在襄陽首屆年度好小說頒獎(jiǎng)典禮上的發(fā)言

女士們，先生們：

大家上午好！

下面，由我把襄陽首屆（2019）年度好小說評(píng)審的基本情況作個(gè)簡(jiǎn)要說明，同時(shí)匯報(bào)一下評(píng)委會(huì)對(duì)獲獎(jiǎng)作品的評(píng)審意見。

一.年度好小說評(píng)選活動(dòng)開展的基本情況

襄陽年度好小說評(píng)選活動(dòng)，最早從2016年開始醞釀，限于條件，一直沒有實(shí)施。2019年，襄陽市小說學(xué)會(huì)變更上級(jí)主管協(xié)會(huì)，歸屬市作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)后，作協(xié)對(duì)此十分重視，于2019年3月2日召開主席團(tuán)會(huì)議，討論通過了年度好小說的征集評(píng)選方案。并且，此項(xiàng)活動(dòng)得到了省作協(xié)副主席、博士生導(dǎo)師、著名小說家曉蘇先生的贊同與支持。之后，我們從2019年10月開始，先后在《襄陽周刊》、《新時(shí)代文學(xué)》微信公眾號(hào)、《文學(xué)襄軍網(wǎng)》，“襄陽市作家協(xié)會(huì)”、“襄陽市小說學(xué)會(huì)”、“襄陽市民間文藝家協(xié)會(huì)”、“襄陽文學(xué)講堂”等微信群多次發(fā)布評(píng)選啟事，2019年第6期的《漢水》雜志也刊登了評(píng)選啟事，此項(xiàng)活動(dòng)在襄陽文學(xué)界引起了積極響應(yīng)。

2019年度，襄陽作家在全國各地文學(xué)報(bào)刊發(fā)表或出版長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說作品400多件，初審評(píng)委從全部參賽作品中推薦出31篇初選作品，然后再進(jìn)行集中復(fù)評(píng)，按得票多少初步確定20篇入圍作品，然后交由專家顧問組進(jìn)行終評(píng)，最終確定十篇獲獎(jiǎng)作品。

二.評(píng)委會(huì)給十篇獲獎(jiǎng)作品的評(píng)語

1.《合家歡樂》（楊惠玲）

作品描寫兩個(gè)失獨(dú)家庭的人生悲劇。小說情節(jié)感人，故事悲催，一切的因果，皆歸于特殊時(shí)代特殊的政策與環(huán)境。明明失去了獨(dú)生子女，小說卻以《合家歡樂》為題，具有深刻的反諷意味，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和對(duì)未來的希望，增添了小說的悲劇色彩和感人力量。語言生動(dòng)樸實(shí)，娓娓道來，表現(xiàn)作者深切的人文關(guān)懷。與湖南作家田耳的《一個(gè)人張燈結(jié)彩》（獲得第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)）有異曲同工之妙。遺憾之處，稍稍有點(diǎn)生不逢時(shí)。如果在二胎政策放開前后發(fā)表，肯定會(huì)有更大的影響。

2.《柴村不速客》（周才彬）

小說寫柴村一個(gè)叫勺的人早就不見了蹤影，在若干年后，一個(gè)面目全非、自稱是勺的朋友的男人卻回到了勺的家里，引發(fā)出柴村人的好奇并由此產(chǎn)生了一連串荒誕的故事。小說在表達(dá)方式上作出了可貴的探索。正如作者所言：一個(gè)人的面孔是多么重要，然而這張面孔如果夾雜著某種混亂，就極有可能成為災(zāi)難，尤其是在以鄉(xiāng)村為背景的熟人社會(huì)。這樣一張面孔的意外滅失，對(duì)飽嘗恥辱和痛苦折磨的心靈或許是一種慰藉，或許藉此得以重生。作者的這段話，大概有助于我們對(duì)此篇小說的解讀。

3.《墨寶》（熊章友）

作者敘述不動(dòng)聲色，行筆老到，善于聲東擊西，制造懸念。故事一波三折，耐人尋味。抽絲剝繭，原來卻是變相的行賄，讓新上任的省委副書記躺著也中槍。小說直面現(xiàn)實(shí)，寫出了反腐敗斗爭(zhēng)的艱巨性和復(fù)雜性。

4.《男陪》（屠瑞）

小說寫男陪護(hù)與老年癡呆陪聊的故事。原本以為很簡(jiǎn)單的陪聊，卻聊出了很多意想不到的事情。小說采用遞進(jìn)式的情節(jié)結(jié)構(gòu)，以聊天的形式分段推進(jìn)，散發(fā)出濃郁的生活氣息，達(dá)到了引人入勝藝術(shù)的效果。結(jié)尾出人意料，耐人尋味。

5.《字條》（馬小磨）

小說通過第一人稱“我”的自述，側(cè)面反映管教干警與囚犯之間的誤會(huì)與恩怨，描述服刑人員在干警的關(guān)心幫助下改過自新、從新做人的心路歷程。小說善于設(shè)置懸念，情節(jié)撲朔迷離，環(huán)環(huán)相扣，內(nèi)心描寫細(xì)膩，結(jié)尾給人以溫暖與希望。

6.《韓南盛之死》（艾子）

《韓南盛之死》是一篇充滿襄陽元素的小說，有歷史人物，有民間傳說，詩詞歌賦，向人們講述了一位被貶失意的將官韓南盛晚年與奇女子季蘭的一段傳奇般的經(jīng)歷，以及與孟浩然等的交往，再現(xiàn)了盛唐襄州的城建、物產(chǎn)和風(fēng)土人情，刻畫了孟浩然、韓南盛、李季蘭、朱放等人的形象。

7.《花子》（熊鵬程）

小說寫女人花子悲慘的一生。花子上初中時(shí)被老毒物強(qiáng)奸，后來嫁給了彈花匠，生了三個(gè)孩子，兩個(gè)早夭，老大又得了白血病死了。最后，花子為救別人的孩子被火車撞死。命運(yùn)太捉弄人，好人總是沒有好報(bào)。小說可讀性強(qiáng)，語言很接地氣，地域色彩濃厚。造成花子悲慘命運(yùn)的深層次原因是什么？難道僅僅是一次次的偶然，僅僅能用一個(gè)“命”字來解釋嗎？有沒有社會(huì)性的因素？有沒有共性，這是值得思考的地方。

8.《接力棒》（周建春）

小說《接力棒》以漢江兩岸的古城為背景，通過描寫漁民和商販情系趙五伯的安危、與趙五伯熱情相處等情節(jié)，塑造了善良、正直、勇敢、機(jī)智的趙五伯等人物形象，講述了從漁民自發(fā)保護(hù)漢江到全社會(huì)接力保護(hù)漢江的故事。新任市委書記從漁民趙五伯手中接過保護(hù)漢江的“接力棒”，契合了“綠水青山就是金山銀山”和我國實(shí)行“河長制”的時(shí)代話題。小說的字里行間流露出了作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和對(duì)風(fēng)土人情的禮贊。

9.《要錢記》（郭煥平）

小說關(guān)注現(xiàn)實(shí)，寫民間糾紛。按說，一般的討債，大都討成了冤家對(duì)頭。但此小說的主人公（原本受害者）討債，卻與債務(wù)人討出了情感，討成了相惜相憐猶如親情般的關(guān)系，把人性的善良淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。同時(shí)反映醫(yī)療負(fù)擔(dān)造成的人間悲劇。小說視角獨(dú)到，敘述流暢。

10.《龍飛白水》（黃攀）

小說寫西漢末年光武帝劉秀起兵的一段歷史。是一部中篇力作。尤其是對(duì)帝鄉(xiāng)文化的宣傳功不可沒。當(dāng)然，如果我們用更高的標(biāo)準(zhǔn)來要求，用歷史的眼光去審視，劉秀所開創(chuàng)的光武中興還是由一個(gè)封建王朝代替另一個(gè)封建王朝，還是在歌頌明君如何開明，賢臣如何圣賢，如何為民造福，而并非制度上的改革和創(chuàng)新。中國幾千年的封建歷史，朝代不停地更替，說到底還是人治社會(huì)，而不是法治社會(huì)。所謂的家天下，就是歷代封建統(tǒng)治者把國當(dāng)成了家，當(dāng)成了他的私有財(cái)產(chǎn)。普天之下，莫非王土;率土之濱，莫非王臣。

三.幾點(diǎn)感受

1.從此次好小說評(píng)選可以看出，我們襄陽的小說作家有相當(dāng)?shù)膶?shí)力，有上升的潛力和空間，未來值得期待。另外，小說創(chuàng)作的難度相對(duì)較大，從作者的數(shù)量上講，寫小說者相對(duì)較少，不如寫詩、寫散文的多。作為最重要的文學(xué)體裁之一，小說創(chuàng)作更需要市文聯(lián)、市作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的重視與關(guān)注，在政策上給予適當(dāng)傾斜，多舉辦小說創(chuàng)作筆會(huì)，多請(qǐng)大刊編輯、專家授課，為小說作者創(chuàng)造更多的機(jī)會(huì)。

2.作為我們自己，要不斷提高自己的文學(xué)素養(yǎng)。不客氣地說，我們襄陽的小說作者，包括我本人，在創(chuàng)作準(zhǔn)備方面，確實(shí)有些先天不足，需要不斷學(xué)習(xí)積累，需要后天彌補(bǔ)。首先，認(rèn)真觀察生活、體驗(yàn)生活，從生活中不斷汲取營養(yǎng);其次，是要多讀古今中外的經(jīng)典文學(xué)作品，同時(shí)對(duì)哲學(xué)、歷史、心理學(xué)等其它領(lǐng)域也應(yīng)該有所涉獵，包括一些閑雜書籍，從而豐富知識(shí)，擴(kuò)大眼界，拓展思維的深度與廣度。

3.減少碎片化寫作。智能手機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)的普及，極大地改變了人們的生存方式，造成閱讀的碎片化，寫作的碎片化，生活與工作的碎片化。人們面對(duì)的選擇越多，就越變得無所適從。我們每個(gè)人，一輩子能不能專注地只做一件事，能不能專心地只愛一個(gè)人，這確實(shí)是一個(gè)問題。一段時(shí)期以來，襄陽的小小說創(chuàng)作比較繁榮，涌現(xiàn)出了在全國有一定知名度的作家。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，不足以顯示襄陽小說創(chuàng)作應(yīng)該有的地位和份量。建議小說作家們不要輕易把靈感的火花浪費(fèi)掉。要沉下心來，耐得寂寞，精力醞釀，反復(fù)打磨，爭(zhēng)取在短篇小說、中篇小說、長篇小說的創(chuàng)作方面有所突破。

崔新建，筆名柳崗，湖北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，襄陽市小說學(xué)會(huì)會(huì)長。曾在《長江文藝》、《滇池》、《小說林》、《文學(xué)世界》、《短篇小說》、《海燕》、《羊城晚報(bào)》、《湖北日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表中短篇小說多篇，出版有短篇小說集《飄逝的菊花裙》、文學(xué)作品集《尋找家園》。