簡析斯特拉文斯基《士兵的故事》
——以小型音樂會、三首舞曲（探戈、圓舞曲、拉格太姆）為例

趙娟娟

（天津天獅學(xué)院，天津 301700）

一、小型音樂會分析

小型音樂會講述的是士兵在皇宮里遇見了同樣想娶公主的魔鬼，從而士兵與魔鬼起了激烈的爭奪，但最后以紙牌游戲打敗了魔鬼，重新得到小提琴，士兵在興奮之下用小提琴演奏了這首小型音樂會。

斯特拉文斯基在這一段音樂中運用了一種“拼湊”的方法，《士兵的故事》中所有的音樂材料在此曲《小型音樂會》中出現(xiàn)。例如把之前出現(xiàn)過的主題、音程、節(jié)奏型及音調(diào)等材料綜合在一起，不僅豐富了音樂的內(nèi)容，并且把之前出現(xiàn)過的樂段聯(lián)系在一起，從而產(chǎn)生了互動的音樂效果。這種方法既符合內(nèi)容的需要，也符合角色變化的需要。例如譜例91-96小節(jié)：

在曲子的開始1-4小節(jié)中，短號聲部和小提琴聲部代表著“小提琴動機”單簧管并加以強化。單簧管聲部以八分音符、十六分音符和休止十六分音符出現(xiàn)，而短號聲部以前八后十六分音符、前十六后八分的音符出現(xiàn)，體現(xiàn)出士兵一種前進的步伐。而小提琴聲部卻以很強的力度演奏柱式和弦，同時也加強了和弦的厚重感。如譜例1-4小節(jié)：

又例如在10-13小節(jié)中，拍子的變化是一小節(jié)一換，從3|8拍、2|4拍、3|4拍最后到3|8拍，使旋律更加引人注目。并且從這幾小節(jié)的旋律開始，像是對比性的旋律，并且小提琴聲部在固定音高上都得到了解決。如譜例10-13小節(jié)：

二、三首舞曲

《三首舞曲》講述的是士兵用小提琴為公主表演。這段的音樂內(nèi)容是由三種不同的音樂風(fēng)格樂段組成，分別是《探戈》《圓舞曲》《拉格泰姆》。下面對這三首樂段一一分析。

（一）探戈

由于探戈舞曲自身的獨特節(jié)奏，所以在《三首舞曲》中的風(fēng)格也很獨特，它不會跟主要的旋律樂器一直進行下去，也不會在規(guī)律的拍子下一直進行，它主要以跳音或者很多的音符為單位進行組合，這樣就使曲子聽上去具有很強的律動性和錯位感。

在曲子的開始部1-25小節(jié)中，由小提琴和打擊樂進入。打擊樂聲部主要以八分音符、十六分音符、八分休止、十六分休止的節(jié)奏型為主。而小提琴聲部主要以十六分音符、八分音符、四分音符為主，旋律比較幽默。從這幾小節(jié)很明顯地可以看出節(jié)奏型和音型一直很規(guī)律，而且小提琴聲部一直演奏旋律來給沒有旋律音的打擊樂聲部做鋪襯，演奏出來的效果明顯帶有探戈風(fēng)格節(jié)奏型的特點。例如譜例1-25小節(jié)：

在61-67小節(jié)中，打擊樂一直以均勻的八分音符連續(xù)進行，在打擊樂的伴奏下，單簧管和小提琴開始進入主題，而且還是二重奏的主題。從61-67小節(jié)打擊樂聲部中的休止音符可以看出，單簧管、小提琴和打擊樂形成一種節(jié)奏錯位，使音樂聽起來具有一定的律動性。如譜例61-67所示：

《探戈》這首樂曲的拍子也是變化多樣，大部分也是一小節(jié)一換，使用的拍子有：從2/4、3/8、3/16、3/4、5/16、5/8等，這些拍子的使用使音樂整體上產(chǎn)生錯位感、立體性和律動性。

（二）圓舞曲

在第二首《圓舞曲》這段音樂中，斯特拉文斯基故意運用了一些不太動聽的旋律，使音樂聽起來相對枯燥。但實際這種創(chuàng)作避免了浪漫主義式的手法，也就是從這個時期開始斯特拉文斯基的新古典主義特點初步形成。

這首曲子的前半部分。例如1-27小節(jié)中，節(jié)奏一直保持著比較平穩(wěn)的狀態(tài)。如大管一直以八分音符連續(xù)進行；小提琴主要以四分音符、八分音符和十六分音符進行；而低音提琴則以四分音符和八分音符持續(xù)進行。如譜例1-13小節(jié)：

在這首曲子的中間部分，音區(qū)跨度非常大，這種三拍子的音型區(qū)分于典型的圓舞曲。節(jié)奏方面的改變也貫穿于全曲，但這段樂曲的表現(xiàn)力趨于平衡，其余的伴奏都是在C、G兩個和弦音上的典型圓舞曲音型。在33-55小節(jié)中，音型序列相對緊湊，單簧管的音高也發(fā)生變化，小提琴則以跳音式的音程持續(xù)進行，低音提琴主要是以音區(qū)跨度大的單音持續(xù)進行。這種音型結(jié)構(gòu)很好地表達了士兵喜悅的心情。如譜例36-43小節(jié)：

在這一樂段中拍子的變化主要以3|4拍和6|8拍為主，從而來顯示這一樂章“圓舞曲”這一主題。

（三）拉格泰姆

在這一首《拉格泰姆》樂段中，斯特拉文斯基主要突出的還是小提琴這一樂器，也突出“士兵為公主演奏小提琴”這一主題。拉格泰姆的特點是在規(guī)律的2|4拍、4|4拍的背景下，采用多樣化的切分節(jié)奏進行。全曲結(jié)構(gòu)復(fù)雜，具有一定的回旋性質(zhì)。

在樂曲開始部分1-6小節(jié)中，主旋律的小提琴聲部，主要以弱起和切分節(jié)奏進行，使小提琴聲部充滿了律動性。而基本節(jié)奏型是由低音提琴演奏，主要以八分音符為主。打擊樂聲部以規(guī)律的八分音符作為節(jié)奏補充。以此來展現(xiàn)“士兵為公主演奏小提琴”這一主題。如譜例1-6小節(jié)：

這段樂曲在節(jié)奏、節(jié)拍方面變化十分豐富，而且音樂根據(jù)劇情的發(fā)展，也做出相應(yīng)的改變。例如從20-36小節(jié)中，拍子的變化為一小節(jié)一換，而且還大量的運用不常見的拍子，如7|16、5|16、3|16、2|8等拍子的運用。這種拍子的使用使單調(diào)的樂器變得更加豐富、更有立體感。而在節(jié)奏、旋律方面主要突出的還是小提琴這一聲部。如28-33小節(jié)中，單簧管聲部唯一一處出現(xiàn)的節(jié)奏型，在32小節(jié)中以三十二分音符和十六分音符出現(xiàn)，其他小節(jié)都以休止為主。而大管聲部和低音提琴聲部也是以休止為主。小提琴聲部一直處于活躍的狀態(tài)，大多以十六分音程跳音為主，而且一個音程到另一個音程之間，大多有一個相同的單音作為連接。例如在28小節(jié)中xi、sol這個音程和sol、la這個音程，以sol這個單音作為連接音。sol、mi這個音程和mi、la這個音程，以mi這個音程作為連接音。如譜例28-33小節(jié)：

這一樂段在節(jié)奏、節(jié)拍方面變化十分豐富，并且大量的運用了非正規(guī)的節(jié)拍，例如：7|16、3|16、4|8、2|4、2|8、3|8、5|16等等，使音樂整體上既豐富又立體。

三、成果

斯特拉文斯作為20世紀的音樂領(lǐng)袖，在創(chuàng)作中不斷開拓新的領(lǐng)域，在影響同時代的作曲家的同時也使他們不可抗拒地追隨其后。新古典主義風(fēng)格和序列音樂寫作是他引領(lǐng)的兩個重要的音樂潮流；作為新古典主義的倡導(dǎo)者，他主張對古典時期的美學(xué)原則進行反思和重新運用，標(biāo)志性的作品是《浦契涅拉》。

斯特拉文斯基的作品具有獨特的音樂語言：節(jié)奏作為創(chuàng)作中最有價值的部分，突破了強弱規(guī)則交替的限制，呈現(xiàn)多樣化、復(fù)雜化的狀態(tài)。旋律常建在一個音域狹窄的短小片上，沒有起伏，服從于音樂的整體需要。和聲模糊，不采用三度疊置的結(jié)構(gòu)。配器時，常尋找樂器的特殊音區(qū)和演奏法，偏愛管樂，不喜歡弦樂，因為弦樂的情感表達容易引起人們對浪漫主義音樂的聯(lián)想，與他的創(chuàng)作原則不符。他的作品受到廣大人民的喜愛和推崇，為當(dāng)時的時代乃至現(xiàn)在的世界都做出了重大的貢獻，對至今也有著深遠的意義。