國內外探險類節目探析中尋國內探險類節目發展趨勢

石慶昆

摘要：叢林探險類節目在真人秀的市場中占得比例越來越大，其特點是由于其具備與娛樂性真人秀節目不同的特性，專業性，挑戰性，驚險性。隨著5G技術的到來，直播在增加節目真實性與驚險性方面必然有著極大的優勢，融入其他種類節目的理念也勢在必得。國產探險類紀電視節目發展會穩步提升。

關鍵詞：探險類節目;5G直播;《荒野求生》

叢林探險類節目是前幾年的興起的一種戶外真人秀電視節目，因為其具備該電視節目獨有的特點，節目一經播出，就贏得了一致好評。叢林類電視節目拍攝的難度極大，地點選取特殊，突發狀況多，對主持人身體素質要求高等各種因素，國內很少有導演涉足。①《YR著貝爾去旅行》算是國內較為出色的探險類節目，但是由于近幾年未作出改變，逐漸退出了舞臺。

一、《荒野求生》《金炳萬的叢林法則》《荒野生存》概況

《荒野求生》是美國探索頻道制作的一檔探險寫實類節目，節目的形式是將主持人貝爾·格里爾斯置身于荒野，模擬游人遇險后的行為，通過展現其專業技能，利用隨身攜帶的一切東西，設法逃離險境，尋找重回人類文明的道路。《荒野生存》是美國的一欄生存類電視節目，它是將主持人至于惡劣的環境中生存一段時間，在規定時間內要適應惡劣環境，除了緊急裝備，不攜帶任何東西，甚至裸身前往，滿足了觀眾的窺探心理與野性釋放。《金炳萬的叢林法則》是韓國的一欄野外挑戰真人秀節目，是由韓國搞笑藝人金炳萬帶領明星團隊在原始叢林冒險的生活趣事，展現明星嘉賓的日常生活，以娛樂真人秀為主，只不過是把題材定在叢林探險。

二、優秀探險類電視節目特色分析

1.硬漢人物，塑造人格魅力

一欄節目成功的關鍵，離不開主持人的獨特魅力。《荒野求生》的主持人，貝爾·格里爾斯是英國退役特種兵，精通各種生存作戰技巧，其本身擁有強健的體魄，從外形上就塑造了硬漢的角色形象，再通過節目，展現自己驚人的野外生存能力，從內在完善了硬漢的形象。《荒野生存》的主持人艾德·斯坦福特，同樣也是退役特種兵，曾獨自在荒島生存60天，獨自一人橫跨亞馬遜河流域，他擁有更強壯的身體，精通各種生存技巧，與此同時，他的孩子氣的性格，加上幽默的主持風格，使得節目效果松弛有度，用自己的行動展現了獨特的人格魅力。《金炳萬的叢林法則》主持人金炳萬，是一名搞笑藝人，擁有大量的粉絲觀眾，作為演員，本身就帶有光環，而他又具備野外生存能力，總能帶領大家克服困難，完成挑戰。

2.真實記錄，營造觀影氛圍

真實記錄是探險類紀錄片的靈魂，這幾部優秀電視節目，都做到了真實記錄，為了演繹逃生的技巧，貝爾跳進沼澤，跳過懸崖，盡管節目后期剪輯的嫌疑很重，剪掉了作為正常人的疲憊狀態，但是貝爾真實的節目體驗，帶給觀眾直觀的視覺刺激。為了更加鮮明的體現真實，艾德·斯坦福特親自擔任攝影師，目的就是營造一個無人幫助的環境，給觀眾以真實感，真實是探險求生類紀錄片的靈魂。

3.選地特殊，體驗感官刺激

探險求生類紀錄片的精華就是選擇遠離人煙的地方，叢林，荒漠，冰原，荒島，選地特殊，不同的地緣環境，展現在觀眾面前，吸引了觀眾的獵奇心理，欣賞到不同地方的景觀，就像親自去體驗了一番，體驗到強烈的感官刺激。在《荒野求生》中，每集開場，都會介紹新地方的地理位置，環境氣候，并且采用全景俯瞰地點，滿足觀眾獵奇感。最后貝爾選擇跳傘的方式進入拍攝環境，第一視覺的鏡頭畫面，配合真實的自然環境，帶來的是身臨其境的感官體驗。

三、中國探險類節目的現狀及未來趨勢

1.中國探險類節目的現狀分析

我國最早的戶外探險生存類型的真人秀節目是貴州衛視的《星期四大挑戰》《峽谷訓練營》和廣東衛視的《生存大挑戰》，節目的制作拍攝，都是由國內的團隊自主完成。在真實的原則上，通過戲劇化和記錄式播放，展現人性的多樣性。②2015年上海東方衛視推出中國版《荒野求生》，亞洲首檔自然探索類紀實真人秀節目《跟著貝爾去冒險》。荒野求生已在中國擁有的大量粉絲，節目一經播出，收視率和節目點擊率日益攀升，獲得極高的關注。但是隨著時間推移，節目的特色更新遲緩，便漸漸退出了觀眾的視線。荒野求生的拍攝方式是伴隨性的拍攝，但是《跟著貝爾去冒險》隨著明星嘉賓的加入，因為本身非專業性，對于明星的拍攝缺乏細節的全面的拍攝，這難以讓觀眾第一視角感覺到刺激與驚險，雖然是跟隨貝爾去冒險，但是本質上是貝爾一人冒險，嘉賓參觀的景象，不僅拉低了貝爾營造的冒險，驚險的看點，還會造成節目方向的混亂，朝著過度娛樂化方向發展。

2.中國探險類電視節目未來發展趨勢

（1）選中國軍人，立中國軍魂

國外優秀的探險求生類節目的主持人，除了具有專業的生存技能，健碩的身材以外，還有一個特種兵的身份，無形中樹立了信任感，硬漢，偉人，英雄的形象開始建立。國外的節目主持人不僅代表自己，同樣無形代表國家軍隊的實力，在文化傳播中，留給各國人民印象是他國軍人強壯的身材，優秀的作戰能力，潛意識的造成各國人民形成他國軍隊強悍有力的形象。這是一種文化入侵現象，所以，我國的探險類電視節目，應同樣選取中國軍人形象作為主持人，樹立軍人形象，立中國軍魂，給觀眾帶來信心和勇氣。

（2）5G技術發展，去“秀”還“真”改變傳播形式

為了表現探險類節目的真實，刺激與冒險，制作團隊必須加強節目的專業性和真實性，為了收視率還要將宣傳重點表現在節目的娛樂化，這種“真”與“秀”的平衡始終難以把握。2015年7月22日，國家新聞出版廣電總局發布《關于加強真人秀節目管理的通知》，要求真人秀節目摒棄靠明星博收視的錯誤認知，糾正單純依賴明星的傾向，同時節目要植根中國優秀傳統文化，充分利用中國文化因素積極鼓勵具有鮮明的中國特色，中國風格，中國氣派的原創節目模式。③這其實是對娛樂性的擠壓，對于探險類節目來說，真實性和專業性才是節目的靈魂，娛樂性不能過分占比，像《荒野求生》 《荒野生存》中，節目的娛樂性完全來自主持人的自我的性格展現，幽默的話語體系，并不是通過明星與游戲帶來的。

直播代替剪輯，增加節目刺激性。為了增加探險類節目的真實性，刺激性，減少剪輯，實現直播是最有效的改變傳播形式的方法，減少剪輯，增加長鏡頭的使用，會極大地增加真實性，去掉刪減的嫌疑，更能吸引觀眾，增加觀眾對于節目的信任感。隨著5G技術的發展，實現同步直播并不是遙不可及，新技術的發展，為探險類電視節目展現了道路。

（3）新聞理念的融合運用

中央電視臺的科學探險類節目采用動態傳播的方式，把科考活動進行完整的介紹，報道時間，空間的現場距離和報道內容都符合受眾的需求，將第一時間，第一現場，第一需要的新聞理念融入節目是科技專題電視節目今后發展的方向。④新聞理念的融入，是為了增強節目的真實性，科技專題片需要真實性引入新聞理念的同時，探險類電視節目也應該把新聞理念吸收融合，將第一現場作為重點，第一時間把內容通過各個新媒體軟件的直播平臺進行播放，滿足觀眾的信息需求。

四、結論

國內初探真人秀節目《跟著貝爾去冒險》，在短時間內能有這么高的收視率也實屬不易，是一次成功的簡單本土化創新嘗試。當下，我國科學技術飛速發展，為我們提供了良好的基礎條件。培養創新型人才，開創節目形式，豐富節目內容是必經之路。不斷學習外國優秀節目，也是不可或缺的重要途徑。

注釋：

①梁成英.符號學視野下叢林探險類真人秀節目文本之“真”與娛樂之“秀”的沖突與調和一一以《跟著貝爾去冒險》與《我們的法則》為例[J].視聽，2016（12）：13-15.

②賈蓓.解讀《跟著貝爾去冒險》欄目熱播的原因[J].當代電視，2016（02）：76-77.

③國家新聞出版廣電總局《關于加強真人秀節目管理的通告》（http：//www.pkulaw.cn/fulltext-form.aspx？Db=chl&EncodingName=%20onclick%3D&Gid=259069

④陳曉夏.動態傳播在科學探險類節目中的應用[J].電視研究，2005（07）：68-69.

參考文獻：

[1]陳吉.國外叢林探險類節目制作特色探析一一以《荒野求生》及《金炳萬的叢林法則》為例[J].電視研究，2020 （01）：78-80.

[2]王曉花.試論專業化主持人對節目的影響一一以《荒野求生》為例[J].中國廣播電視學刊，2015（04）：75-77.

[3]賈蓓.解讀《跟著貝爾去冒險》欄目熱播的原因[J].當代電視，2016（02）：76-77.

[4]陳曉夏.動態傳播在科學探險類節目中的應用[J].電視研究，2005（07）：68-69.

[5]梁成英.符號學視野下叢林探險類真人秀節目文本之“真”與娛樂之“秀”的沖突與調和一一以《跟著貝爾去冒險》與《我們的法則》為例[J].視聽，2016（12）：13-15.

[6]肖立.淺談5G時代新媒體的發展[C].新華通訊社重慶分社、重慶日報報業集團、重慶廣播電視集團（總臺）、中國新聞技術工作者聯合會.中國新聞技術工作者聯合會2017年學術年會論文集（優秀論文篇）.新華通訊社重慶分社、重慶日報報業集團、重慶廣播電視集團（總臺）、中國新聞技術工作者聯合會：中國新聞技術工作者聯合會，2017：424-429.