淺談3D技術(shù)對(duì)視聽(tīng)表現(xiàn)手法的影響

邢一帆

摘要：自3D技術(shù)出現(xiàn)以來(lái)，人們就積極地在電影上進(jìn)行著各種嘗試。3D電影的迅速發(fā)展不僅在感知體系上給受眾帶來(lái)了新變化，同時(shí)也給電影行業(yè)帶來(lái)了一定程度的挑戰(zhàn)。世界上第一部發(fā)行的3D電影是1922年播放的敘事長(zhǎng)片《愛(ài)情的力量》，至今已有九十八年之久，歷經(jīng)多次熱潮與回溫的3D電影逐漸走向成熟階段，在得到觀眾的認(rèn)可的同時(shí)也越來(lái)越受到行業(yè)的重視。3D電影技術(shù)不僅改變了受眾的觀影方式，隨之而來(lái)的還有新的電影敘事手法以及在視聽(tīng)表現(xiàn)手法上發(fā)生的變化。本文通過(guò)類比分析2D電影和3D電影二者的區(qū)別，探討3D電影技術(shù)對(duì)視聽(tīng)表現(xiàn)手法的影響。

關(guān)鍵詞：3D技術(shù);視聽(tīng)表現(xiàn)手法;2D電影;3D電影

在電影的發(fā)展過(guò)程中，任何一項(xiàng)新技術(shù)的具體應(yīng)用都將歷經(jīng)時(shí)間的考驗(yàn)，3D技術(shù)也正是如此。早在1838年，英國(guó)科學(xué)家查理·惠斯頓爵士根據(jù)“人類雙眼成像不同”的原理發(fā)明了一種立體鏡裝置。幾乎同時(shí)間法國(guó)物理學(xué)家路易·達(dá)蓋爾于1839年發(fā)明了攝影術(shù)，二者的結(jié)合開(kāi)啟了3D攝影的黃金時(shí)代，并逐漸為大眾所接受。直到1895年法國(guó)路易·盧米埃爾兄弟創(chuàng)造出電影，此后3D技術(shù)和電影正式緊密地聯(lián)系在一起。3D技術(shù)的變革不僅是將電影更完美地呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾獲得更新奇的觀影體驗(yàn)，更要尤為關(guān)注的是其對(duì)電影藝術(shù)特征產(chǎn)生的改變。所以，3D技術(shù)會(huì)對(duì)電影導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生翻天覆地的影響，曾在2D電影時(shí)代所構(gòu)建的完整的視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)，會(huì)隨著技術(shù)的變革在視聽(tīng)表現(xiàn)手法上發(fā)生顛覆性的變化。

一、3D立體電影

3D立體電影又稱立體電影，其工作原理是利用兩影像的重合從而產(chǎn)生三維立體效果。“放映時(shí)，兩幅畫面重疊在銀幕上，通過(guò)特制眼鏡或幕前輻射狀的半錐形透鏡光柵，使觀眾左眼看到從左視角拍攝的畫面，右眼看到從右視角拍攝的畫面，然后利用雙眼的會(huì)聚功能合成立體的視覺(jué)影像。”[1]從2D電影到3D電影，從二維空間到三維空間，空間維度的轉(zhuǎn)換使受眾在觀影時(shí)可以無(wú)限接近真實(shí)。電影藝術(shù)的本質(zhì)是為了記錄生活，3D電影讓“生活”的內(nèi)容更加逼真、立體地呈現(xiàn)在銀幕上，更好地還原了生活的樣貌。

二、3D技術(shù)帶來(lái)的視聽(tīng)表現(xiàn)手法新變化

3D技術(shù)與電影藝術(shù)的結(jié)合，產(chǎn)生了3D電影獨(dú)特的電影語(yǔ)言。在2D電影中已經(jīng)形成的那些所熟知的規(guī)則、技巧可能在3D電影中并不適合，甚至需要被打破，所以在3D時(shí)代下，獨(dú)特的視聽(tīng)表現(xiàn)手法也就應(yīng)運(yùn)而生了。具體呈現(xiàn)總結(jié)為為以下四點(diǎn)。

1.銀幕深度的變化

3D電影最顯著的特征就是其銀幕空間具有很強(qiáng)的縱深感。在2D電影畫面中，引導(dǎo)觀眾視覺(jué)中心的基本要素有焦點(diǎn)、明暗、色彩、比例等，導(dǎo)演在拍攝2D電影時(shí)只需要考慮如何將各種元素布局于一個(gè)平面之中;而到了3D電影時(shí)代，隨著銀幕縱深感的加強(qiáng)，引導(dǎo)觀眾視覺(jué)中心的側(cè)重點(diǎn)落在了空間感上。導(dǎo)演除了要考慮平面電影中包含的因素外，還需要在銀幕縱深感上加以創(chuàng)作，在不影響畫面表達(dá)之余如何凸顯其縱深感，這是3D時(shí)代導(dǎo)演要面臨的挑戰(zhàn)。

2.空間對(duì)應(yīng)關(guān)系

在2D電影中，二維平面畫面內(nèi)空間關(guān)系可以通過(guò)景深鏡頭來(lái)體現(xiàn)。在電影《公民凱恩》中，導(dǎo)演奧遜·威爾斯通過(guò)對(duì)室內(nèi)外空間的安排以及小窗口的巧妙運(yùn)用，為觀眾呈現(xiàn)出一幅具有極強(qiáng)縱深感的畫面。此外，由于銀幕邊框的存在，置身于畫面外的觀眾相對(duì)于畫面中人物空間關(guān)系較為疏遠(yuǎn)，觀眾通常以旁觀者身份觀看整個(gè)電影;但在3D電影中，銀幕自身空間與觀眾觀影空間二者存在空間對(duì)應(yīng)的關(guān)系，以便觀眾更好的沉浸在電影故事之中，有學(xué)者稱之為“沉浸性”。同時(shí)，“影像不僅具有比例關(guān)系，同時(shí)也具有其自身的空間距離”。[2]所以在3D時(shí)代中，空間對(duì)應(yīng)關(guān)系得以明顯體現(xiàn)。

3.鏡頭組接

在3D電影中，電影空間的表現(xiàn)隨縱深的加強(qiáng)而發(fā)生了巨大變化。這種變化不僅影響每個(gè)單獨(dú)畫面的呈現(xiàn)，更加影響著鏡頭間的組接，也就是我們常說(shuō)的蒙太奇。

3D電影突出強(qiáng)調(diào)畫內(nèi)空間效果，而且對(duì)完整的畫面空間表現(xiàn)能力相較于2D電影時(shí)代有了大幅提升。2D電影時(shí)代，鏡頭間可以通過(guò)“1+1>2”的蒙太奇手法進(jìn)行組接，為觀眾呈現(xiàn)出完全相反與于拍攝畫面時(shí)想表達(dá)的意味，甚至一組毫不相關(guān)的圖片也會(huì)根據(jù)不同的組接方式而理解成各種不盡相同的意思。但這一點(diǎn)在3D電影中很難做到。3D技術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)有高度復(fù)原性，且3D電影中每一幅畫面?zhèn)鬟f的信息量比2D電影更多也更完整，所以在2D電影中，通過(guò)蒙太奇剪接而產(chǎn)生整體效果的蒙太奇手段，不再適用于3D電影時(shí)代，此時(shí)用長(zhǎng)鏡頭來(lái)講述故事在3D時(shí)代更為合適。

4.聲音空間的延伸

2D電影中聲畫關(guān)系主要是聲畫合一、聲畫分離兩種，通過(guò)不同聲音的運(yùn)用來(lái)達(dá)到輔助畫面的作用。但在3D電影中，不僅應(yīng)關(guān)注影片整體節(jié)奏和情感變化，還需考慮聲音的空間特征。3D技術(shù)使得畫面中角色仿佛呼之欲出，所以聲音也要隨之變化。“不同空間的聲音可以帶來(lái)不同的聽(tīng)覺(jué)空間，多平面立體聲正是通過(guò)對(duì)不同聲道的探索使得畫面與聲音實(shí)現(xiàn)空間上的同步。”[3]多平面立體聲在增強(qiáng)影片的真實(shí)性的同時(shí)，也在極大程度上增加了受眾的沉浸感與參與性。

三、結(jié)論

3D電影的出現(xiàn)是電影藝術(shù)與3D技術(shù)的緊密結(jié)合。一項(xiàng)技術(shù)出現(xiàn)之初往往不可避免出現(xiàn)“奇觀”式發(fā)展，3D電影也是如此，最初的3D電影忽略其電影特性與2D電影的不同，不注重其視聽(tīng)表現(xiàn)手法的變化，但通過(guò)電影創(chuàng)作者對(duì)視聽(tīng)表現(xiàn)手法的不斷探索、研究和實(shí)踐，在3D時(shí)代的要求下，2D電影時(shí)代的視聽(tīng)表現(xiàn)手法積極與3D技術(shù)相適應(yīng)，開(kāi)創(chuàng)了屬于3D時(shí)代的獨(dú)特的視聽(tīng)表現(xiàn)手法，3D技術(shù)真正和電影藝術(shù)融合在一起。

參考文獻(xiàn)：

[1]景立辰.試論3D技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用[D].河北師范大學(xué)，2013.

[2]劉言韜.3D立體電影的新視聽(tīng)與新技術(shù)[J].電影藝術(shù)，2010（02）：150-153.

[3]方浩，吳旭，陳娣.3D電影觀影中的審美感知[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2017（12）：15-21.