)了孩子只屬于女人，而社會意義的父親這一角色是可以拋棄的。這些思想就反映了女性在家中不甘弱勢的地位，其拋棄了在傳統(tǒng)家庭中的有著中心地位的男性，創(chuàng)新以自身意愿為核心的新家庭。

三、無血緣家庭

當(dāng)代日本社會的家庭問題日漸嚴(yán)重，比如兩夫妻間的信任感，老人和孩子對家庭產(chǎn)生的孤獨感等等。被血緣關(guān)系結(jié)合在一起的家庭人員間的依靠關(guān)系變得薄弱，家庭溫暖欠缺。大家對家庭的依賴程度慢慢下降使血緣關(guān)系變得越來越弱勢。就拿吉本芭娜娜和柳美里為象征的日本女性作家在脫離傳統(tǒng)家庭之后，也展現(xiàn)出了組建家庭的強(qiáng)烈欲望。在其文學(xué)界中，異口同聲的展現(xiàn)出這種新模式的無血緣家庭。吉本芭娜娜的寫的小說《廚房》描寫了一個幼年時期父母雙亡的女孩櫻井美影曾經(jīng)受其祖母關(guān)照的田邊雄一和他的“變性人”母親惠理子一家所收留，這個有毛病的家庭卻讓女主人公感到溫暖并重獲新生的故事。這個家庭中，田邊雄一母子重新讓其去血緣關(guān)系的女主人公感到了家庭的溫暖。吉本芭娜娜的作品中所表現(xiàn)的家庭可以是 無血緣關(guān)系的人組合而成的生活集體，就是這樣的家庭也有著傳統(tǒng)意義上家庭所帶有的溫暖感還有歸屬感。

結(jié)束語

像上面所述的，當(dāng)代日本女性文學(xué)推倒了傳統(tǒng)家庭的構(gòu)建和從屬的關(guān)系，乃至不惜拋棄以婚姻關(guān)系還有血緣關(guān)系為樞紐的構(gòu)建起來的家庭，對打造新的家庭方式實施了多樣化的額探究。隨著日本社會丁克問題日漸嚴(yán)重，女性不婚行為的日漸深刻，該怎樣構(gòu)建更符合女性生存還有拓展的新型家庭，不光是目前女性作家也是日本社會所有女性所面對的一個大課題。

參考文獻(xiàn)

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