新聞組照如何強化深度報道特征

【摘要】在紀實類攝影作品中，新聞組照主要是對事件、人物或者社會熱點問題進行全方位、立體化、多角度的報道此類報道畫面沖擊力強、內容豐富、信息量大，能引發受眾的聯想和深層次思考.本文認為，要不斷強化新聞組照的深度報道特征，除了攝影記者選擇拍攝的題材要有故事性、單幅照片間要有因果關聯性外，文字說明也應該有結構的完整性。

【關鍵詞】新聞組照;故事性;關聯性;結構性;報道深度

新聞攝影具有真實、直觀、形象、現場感強等特點，在報道新聞事件和新聞人物時能體現出很強的傳播力和感染力，尤其是由多幅照片排列在一起的新聞組照，由于視覺傳播符號豐富，可以吸引更多讀者的關注。在媒體深度融合的時代大潮中，新聞組照片不但繼續在被紙媒廣泛采用，其他傳播平臺也在更多地采用新聞組照。筆者認為，新聞組照使靜態的單幅照片成組后有了連續敘事的“動態”性，能把散落、零碎的場景和人物有機組合起來，加以文字說明后講述一個完整的故事。

一、選擇拍攝的題材要有故事性

新聞組照由多幅相互聯系的單幅圖片組成，通過記錄新聞事件、講述新聞故事、展現社會現象來展開報道。與單幅照片相比，新聞組照要求攝影記者在采訪拍攝時必須強化講故事的意識，努力挖掘報道的內涵，體現深度報道的特征。…筆者認為，要拍攝好新聞組照，攝影記者就應該深入基層，在現實生活中尋找可以拍攝成深度報道的題材。

在報道動態事件時，攝影記者到達新聞現場后要立即作出判斷，這個題材能否用組照形式來進行報道？對重大新聞事件，攝影記者應該有強烈的拍攝組照意識，通過過程化敘事來全面展示事件的全貌。【2】新聞組照實際上屬于紀錄專題攝影，存在的是一個如何講好新聞故事的問題，講什么、如何講、向誰講是關鍵。尤其是進入融媒體時代后，新聞組照受眾的多元化，更要求攝影記者注重拍攝題材的故事性。

攝影記者在現場拍攝新聞組照時，要一邊尋找拍攝對象一邊進行動態構思，既立體敘事又突出重點，通過照片把新聞故事講得有情節和細節。而在構思時不妨進行橫向思維和縱向思維，前者是把那些看起來似乎毫不相關的事物組合起來，表達一個相對連續的空間環境;后者是根據事件的發展和人物的活動，安排好單幅照片的拍攝順序，當然這需要攝影記者對事件的變化具有一定的預見性。

在當前的圖片報道中，新聞組照的排列大多是線性的，就是根據事件發生、發展、結局的順序來組接單幅照片。如深圳特區報攝影記者何龍今年拍攝的新聞組照《逆行者》，由于全程報道深圳援鄂醫療隊白衣戰士逆行出征、奮戰武漢抗疫一線的故事，謳歌了白衣戰士的奉獻精神，同時也反映出攝影記者面對新冠病毒蔓延，沖鋒在前、不怕犧牲的斗志，因而獲得了第十一屆“美麗深圳”攝影大賽年度大獎。【3】為了講好新聞故事，攝影記者在拍攝新聞組照時要善于抓現場細節，因為細節是情節的組成部分，一般可以通過特寫照片來展示。如果新聞組照中有令人難忘的細節，那么就能把所報道的新聞事實闡釋得更加生動具體和通俗易懂。

在對一些大型活動的報道中，攝影記者由于無法用單幅照片反映出事件全貌，往往會利用組照來進行敘事。有的紙媒還會推出由新聞組照拓展的新聞攝影專版，當然這些專版通常是經過事先策劃的，以主題宣傳為主。實際上，除了動態事件可以用新聞組照報道外，主題宣傳也可以用新聞組照來完成。如在2018年紀念改革開放40周年和2019年慶祝新中國成立70周年的戰役性報道中，筆者就拍攝了大量新聞組照。這些新聞組照中還插入了許多時空跨度大的舊照片，通過今昔對比，增加了報道的厚度，展現了時代新風貌，謳歌了社會新變化。

二、單幅圖片間要有因果關聯性

新聞組照通常是圍繞一個主題，以多張單幅照從不同角度、用不同構圖和景別展開報道。因此，攝影記者必須處理好單幅照片之間的因果關系，注重其內在的關聯性。如由塞爾維亞攝影師Goran Tomasevic在2013年1月30日拍攝的《敘利亞自由軍襲擊檢查站》，獲得了第57屆荷賽組照突發新聞類組照一等獎。這組照片紀錄的過程是：敘利亞自由軍襲擊了大馬士革附近的一個政府軍檢查站;一名自由軍戰士被狙擊手打死：他的戰友們努力將其拖至安全地帶：攻擊結束之后自由軍戰士為死去的士兵舉行了葬禮。【4】在這組照片中，單幅之間的因果關聯性很強，拍攝者在不的同位置，用不同的角度，以各種景別真實紀錄了這次事件的全過程。

新聞組照中還有一個如何處理影像結構的問題，要使結構合理，就必須注重單幅照之間的排列，以確保敘事順序的通暢和敘事邏輯的嚴密。在當前的一些新聞組照中，常見的敘事結構有主題敘事結構、時間敘事結構和空間敘事結構三大類型。主題敘事結構主要體現在主題照片和結論照片方面，起到提供例證、豐富細節的作用;時間敘事結構是相對簡單的敘事結構，這種結構在報道突發事件中運用得比較多;空間敘事結構就是把新聞照片并列起來，用一個個典型瞬間進行圖片敘事。【5】

在新聞組照中，每一張單幅圖片都必須有高質量的影像基礎，都能夠提供直觀的有效信息，既有全景、中景的攝取，也有近景和特寫的反映。攝影報道也要突出主題，這個主題當然就是圖片所體現出來的中心思想。如果只是把幾張在同一地點拍攝的照片簡單地拼湊在一起，而不講究單幅照片之間的內在聯系，那么就不能成功地完成敘事。實際上，新聞組照中的單幅照片既相對獨立又相互聯系，共同在為一個報道主題服務。

在采編實踐中，新聞組照的排列有多種方法，分別按照時間順序、空間結構和焦點展開進行組合。只有排列合理，新聞組照才能保證敘事脈絡的清晰。如筆者拍攝的新聞組照《制扇》雖然是非事件性的主題報道，內容是反映紹興扇藝跨越100多年的傳承，報道對象主要是扇藝大師李德順和他開設的制扇作坊。該組照在單幅照片的排列上就非常注重邏輯性。如第1張是作坊的全景，笫2張到第7張分別是李德順在繪制扇面和他的同事在工作時的中景與近景，最后那張是制成的工藝扇特寫。該新聞組照講述的故事是：紹興自古就是制扇名邑，在明代制扇業就相當興盛。到了清代，紹興創建了王星記扇廠專門傳承制扇技藝。現如今，紹興還存在著部分手工制扇的作坊。新聞組照《制扇》以手繪絹扇大量出口日本為報道由頭，對紹興這個非遺項目進行了介紹。

新聞組照中單幅圖片之間的連接不能是簡單堆砌，而應該具有很強的邏輯性，能夠反映出報道者的意圖。在視覺藝術不斷發展的當下，新聞圖片體現出了媒體文化奇觀接受過程的復雜性，其所傳播的視像、話語和敘事正在被不同群體以完全不同甚至對立的方式解讀和建構。161因此，新聞組照中單幅照片排列組合的不同，既能體現出攝影記者在拍攝時的傾向性，也能在讀者中產生不同的解讀結果。

三、文字說明要有結構的完整性

在以新聞組照為形態的圖片專題報道中，背景介紹、數據列舉、解釋評論等信息是圖片難以表達的，只有文字說明才能傳播這方面的信息。文字的優點是在傳遞信息時具有很強的針對性和準確性，不足之處是抽象。在新聞組照中恰到好處地使用文字說明，能使圖文互補、相得益彰，有效凸顯報道主題。

就攝影報道而言，雖然有“一圖勝干言”之說，但也有“無文不成圖”之理。新聞組照如果忽視文字說明，那么就不能傳播完整的新聞信息。筆者認為，新聞組照需要相對應的文字說明才能進行有效敘事。在當前新聞圖片實行融媒體傳播的媒介生態中，圖文并重顯得尤為重要。新聞組照要強化深度報道特征，就離不開文字說明，而這個文字說明又必須具有結構的完整性。

文字說明與圖片的有機結合，能準確表達畫面的深刻內涵，升華新聞組照的主題。文字說明是新聞圖片報道不可或缺的重要組成部分，能起到畫龍點睛的作用。只有真實、準確、生動和簡潔的文字說明與圖片渾然一體，新聞組照才能有更強的傳播力與感染力，當然文字說明既從屬于圖片，服務于圖片，為圖片錦上添花，又可以交代背景，表達更豐富的內容，要求是避免重復、相互照應。

結語

新聞組照與單幅照片相比，更要求攝影記者有強烈的講故事意識，更注重圖文報道的深度和與廣度。既要突出主題、完整表達，也要講究單幅照之間的排列組合。融媒體語境下，原先只為紙媒服務的攝影記者有了施展才華的新天地。新聞組照因具有深度報道特征，敘事功能更強，在傳統媒體與新興媒體多個傳播平臺的需求量正在不斷擴大。研究新聞組照的傳播力與影響力，對于攝影記者來說，既是一個融媒時代的理論課題，也是一個付之實踐的現實問題。

參考文獻：

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【作者簡介】沈瀟，柯橋傳媒集團助理記者