京劇服飾和京劇臉譜協調性研究

任鎧均

本文對京劇臉譜、京劇服飾的色彩結構等進行分析，提出繼承和發揚傳統文化、在現代藝術設計中體現京劇服裝設計、臉譜設計的精髓，通過京劇國粹中的民族、歷史、社會、習俗、宗教等文化意蘊的濃縮和積淀，將我國獨有的民族文化心理和審美情趣在世界藝術舞臺上加以呈現。

中國傳統色彩文化的精致作品是京劇的服裝設計和臉譜設計。京劇服飾和臉譜的色彩結構體現出了京劇獨有的中國傳統文化的精神意味。對其進行解讀可以深深體會到國粹京劇之所以成為中華民族精神象征、成為世界文化遺產中的燦爛瑰寶的原因。

1 京劇臉譜和服裝設計的認知

京劇臉譜是最能代表京劇象征元素，其具有鮮艷的色彩、夸張的圖形，讓人留在腦海中揮之不去的印象，這是京劇臉譜別致的藝術元素所發揮的作用，京劇臉譜中別致的藝術元素，從單一到復雜，深化到生活的方方面面。不僅讓人對京劇演員的臉印象深刻，同時還能在生活中感受到京劇的魅力，如紀念品、服裝、瓷器等，經受歷史長河的洗練，仍然傳承至今。京劇服裝設計與京劇臉譜的圖形設計和色彩結構一樣，也是中國傳統優秀文化的發揚和傳承。服裝設計的元素與京劇各個人物角有緊密聯系的。例如京劇戲劇中按角色從早期的分為生、旦、凈末、丑、五行、流行龍套，再到后來的生、旦、凈、末四大行道，都留存了深切的韻味。

（1）京劇臉譜來源于古老的圖騰崇拜，發展到后期的化妝、面具等，逐步在明艷等濃厚的色彩中又增加了其他文化要素。例如色彩的寓意，包括了青、赤、黃、白，每一種顏色都有其深遠意義。京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜都有其因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。臉譜的通用色彩含義為：紅色表現忠貞，英勇的人物性格，多為正面角色。黑色表現正直，無私，剛直不阿的人物形象，白色代表陰險，疑詐，飛揚，肅煞的人物形象;紫色表現剛正，穩練，沉著。黃色代表梟勇，兇猛。金色為神仙高人，銀色為神仙妖怪。生是指花臉和觸覺之外的男性角色，凈是指以唱工為主的大花臉和二花臉，但是是指女性角色，丑是喜劇角色，其表征為鼻梁上有一塊小白粉，演員臉部用五彩色涂畫出線條和圖案，不僅能夠讓觀眾對人物、性格、年齡、身份、職業等一目了然，同時也采用抽象概括的臉譜，設計出獨特的造型，能夠感受到舞臺人物的性格特征。

京劇臉譜種顏色各有涵義：青為忠勇、黃為猛烈、白為奸佞，黃為剛強，金銀兩色澤亮專門代表妖魔鬼怪。觀眾通過臉譜色彩就能夠進行忠奸、善惡的判別。臉譜的基礎色調加以輔助色調，互映襯，又具有不同的含義。京劇臉譜的描畫用中國傳統的五彩色圖畫出的線條、圖案，觀眾根據人物的年齡、職業、性格等綜合的進行抽象概括。

京劇臉譜首先具有色彩的象征意義，它的用色十分講究，講求將人物性格有機結合。京劇臉譜的基礎色為紅色、黑色和白色，為了更加明確地將人物性格特征加以區分，以及對人物形象更加生動的表現，又在基礎色的基礎加上了紅色、藍色、紫色、綠色、金、銀色等，做到了虛實結合意境的表達，能夠幫助觀眾更直觀的對人物性格予以了解。

（2）京劇服裝設計與京劇臉譜在色彩結構具有異曲同工之妙。京劇的服裝經過不斷的延續，我們把京劇服裝設計元素進行打破、切割、拆除，分解成無數細小的個體和細部，從靈感元素的各個試點角度去進行思索，發現京劇服裝設計上的各個細致部分經過重新思考，創作出新的服裝設計作品。在服裝的整體局部的結構上，我們可以看到京劇服裝設計也和京劇臉譜色彩結構類似，以色彩元素為靈感進行服裝設計，得到了不同的效果。在服裝設計中，例如刺繡、印染、手繪等工藝，進行鏤空和拼接設計之后，運用圖案創作的方式，在色彩結構上可以進行色彩的結構分解，京劇服裝進行了色彩的重新構造，進行分解、打破、取舍之后，將服裝設計的各類圖案、顏色等加以重構。例如服裝設計中最多體現出來的藍、黃、綠、紅這4種顏色，加入造型元素之后，整套服裝體現出民族色彩，同時也具有了服裝設計的魅力。

2 京劇服裝和京劇臉譜與表演人物之間的關系

京劇服裝的和臉譜在京劇表演中通過類型化的色彩結構，幫助塑造了京劇綜合藝術整體形式。京劇服裝和臉譜共同塑造了完整的藝術精品。服裝為創作角色造型、樹立典型人物形象起到決定性作用，服裝和臉譜成為京劇這一綜合藝術中不可獲取的重要環節。京劇的唱念做打表現形式體現在各種類型的人物塑造上。比較突出的表現為：各種有性格的人物的表演，在京劇舞臺上都是以典型人物形象加以呈現的。京劇表演中，人物以唱腔念白，舉手投足皆有規矩，裝扮色彩皆有定數例如。京劇人物之生、旦、凈、末、丑，人物的性格、年齡，還要結合服裝、臉譜等通過類型化的服裝和臉譜，已經擁有了程序化的定勢。

京劇服裝和臉譜的類型化體現在：不斷的繼承和革新后，表現為不同類型人物的外在裝扮。京劇傳統劇目中演員都是類型化的人物裝扮，按照人物的表演程序去裝扮演員。老藝術家在常年積累實踐過程中，會根據每個人物的固定裝束，形成了類型化的醫治香的確立。京劇服裝的類型化的，它在處理不同類型人物時，不考慮季節變化，只按照常規類型去裝備。在樣式品種上，無論是歷史故事人物，還是神話人物，都可依靠四五十種樣式服裝去概括歷史全貌，體現出不分朝代的特點。不同人物的不同心情也會通過色彩紋理的處理，利用衣箱制種的上五色、下五色，去完成富麗堂皇場面和貧困交加等境地的呈現。

3 京劇服裝與臉譜協調性的現代啟示

隨著全球化的不斷深入，各民族文化頻繁交流，現代色彩設計逐漸呈現國際化趨勢。

色彩簡潔形式簡單是現代色彩設計的國際化模式，但是在大批量機械化生產中又容易出現缺少個性、文化意蘊不足等缺陷。現代色彩藝術設計走民族化的發展道路，可以繼承民族文化中博大精深的運維，弘揚中國民族色彩文化精神，以京劇服裝和臉譜色彩作為我國民族色彩的優秀繼承者，發揚其獨特的個性的形式，深厚的文化底蘊，在現代審美追求中追求現代色彩藝術設計的創新思維，吸取民族精華，而不是簡單的模仿，依靠國際化視野提取傳統神韻，最終達到民族文化和現代文化的和諧統一。

3.1 LOGO設計應用

LOGO以圖形和色彩來傳達信息，結合傳統京劇臉譜圖案和服裝造型色彩，反映出傳統文化和現代設計的完美結合。利用京劇臉譜中常見的傳統流動協調形式，設計出現代服裝，傳統的紅黃黑色彩，可以經過慢慢的過度，再增加現代設計中的單純和明快，濃郁的傳統色彩又具有現代審美特征。

3.2 圖形設計應用

國外設計師對我國的京劇臉譜色彩結構元素情有獨鐘的比比皆是，日本設計師就喜歡展現作品以形寫意的韻味，體現出中國風尚，以博大精深的中國傳統文化藝術作為設計靈感。例如在掛飾、公仔等產品設計中，應用京劇臉譜作為國粹藝術的視覺藝術，帶入現代設計領域，體現出強烈的美感，使得現代設計表現出了和諧。

3.3 彩妝設計應用

彩妝也越來越重視使用京劇化妝技法，模仿京劇臉譜妝容，例如桃紅色的眼影、腮紅，展現女性嬌柔、風情，體現出了具有強烈視覺特征的設計美感。許多國內設計師根據京劇服裝和臉譜中的傳統紋樣、色彩和圖案，結合現代服裝設計，創作出具有靈感的、讓人耳目一新又彰顯個性的作品。如在T恤中將京劇臉譜圖案印制其上，將傳統的色彩文化經過簡化又創新潮流風格。

4 結語

京劇服裝與臉譜色彩與我們的民族文化體系緊密相連。當前眾多現代設計藝術的色彩設計以京劇服裝和側臉譜色彩為設計源泉，結合中國民族色彩的精髓進行設計發展。在長期發展中，在穩固的文化機構下，京劇的服裝和臉譜一直保持著藝術的本真，構筑出創作者的精神世界。從人類設計思想上將京劇臉譜和服裝的民族文化特征加以延伸，并吸取營養來進行現代藝術設計。對我國傳統京劇服裝和臉譜的色彩進行研究，給予其歷史的認知和理解。通過京劇服裝和臉譜的淵源把握和理解，將其反映出的文化內容和現代色彩設計加以協調，增加現代設計中的文化積淀。

本文系新疆維吾爾自治區高校科研計劃《京劇傳統劇目中人物造型創新研究》，項目編號XJEDU2019SY033;2019新疆藝術學院校級科研項目《京劇服裝的創新發展研究》項目編號：2019XYKYYB15。

（作者單位：新疆藝術學院）