多維視野下的意象交互分析

張笑

摘要：《黑天鵝》從芭蕾舞演員妮娜由“白”到“黑”的蛻變出發(fā)，采用大量意象和隱喻，詮釋出人性深處的潛意識(shí)和欲望。本文將對(duì)《黑天鵝》中典型的物的指代、獨(dú)出心裁的色彩隱喻創(chuàng)作手法和電影中的意象進(jìn)行研究，然后對(duì)這部電影進(jìn)行內(nèi)在心理剖析。

關(guān)鍵詞：隱喻;象;精神分析

《黑天鵝》講述的是妮娜幻覺(jué)中的黑天鵝和白天鵝作為一種潛在的意象侵入她千瘡百孔的生活和心靈，通過(guò)指代性的意象來(lái)塑造人物雙面性，即通過(guò)象征和幻覺(jué)，來(lái)體現(xiàn)女主內(nèi)心的發(fā)展變化。黑天鵝是生命之欲的化身[1]。

本片將隱喻和心理剖析做到了極致，如色彩的巧妙運(yùn)用：電影最初的妮娜是“純潔”的。因?yàn)樗龔男〉酱蟮纳睿际墙?jīng)過(guò)篩選的;她的一切，都是被安排的。妮娜的世界就像她自己那個(gè)被放滿毛絨玩具的粉色房間，天真而美好;她自已就像放在床頭柜的音樂(lè)盒上那個(gè)跳舞的小公主，當(dāng)被上了發(fā)條后，她的世界里只有快樂(lè)的音樂(lè)和機(jī)械的旋轉(zhuǎn)。但是當(dāng)壓抑的氣氛逐漸彌漫，她練舞時(shí)穿的衣服從白色變成灰色，當(dāng)回到家后穿的衣服也選擇了灰色……妮娜的開(kāi)始逐漸被暗色深色所侵蝕，暗示著在心理上精神上，妮娜開(kāi)始逐漸朝“黑天鵝”轉(zhuǎn)變。

一、主體——意象

在拉康對(duì)于主體間性解讀中，可以得知，在我們確認(rèn)存在主體時(shí)，作為主體無(wú)意識(shí)的部分會(huì)被犧牲掉，并獲得意識(shí)化的身份象征。在主體需要獲得認(rèn)同時(shí)鏡像中的幻想是被犧牲掉的部分，同時(shí)這也是引起欲望的原因之一。這部電影在塑造妮娜人物形象上運(yùn)用大量意象表現(xiàn)壓抑妮娜的欲望。

首先是地鐵。地鐵這一場(chǎng)景在片中大量出現(xiàn)。嘈雜，昏暗，狹小，密閉，這些地鐵的特性是妮娜心理的折射。第一次看見(jiàn)莉莉并產(chǎn)生異樣情緒是在地鐵中;在漆黑上映出人影的玻璃門(mén)窗中審視自己是在地鐵中;第一次對(duì)著玻璃反射的影像涂碧斯的口紅想要去向托馬斯?fàn)幦√禊Z女王一角是在地鐵中;感受到中年男子狠瑣的眼神，但是不反感反而為此而高興，由此感受到自己的女性魅力是在地鐵里。地鐵像是封閉妮娜的一個(gè)巨大牢籠。

再就是八音盒。一個(gè)有伴隨著好聽(tīng)的音樂(lè)旋轉(zhuǎn)的芭蕾舞小人的八音盒數(shù)次出現(xiàn)在妮娜的身邊。第一次出現(xiàn)是妮娜睡前，她的母親給八音盒上好發(fā)條并放在妮娜的床頭，讓八音盒清脆的聲音和旋轉(zhuǎn)的小人陪伴她入睡。而當(dāng)妮娜因莉莉的介入充滿沮喪和憤怒時(shí)，她順手將八音盒揮到地上打碎。八音盒最后一次出現(xiàn)時(shí)，盒里的小人只剩下殘肢仍在隨著音樂(lè)旋轉(zhuǎn)。八音盒代表著妮娜的舞蹈夢(mèng)想，由母親灌輸著夜夜陪她入睡，因?qū)κ值摹瓣庪U(xiǎn)介入”而夢(mèng)碎，最后迷失了自己迷失了清醒的頭腦，只剩下兩條腿機(jī)械地繼續(xù)跳舞。

還有不斷憑空出現(xiàn)的傷痕。妮娜的后背和指甲多次出現(xiàn)流血的情況，而妮娜對(duì)這些傷痕是從何而來(lái)的毫不知情，最后還會(huì)突然消失。影片的尾聲中那些黑色的羽毛正是從這樣的傷痕中“破繭而出”，喻示著這些傷痕是妮娜身體里另外一個(gè)自己想要掙脫出來(lái)的證據(jù)。而妮娜母親對(duì)于這些傷痕的干涉，代表著鎮(zhèn)壓，代表著想要壓抑著另一個(gè)妮娜的出現(xiàn)。

最后是“天鵝”這個(gè)最重要的意象。天鵝在本片中無(wú)處不在，如貫穿始終的音樂(lè)和舞蹈《天鵝湖》，如“白天鵝”妮娜如“黑天鵝”莉莉和“另一個(gè)妮娜”。毋庸置疑，白天鵝代表著純潔與柔弱，黑天鵝代表著欲望和誘惑。在上臺(tái)表演黑天鵝的幾分鐘前，她臆想穿著黑天鵝服的莉莉想要扼殺自己，她內(nèi)心黑天鵝邪惡的一面正在慢慢吞噬著白天鵝的一面，直到她拿起一片碎玻璃捅進(jìn)了莉莉的身體，“白天鵝”完全蛻變成了“黑天鵝”。隨著妮娜扮演的黑天鵝在舞臺(tái)上的旋轉(zhuǎn)，她“長(zhǎng)出了翅膀”。在黑天鵝最后定格在舞臺(tái)上之時(shí)，墻上的投影中翅膀的影子十分清晰。

二、他者——認(rèn)同方式

主體對(duì)于他者過(guò)程關(guān)系同時(shí)也是欲望捕捉的關(guān)系，欲望是意識(shí)化的欲望，所以欲望永遠(yuǎn)不可能被滿足，妮娜母親作為欲望主體總是指向下一個(gè)欲望，而同時(shí)母親相對(duì)妮娜來(lái)說(shuō)是需要被認(rèn)同的他者對(duì)象。在這部電影中，母親的人物的塑造也是本片的一大亮點(diǎn)：妮娜的母親永遠(yuǎn)身著一襲黑衣，保守而壓抑。她常常坐在自己的房間里畫(huà)自己年輕時(shí)的樣子，還有妮娜的臉。她沉迷于自己曾經(jīng)輝煌的過(guò)去，痛恨自己因男女之事生下女兒斷送了舞蹈生涯。她有著極強(qiáng)的支配欲，女兒已28歲卻仍親自幫女兒剪指甲、穿衣服、脫衣服并且不容女兒反抗和說(shuō)“不”。片中很多關(guān)于母親性格的細(xì)節(jié)被刻畫(huà)得十分細(xì)膩一一當(dāng)女兒成功被選角為天鵝女王時(shí)，她買(mǎi)來(lái)了一個(gè)大蛋糕慶祝，但當(dāng)妮娜表示自己胃不舒服不想多吃時(shí)，母親歇斯底里地要把整個(gè)蛋糕倒掉;莉莉來(lái)妮娜家找妮娜時(shí)，母親甚至不問(wèn)問(wèn)妮娜就把莉莉拒之門(mén)外，并告訴妮娜門(mén)外沒(méi)有人;當(dāng)妮娜與莉莉站在走廊里對(duì)話時(shí)，母親多次出來(lái)打斷并干涉;當(dāng)妮娜遵照托馬斯的囑咐在家嘗試自慰，正要進(jìn)入狀態(tài)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)母親守在自己的床旁睡著;妮娜在浴室和在自已的房間多次嘗試用東西抵住門(mén)，可見(jiàn)母親平時(shí)非常不尊重她的隱私，常常不顧女兒的感受破門(mén)而入來(lái)干涉。母親認(rèn)為性是不可饒恕的，當(dāng)女兒提到自己與陌生男子發(fā)生性關(guān)系時(shí)母親憤怒地掌摑她并告訴她不準(zhǔn)說(shuō)這個(gè)字。她強(qiáng)迫女兒停留在純潔的懵懂之中直接間接導(dǎo)致了妮娜的崩潰。

三、認(rèn)同——升華

母親這個(gè)角色有著病態(tài)的控制欲，對(duì)女兒寄予了重到成為壓迫的希望，想要女兒完成自己的畢生職業(yè)夢(mèng)想，不要重蹈自己的覆轍因?yàn)槟信P(guān)系而斷送前途[2]。而妮娜通過(guò)自我克制追求完美，妮娜達(dá)到主體與他者的統(tǒng)一，在母女一體的世界為了獲得母親認(rèn)同不斷壓抑自我，為了獲得救贖，妮娜通過(guò)對(duì)莉莉的想象性謀殺實(shí)現(xiàn)了自我升華，表演結(jié)束，壓抑的自我被釋放的自我殺死，妮娜由此完成自我意識(shí)上的升華，最后的死亡在拉康的理論解釋為死亡即升華。

四、結(jié)論

天鵝的墜落預(yù)示著他者認(rèn)同的破滅，《黑天鵝》中，黑白天鵝都是人的欲望和本能，在這部電影的色彩隱喻和創(chuàng)作手法中體現(xiàn)的非常精彩，虛幻與真實(shí)，痛苦和希望，真實(shí)就是所有一切的包容體，妮娜母親追求的完美就是其中相互之間的轉(zhuǎn)化[3]，而妮娜在完成黑天鵝的蛻變后才真正體會(huì)到了主體的同一性和“完美”，擺脫了原始的閹割，構(gòu)建起新的自我。

參考文獻(xiàn)：

[1]張星.電影《黑天鵝》的精神分析[J].電影文學(xué)，2011（11）：112-113.

[2]王欣.他者：殘酷鏡像寓言一一拉康式電影《黑天鵝》[J].電影評(píng)介，2012（17）：61-65.

[3]戴錦華.電影批評(píng).第2版[M].北京大學(xué)出版社，2015.