《紅樓夢》跨媒介敘事研究

【摘要】書本作為紙質媒介其傳播最早僅限于單一的傳統媒介，而跨媒介的出現使書本上的文字可以通過人們的想象描繪在紙上或者呈現在戲劇之中。隨著互聯網技術和計算機技術的不斷進步，經典的紙質作品不僅可以在傳統的媒介上呈現;到了新媒體時代，更是出現了多種跨媒介敘事形式，使得經典紙質作品得以在不同的領域熠熠生輝，帶給人不一樣的觀看及互動體驗。

【關鍵詞】紅樓夢;跨媒介敘事;媒介效果

【作者簡介】曾欣，南京藝術學院傳媒學院碩士研究生在讀;研究方向：廣播電視影視編導。

在傳統的跨媒介敘事中是將封閉的文本通過不同的載體進行傳播，而在新媒體時代的跨媒介敘事中，是利用現代新興的互聯網計算機技術來完成。新技術讓原著文本不斷衍生，試圖將現實世界和虛擬世界相融合，讓人感受到更加逼真的效果。本文將通過研究《紅樓夢》在跨媒介敘事中的表現，分析其在不同媒介中的特點、實現跨媒介敘事的依據及產生的影響。

一、《紅樓夢》在跨媒介敘事中的不同表現

（一）傳統媒介之書本

小說版的《紅樓夢》是其他跨媒介敘事的基礎，小說非常講究語言文字的運用，用詞需要非常細膩，不同的人在閱讀小說版《紅樓夢》時都會有不同的理解，產生不同的想象。文字在讀者心理做文章，小說里的人物形象給讀者帶來無限遐想，角色形象不確定性也帶來美好的幻想。

通常人們在選擇閱讀原著時，以最傳統的方式感受《紅樓夢》中美學故事，這是通往作者內心最近的路。因為原著小說具備故事的完整性，所以其他跨媒介敘事會以其作為元故事的根基。

（二）傳統媒介之繪畫

在《紅樓夢》繪畫版系列中，畫家根據自己的不同創作風格來表現對《紅樓夢》故事情節的理解，在畫中所描繪的造型元素也有各自的想法。繪畫版在故事表現上從視覺角度出發，“黛玉葬花”、“寶玉探晴”、“湘云醉臥”等經典的故事情節在畫家筆下栩栩如生，但是在畫中所呈現的只是情節定格，人物的神態以及動作都止于此。

連環畫版《紅樓夢》是繪畫作品中的經典，這套連環畫出版于上世紀50年代中期至60年代初期，全書共十六冊共1955幅。現如今已經絕版，其繪畫風格充滿年代感，這是人們眼中最開始的紅樓印象。^[1]對于繪畫作品，從客觀上來說只是原著的部分還原，但繪畫作為一門獨立藝術，它的美好不可被替代，不同風格繪畫作品也滿足了不同人群的內心期待。

（三）傳統媒介之戲劇

在《紅樓夢》劇情中有不少故事情節提到唱戲，在當時如果有重要節日或是大型聚會時，人們常會以戲劇作為娛樂節目。戲劇的視聽效果給人更好的觀賞感覺，雖然舞臺和幕布是觀眾和演員之間的界限，但是現場所帶來視聽感受都最為直觀。在中國著名的越劇、川劇、黃梅戲等戲劇中都會將《紅樓夢》中的故事橋段進行改編，或者還原小說中唱戲的部分情節。

在現代戲劇中的話劇也在不斷創新，林奕華導演的話劇《紅樓夢What is sex》就開啟了一次嶄新的紅樓之旅。在劇中古代的風格變成了現代的風格，而水靈靈的眾女子也均由男性來扮演，整部劇以全男神班化身紅粉陣容，以男性原罪演繹女性宿命，其保留了小說版《紅樓夢》的基本劇情走向，在此基礎上加入現代元素和觀點，讓人在當下的社會環境中體會劇情的微妙。

（四）互聯網媒介之電影、電視劇

電影和電視劇版本《紅樓夢》部屬視聽綜合藝術。觀眾在銀幕上看到的女子樣貌好像就是小說中人物的原型，編劇和導演以原著小說為基礎進行了空間的重新構想，導演根據小說所描述的情景在腦海中先想象出大致的畫面，再進行分鏡頭腳本的設計。電影和電視劇版在最大程度上還原小說的真實場景，劇中場景布置、人物形象造型、房屋的擺件等細節都經過考量。

電影版《紅樓夢》時長較短對原著無法實現全部細節還原，1989年由謝鐵驪、趙元指導的《紅樓夢》電影版共六部八集，電影擁有高質量畫面大屏幕呈現、充滿質感的燈光造型，在場景和人物造型上都擁有極致美感。1987年電視劇版《紅樓夢》由王扶林先生指導，演員在角色表演中都十分到位，人物造型也得到一致好評。業界對于電視劇版也表示認可，但其中也有很多紅學研究者認為，這部作品僅是原著作者和導演加工的一半結合，演員對于部分細節的表演還不夠精準和深入，小說中人物內心細膩的情感無法演繹到位。

（五）互聯網媒介之游戲

早在2009年由娛樂通公司制作發行的游戲版《紅樓夢》就開始讓粉絲有了初步的互動體驗。這款游戲并沒有完全按照原著來設計，而是改成了戀愛冒險版小游戲，在游戲里可以選擇自己喜歡的角色來追求愛情，玩家可以通過改編后的“黛玉葬花”、“寶釵撲蝶”、“湘云臥芍”等經典劇情，從中體會到與諸多性情才華各異的美少女們，在大觀園內一同生活的浪漫時光里萌發的愛戀情感，^[2]游戲的改編將《紅樓夢》中的愛情美化在玩家身上，對于原著故事的還原較少。

《醉紅樓》是2DQ版MMORPG玄幻回合制網游，游戲的開始以《紅樓夢》和穿越為背景，人物之間有交流和對話，通過打怪做任務升級來解鎖劇情。除此之外還有《新石頭記OL》仙俠類的回合制網游，將原著中悲劇的結局改成了大團圓的結局，寓意天下有情人終成眷屬。對于游戲版，開發者在設計過程中較難實現故事的完整，因原著小說章節多涉及多條敘事線，而游戲的初衷是給人帶來娛樂放松，開發商是通過《紅樓夢》這個IP來盈利在游戲中創造文本的價值。

（六）互聯網媒介之互動裝置

交互裝置的出現加深了人們身臨其境的感覺，2019年5月底《我有一個紅樓夢》劇幕式互動光影藝術館在上海開展，在這個互動藝術展中觀眾可以自己租賃服裝來加強體驗感覺，選擇自己喜歡的角色服飾進行換裝，然后在光影裝置中漫步探索。館內場景設計古色古香，故事都通過藝術的方式呈現出來，恰到好處的光影效果，加上互動裝置巧妙的設計，讓觀眾代入感更加強烈。

二、《紅樓夢》跨媒介敘事實現的依據

在跨媒介敘事中并不是所有的元故事都適合進行改編，《紅樓夢》滿足了適合跨媒介敘事的多項原則。原著小說擁有完整的元故事，人物關系線復雜且完整，多條敘事線十分清晰，故事的邏輯清楚明了，在跨媒介敘事中較容易實現從游戲到交互裝置的不斷延伸，從虛擬世界進一步走向真實世界。

在故事完整性的基礎之上，文本之間還要具備能夠相互轉換的能力，這也就是互文性，而其最大作用在于徹底解構文本的穩固性，這樣的理論意味著現有的文本和過去以及未來的文本都能夠產生效果和聯系，不同媒介之中都會相互涉及到，而觀眾需要與故事本身相結合來理解接受場景。^[3]元故事還要能作用在不同的媒介上，媒介之間有不可通約性，跨媒介敘事對于原著的還原一定會有所缺失，需要創作者在不同媒介的基礎上發揮本媒介的獨特優勢。

在部分跨媒介敘事中，對于原著的還原只能感受其意境，而無法深入到實物細節，這樣的處理更重注于寫意，在寫實上不過多的追求。《紅樓夢》很適合創作者進行跨媒介的改編，進而擁有現代的趣味，幾百年前的經典到新時代也同樣不會過時。

三、《紅樓夢》跨媒介敘事產生的影響

跨媒介敘事的多種形式帶來了不同的敘事效果，這不僅是一種傳播方式和傳播策略，更滿足了不同的藝術需求。對原著小說還原最多的是電視劇版《紅樓夢》，彌補了小說聽覺上的缺陷，在視覺上又以更精彩的樣式呈現，同時將人們對文字的腦補進行了影像化處理，讓原著中的人物活靈活現。資深游戲玩家也許會喜歡網游版的《紅樓夢》，但是游戲用戶體驗感尚未完善，還需要開發者不斷研究探索。而互動裝置藝術賦予了新的體驗感覺，創作者從藝術方向出發追求藝術美學融合。

跨媒介敘事的最終目的是商業上的收益，資本經濟是實現跨媒介的驅動力，文化產業領域衍生出了很多形式。^[4]《紅樓夢》的元故事可以在不同媒介上實現多方向傳播，對于原著來說跨媒介敘事是更好的宣傳和衍生。本身自帶的流量和固定的粉絲群體，就是跨媒介敘事中最早的潛在客戶，因為他們對紅學的狂熱會從多方向去探索研究。在跨媒介敘事作品出現時，可以滿足不同媒介人群的需求，其受眾群體首先就是《紅樓夢》的忠實讀者，而后其他媒介的常駐用戶也可能會關注到在該媒介上的作品，進一步成為原著小說的新晉粉絲。

媒介之間相互融合催生了跨媒介敘事新的可能，打破了非傳統敘事所建構的單一封閉文本，在不同媒介中發展起到很好的宣傳效果，讓經典著作在不同的媒介領域拓展，開發者嘗試新的創作這有利于帶動相關產業發展、消費、傳播。

結語

互聯網和計算機技術的不斷創新，帶給新媒介方向全新的探索，傳統媒介不再是單一媒介群體，而有更多可開發可實現的可能性，新媒介讓藝術有了更多的發展空間。《紅樓夢》能夠在不同的媒介中煥發光彩，在不同領域散發出紅學研究的魅力，其創作背后需要的是強大的團隊用心設計開發，讓經典通過不同的方式繼續傳承。在未來各項技術不斷發展成熟時，新興的媒介出現會帶來更多的機會，跨媒介敘事擁有無限的潛力。

參考文獻：

[1]《紅樓夢》連環畫百度百科簡介

[2] 2009版《紅樓夢》網游百度百科簡介

[3]楊榘槃，跨越敘事藝術的藩籬：論《紅樓夢》的跨媒介改編[J].紅樓夢學刊，2014（06）：63-84.

[4]程麗蓉.跨媒體敘事：新媒體時代的敘事[J].編輯之友，2017（02）：54-58+64.