多義與錯位
——西班牙韋斯卡爾城堡主塔及谷倉遺跡改造設計中的結構思路

王方戟

游航

項目概況

項目名稱：韋斯卡爾城堡主塔及谷倉遺跡改造工程

項目地點：韋斯卡爾，格拉納達，西班牙

建筑面積：810 m2（主塔），574 m2（谷倉）

設計時間：2002 年（主塔），2003 年（谷倉）

完成時間：2008 年

建筑師：安東尼奧·希門尼斯·托雷西亞斯

業主：西班牙安達盧西亞文化遺產委員會

在很多遺產建筑中，原有結構依舊起著支撐作用。在這類遺產建筑的更新改造中，設計概念如何圍繞結構體系展開，新加入的結構體如何與原有結構相配合，原有結構如何被保護并得到有效表達？這些都是建筑師需要思考的重要問題。本文以韋斯卡爾（Huéscar）城堡主塔及谷倉遺跡改造工程為例對這些問題進行討論。

圖1 主塔改造前照片（圖片來源：安東尼奧 · 希門尼斯 · 托雷西亞斯工作室提供）

圖3 主塔及谷倉總平面圖（圖片來源：同圖1 ）

圖4 主塔及谷倉軸測圖（圖片來源：王方戟、游航繪制）

圖5 從鎮內廣場看城堡主塔（圖片來源：赫蘇斯 · 格拉納達攝影）

安靜的韋斯卡爾小鎮坐落在西班牙安達盧西亞自治區格拉納達省東北部植被稀疏、反射著刺眼陽光的干燥谷地中。在摩爾人統治時期，韋斯卡爾地處格拉納達王國的最北部，是不同宗教文化與商業活動的交融地。城市西北部有山地阻隔，戰爭①此處指1434 年發生在格拉納達王國和卡斯蒂利亞王國之間的戰爭。期間韋斯卡爾處在西班牙軍隊從東北方向進攻格拉納達的主要路徑之上，因而成為戰略要地。由于戰爭頻發，韋斯卡爾境域內修筑了眾多軍事瞭望塔，瞭望塔充分利用有利于觀察的地形條件、地理位置并與其他瞭望塔形成網絡，本文中的城堡主塔就是其中一處瞭望塔。這場戰爭后城堡主塔的塔身上部被推倒，失去了軍事瞭望的作用。其后，它逐漸被周圍日益增加的居住建筑包圍，湮沒在城市肌理之中（圖1）。但塔身下部依舊存在，塔身上還保留有作為瞭望與防御工事時的夯土墻和一些大石塊，其中有些石塊是當時回收的古羅馬時期的墓碑。谷倉在城堡主塔不遠處。改造前的谷倉被當作音樂學校使用（圖2）。2002 年，建筑師安東尼奧 · 希門尼斯 · 托雷西亞斯（Antonio Jiménez Torrecillas）接到安達盧西亞文化遺產委員會（Consejería de Cultura de la Junta de Andalucia）的委托，對作為建筑遺產的主塔①韋斯卡爾城堡主塔于1982 年被列為西班牙“文物遺產”（Bienes de Interés Cultural，簡稱BIC）。西班牙的保護建筑按照由低到高分為三個等級目錄，這些遺產的所有者或持有者享有西班牙歷史遺產法（Ley 16/1985 de Patrimonio Histórico Espa?ol）所 規 定 的權利并承擔相應義務。三個等級如下：1）西班牙歷史遺產（Patrimonio Histórico Espa?ol），遺產最低保護等級。西班牙歷史遺產包括所有具有藝術、歷史、古生物學、考古學、人種學、科學或技術價值的動產和不動產，同樣包括具有藝術、歷史或人類學價值的文獻和書目遺產、考古遺址和地區、自然遺址、花園和公園。2）一般性動產 （Inventario General de Bienes Muebles），較高的遺產保護等級。一般性動產清單收錄具有顯著歷史、考古、科學、藝術、技術或文化價值，而又未被收錄于遺產名錄中的動產。3）文物遺產，遺產保護最高等級?！拔奈镞z產”首先包括國有檔案館、圖書館、博物館設施以及存放其中的文化財產。同樣的，擁有巖刻藝術的山洞、十字圣像、城堡和其它類似物，以及阿斯圖里亞斯和加利西亞的古代糧倉小屋也包括在內。進行改造，2003 年他又接到將谷倉②該項目開始時韋斯卡爾谷倉的實際狀況并不清楚，也未被列入保護名單。施工過程中該建筑的實際狀況才逐漸被大家認識。隨后與城墻一同進入BIC 保護名單。改造為一個圖書館和歷史檔案館的委托。2008 年城堡主塔改建完成，2009 年谷倉改建完成（圖3，圖4）。

1 城堡主塔

韋斯卡爾鎮中的巷道狹窄幽深，鮮見居民身影。城堡主塔位于小鎮東部一處略顯開闊的小廣場旁邊（圖5）。主塔分為上下兩部分，下部為厚實沉穩的夯土體量，上部為由木隔柵架起的瞭望環廊。主塔曾經被占用為民宅，在塔身上留下了窗洞、陽臺、檐口等；當把這些加建的痕跡清理干凈后，塔身內部只留下外圍墻體及一根巨大的中心砌體柱（圖11）。此柱是在主塔清理過程中發現的原始結構構件，在此得到保留并起到支撐上部新澆樓板的作用。塔身遺存的石塊（包括轉角石）也清晰地展現出來。

建筑師在塔身北部新建了一個白色條形體量，這個體量與相鄰民宅的高度接近，較好地融入周圍民宅，從而成為主塔與民宅之間的過渡并將主塔從小鎮環境中突顯出來，使之具有一種獨立感（圖6）。白色體量與夯土塔身之間留有寬約1 m 的狹窄通道，這里便是進入建筑及登塔的入口。狹窄的通道將進入建筑的人逼近塔體，讓身體真切地感知到通道旁夯土塔身的歷史感。這種親密的尺度和材料感知成為后序一系列空間的有效前奏。這一設計手法讓人聯想起阿爾伯托 · 坎波 · 巴埃薩（Alberto Campo Baeza）設計的阿爾梅里亞公共衛生辦事處大樓（Offices for Public Health Delegation, Almeria）的入口①阿爾梅里亞公共衛生辦事處大樓2002 年落成。該建筑由托雷西亞斯的博士導師阿爾伯托 · 坎波 · 巴埃薩設計。2005 年托雷西亞斯在阿爾梅里亞當地專業期刊ARV 中撰文對該建筑進行了評論。[1]28。在巴埃薩的設計中，狹窄的入口通道之后戲劇性地安排了一個高敞空間（圖7，圖8）。而托雷西亞斯則采用了一種“重疊體驗”的設計手法，讓有限的主塔底層空間同樣引發了豐富的現場體驗②“重疊體驗”是托雷西亞斯經常使用的設計手法，指建筑設計中經過路徑、動線及空間的設置，使同一個空間可以以不同的方式進行多次體驗。是在資源有限的條件下，讓人對建筑的體驗感被大大增強的建筑設計方法。以本文所述城堡主塔的底層空間為例，由于新增體量底層隔墻端點位置的精心設置，游人在進入建筑時會感受到右邊主塔塔體底層的大廳空間，進而前往參觀。參觀結束返回到原點后，游人自然將目光投向光線明亮的盲院，趨步入院。從盲院折返后再回原點時，前方看到兩個洞口。光線較暗的洞口是建筑入口，另一個是微微上坡并有一個抽象的明亮盡端的通道。此時人被通道亮光及上坡趨勢吸引前往，并被自然引至上樓的梯段面前。在整個參觀過程中游人三次駐足原點，在此處判斷下一步行進的方向，但由于每次都是從不同的方向至此，讓體驗愈加豐富，行為也因受本能引導而沒有別扭之感。此處的原點就是以“重疊體驗”的手法設計出來的。（圖9，圖10）。

圖6 主塔與白色體量（圖片來源：胡安 · 布伊特拉戈攝影）

白色體量內靠近街道一端有一條直跑樓梯通往主塔的觀景平臺。建筑師在樓梯升至白色體量的二層時，在平臺處設一“L”形平面的夾層小室。這一空間的采光較為特別，光線有的通過射擊孔般的窗洞進入，有的通過白色體量與塔體之間那條窄縫進入，緩解了直跑梯攀爬過程中的單調感（圖12）。

建筑師提升了主塔夯土體量的外墻高度，營造了屋頂平臺的圍合感，置身主塔屋頂平臺，仿佛身處一個“內院”?！皟仍骸敝猩鹨蛔赡靖駯沤Y構構成的開放式瞭望環廊，這座瞭望環廊連同其支撐體形成了屋頂平臺的另一重圍合（圖13）。圍合的木格柵像是半透明墻面，將韋斯卡爾鎮的景色若隱若現地呈現出來（圖14），光線以不同角度照到格柵上，形成美麗多變的光影效果（圖15）。只有登上瞭望環廊，才能遠眺小鎮全貌和周圍綿延的山谷（圖16）。

圖77 a. 阿爾梅里亞公共衛生辦事處大樓底層平面圖（圖片來源：www.campobaeza.com）7b. 阿爾梅里亞公共衛生辦事處大樓入口正立面照片（圖片來源：Revista de Arquitectura）

圖8 主塔入口正立面照片（圖片來源：同圖6 ）

圖9 主塔各層平面圖（圖片來源：安東尼奧 · 希門尼斯 · 托雷西亞斯工作室提供）

圖10 主塔參觀流線圖（圖片來源：王方戟、游航繪制）

圖11 主塔內部及中心柱（圖片來源：赫蘇斯 · 格拉納達攝影）

圖12 夾層室內照片（圖片來源：同圖6 ）

圖13 主塔剖面圖（圖片來源：同圖9 ）

圖14 透過主塔上部瞭望環廊格柵隱約看到小鎮景色（圖片來源：王方戟攝影）

圖15 主塔上部瞭望環廊格柵的光影效果（圖片來源：維森特 · 德爾 · 阿莫攝影）

圖16 從主塔上部瞭望環廊看到的小鎮及遠景（圖片來源：赫蘇斯 · 格拉納達攝影）

圖17 谷倉平面圖（圖片來源：安東尼奧 · 希門尼斯 · 托雷西亞斯工作室提供）

圖18 從平臺B 看谷倉（圖片來源：同圖15 ）

2 谷倉

主塔不遠處就是緊貼公路的谷倉。谷倉的上下兩層在室內互不連通（圖17—圖19）。谷倉底層的室內標高比鎮內街道低，西側入口與街道相連，底層南側入口與懸于鎮旁公路上方的平臺（見圖3 平臺B）相連，底層東側的門洞通往另外一個平臺（這里將成為一個對公路方向半開敞的內院，見圖3 平臺C）。值得一提的是，谷倉底層室內有4 根保留下來的石柱，石柱與四周新加的鋼筋混凝土墻體共同支撐起谷倉原有的巨大木梁，木梁及鋼筋混凝土墻共承上層樓板。鋼筋混凝土墻也作為“內膽”對外圍遺存的夯土墻體起到了加固作用。從底層可以看到，二層樓板的一部分為木制樓板，而另一部分是鋼筋混凝土樓板。這是因為，改造前這部分原有的木質樓板已被近代鋼木混合材料替換（圖20）。托雷西亞斯認為普通企口地板太過精致，缺少木材質感，因而在底層使用一種厚35 mm、寬100 mm 的木板條鋪地。此做法在2000 年完成的格拉納達霍塞 · 蓋雷羅藝術中心（Centro José Guerrero）[2]中已有使用。

圖19 谷倉剖面圖（圖片來源：同圖17 ）

改造前，谷倉二樓原始屋頂已被替換，原始屋頂的形式及高度無從知曉，東側原始外墻也已失去，唯存木柱及木梁。建筑師保留了二層內部原有的4 根木柱和木梁，屋頂新澆筑了鋼筋混凝土屋面板，用與主塔頂部環廊相同的木格柵構件修筑了缺失的東側墻體，其他三面墻體為從底層延續上來的鋼筋混凝土墻。鋼筋混凝土墻及木格柵一同支撐起其上保留下來的木梁（圖21）。小鎮景色及遠處地景透過木格柵隱約可見。二層使用了與底層同樣的木地板，房間角部鋼筋混凝土天花的模板使用了與其下地板相同的拼花，以求得建造上的細節展示（圖22）。

3 建筑師的文本釋義

2006 年Documentos de Arquitectura 的61 期[3]、2009 年Casabella 第780 期[4]及2010 年El Croquis 第149 期[5]等期刊曾對韋斯卡爾城堡主塔及谷倉遺跡改造工程進行報道，通過對El Croquis 上建筑師托雷西亞斯自己撰寫的短文進行分析，可探知建筑師在改造設計中對建筑遺產意義的認知。

短文認為要將遺產建筑放在整個地域范圍中考量其意義，強調主塔改造工作中需要恢復的不是那無可考據的物質形式及具體高度，而是以下兩點。第一，這座塔的位置是根據瞭望的戰略要求而精心挑選和設置的，核心就是通過攀爬，達到一定高度而獲得觀看周圍景觀的視野；因而，“獲得視野”最具遺產價值，是首先需要恢復的“遺產”。第二，需要恢復的是主塔在城市中的那種紀念性的存在方式。文章接著簡單說明，設計中使用當代的建造手段，以“喚起”的方式①托雷西亞斯用一個故事對“喚起”做過解釋：山中人家，父親寄托了自己所有愿望的兒子因為事故去世。下葬前，父親在兒子遺體旁守夜。他整夜內心極度痛苦，外表卻始終十分平靜。清晨，第一縷陽光照進。父親看見了屋外晾著的、飄動在微風中的兒子的外衣時。他突然哭了，淚流滿面。那個父親可以整夜抵擋住真實的主體（兒子的遺體），卻無法抵擋關于主體的聯想。這就是“喚起”。在建筑的設計中，要對設計的主體進行研究，并加以翻譯，而不是直接的形式搬用?！皢酒稹钡姆椒ň褪且苊獗砻嫘问缴系南嗨?，探索能夠給人帶來豐富聯想的結果。來源：王方戟2005 年10月對托雷西亞斯在同濟大學建筑與城市規劃學院建筑設計課上的講課內容的記錄。來達到設計目的。木隔柵瞭望環廊作為疊加在夯土體量頂部的結構，將人送到能看到周圍地景的最佳高度，它也讓人聯想起中世紀的軍事防御柵欄。[5]182

圖20 谷倉底層照片（圖片來源：維森特 · 德爾 · 阿莫攝影）

圖21 谷倉二層照片（圖片來源：同圖20 ）

關于谷倉，建筑師指出，這個項目實施的過程并非常見的先有設計方案，然后按部就班地落實。在設計及施工清理過程中，經考古學家研究發現這是一座遺存的谷倉。因而是在邊清理、邊研究、邊調整方案設計、邊施工的動態過程中完成的。此外，該項目是由政府為失業人員再培訓而出資成立的非專業團隊建造的，這支邊學邊干的建造隊伍反而具有高度靈活性，適合這座建筑的建造。建筑師認為，不規則的形狀可能說明這座谷倉原來是附著在城堡城墻上的，其結構是以中間8 根主柱（底層有4 根石柱、上層有4 根木柱）、依附在周圍墻體上的一系列邊柱及所承之梁共同組成一種框架體系。改造后的建筑保留了原有的柱、梁，并引進木隔柵，使谷倉與主塔之間產生視覺及結構上的關聯。[5]192-195

托雷西亞斯曾對烏拉圭建筑師埃拉迪奧 · 迪埃斯特（Eladio Dieste，1943—1996）的建筑設計作品做過分析，他認為：“迪埃斯特的建筑中只為最基本的東西留有一席之地。……他并非從藝術效果的角度，而是從材料的天性及結構有效性的角度出發來設計建筑形態的?！雹跒趵缃ㄖ煱＠蠆W · 迪埃斯特以配筋的磚結構創造的多種拱殼形式，在烏拉圭相對廉價地實現了諸多大跨建筑。表面上看，他的建筑是從純結構及建造角度出發進行考慮的，但是這些建筑質樸動人，不乏美感。正是這一點深深地吸引了托雷西亞斯。因而，盡管迪埃斯特的作品在風格、形態、項目性質等方面與他的設計都完全不同，但迪埃斯特依然成為他最喜歡的建筑師之一。為此他申請到安達盧西亞政府的資助后，前往烏拉圭采訪迪埃斯特，并在迪埃斯特去世前與馬丁 · 德 · 波雷斯 · 拉米雷斯 · 佩雷斯（Martin de Porres Ramirez Perez）一同為他精心編排出版了兩本內容翔實的設計專輯。[6]15對于托雷西亞斯來說，建筑設計開始于“最基本的東西”。不同項目中會有不同的基本問題，在迪埃斯特的建筑中，“最基本的東西”就是他那種能同時將空間、建造、材料、細節等要素統合起來的結構體。從物質的角度看，對于本文描述的項目來說，結構體就是建筑設計中最基本的東西。

4 遺產建筑中的新結構

韋斯卡爾城堡主塔的設計概念不僅想創造一個瞭望空間，同時也希望人們感受到這是一座恢復“瞭望”之用的建筑。因此，新增的瞭望環廊要有一定的體量感。這必然需要在老的遺存結構之上添加新的有一定尺度的結構體。在這處遺產建筑改造的概念中，瞭望環廊是以一種結構體被構思出來的。

第一，加建在遺存體量之上的結構體最好體積較大而重量較輕。通透的木格柵結構體在獲得體積感的同時，也滿足輕巧的要求。第二，托雷西亞斯對于被他稱為“壘筑”的結構模式非常感興趣③托雷西亞斯專門對不同的“壘筑”結構及材料疊放方式進行了研究，并說：“多年來，我拍了很多疊置著的材料的照片。在格拉納達的維拉（Vera）我拍了很多木材疊放的照片，在采石場我拍到將廢料大理石疊起來放置的照片?！彼?006 年完成的上阿爾拜辛那扎爾城墻修復工程（Muralla Nazari en el Alto Albaicin）中使用了這樣的結構模式，參見參考文獻[3]第24-33 頁。而他對民間的“壘筑”結構也進行了深入的研究，參見參考文獻7 即托雷西亞斯的博士論文第140-160 頁。。這種簡單地將材料或體塊單元疊加起來的建造方式是人類直接而原始的“結構”意識（圖23）。因而在這座建筑中，新結構體直接疊壓在遺留的夯土之上，以喚起人們對新舊兩個體量的直接感知。第三，建筑中木格柵的設計方式（圖24）除了滿足結構的需要外④由于在這座建筑中使用的由隔柵同時支撐坡道及觀景環廊的結構模式并非常規結構，建筑師通過原尺寸的試驗來測試保證結構的承載力，參見參考文獻[3]，第22 頁。，也是主塔二層屋頂“內院”中具有虛實關系的隔斷，是坡道，是觀景環廊的廊道，也是欄桿。就像迪埃斯特建筑中那樣，這座建筑在新加的木格柵結構體中，所有要素都整合成一個整體。第四，木格柵似隔非隔，在當地富有變化的陽光下，空間形態充滿地方性和當代性。第五，這個結構樣式可以使人產生古代木制軍事堡壘的聯想。

圖22 谷倉角部天花與地面的細節（圖片來源：王方戟攝影）

一個由單一斷面的木材進行拼搭形成的結構體可以同時滿足以上五個方面的要求，這樣的結果不是偶然得到的。托雷西亞斯曾經說：“建筑師選定項目建造方式及材料的那一刻，就已經確定了建筑的形態?！盵5]15設計在概念落實的過程中必定有很多結構方案的推敲及嘗試。通過這座遺產建筑，托雷西亞斯展示了一種“多義結構體”，即將結構要求、構造、裝飾及形態意向等要素整合的結構體來進行設計。托雷西亞斯曾經對格拉納達農村煙葉晾曬屋中的動人光線效果做過研究[7]184-261（圖24）：煙葉晾曬屋首先需要滿足遮雨通風的功能，其次需要最大程度上用足有限的資源，以最經濟的方式建造。晾曬屋體現了“壘筑”的基本結構模式，同時借助光影營造出獨特的“美”。從這個角度看，主塔環廊設計中使用的“多義結構體”的方法不僅僅是結構處理的手法，也包含了對當地傳統建造物中形態及空間美的追求，只是后者是在結構的邏輯之下的次生內容。

5 遺存結構的表達

與主塔相比，谷倉中遺存下來的原始結構關系相對復雜，富有特色。因而需要做的是把原始結構保留并表現出來。表現原始結構的最好方法是讓它們繼續起結構作用。但是谷倉建筑中部分原始柱及主梁有一定損壞，次梁變形、朽損嚴重。要讓原有結構繼續承力，首先需要對它們進行修復，其次，由于它們無法單獨完成結構作用，必須要有新的結構構件與它們形成混合結構體共同承力。

圖23 托雷西亞斯記錄的3 個“壘筑”（圖片來源：參考文獻[7]）

圖24 托雷西亞斯記錄的格拉納達農村煙草晾屋中的動人光線效果（圖片來源：同圖23 ）

谷倉改建項目規模雖小，工序卻并不簡單。施工過程需要鋼筋混凝土現澆工程與木工作業的交錯，建筑遺存部分的清理工作與墻體施工工序的交錯。在對建筑遺存部分進行清理，諸如協助考古清理、拆除非遺存材料、臨時維護遺跡等各種工作配合的過程中，還要學習木構件的修復技術①為了完成此項工作，托雷西亞斯請來了具有專業技能的木匠佩佩 · 瓦萊羅（Pepe Valero）對沒有經驗的工人進行培訓，并指導他們進行工作，保證了該項目在木結構維修上的專業性。[5]192（圖26）以及配合進行結構測試等等工作。承擔谷倉建造的非專業施工隊雖然沒有經驗，但通過隨時進行的學習，逐漸實現在考古發掘清理、木工、泥水工、石匠、古建木構修復、裝修工程等各個工種間的自由切換，將不同工種的工作整合起來。這種復合化的建造是這個項目在技術上可以實施的一個保障。

谷倉原始的柱和主梁被保留下來，對部分朽損的地方進行了修復，用主塔拆除過程中得到的老木頭對原有次梁的木材予以替換。改造工程新增了兩種結構構件，一種是房間的鋼筋混凝土墻體，另一種是二層東墻的木格柵。這種由新舊構件組合形成結構體的方式，是以人對遺產建筑的空間體驗為出發點，再結合結構受力的分析后得出的結果。對于普通參觀者來說，鋼筋混凝土墻體更像是墻體，而非結構，木格柵更像是窗一樣的遮陽構件，也非結構。（圖27）當這些實際上的結構構件的結構表現力被弱化以后，原有遺存結構的表現力就被突顯出來了。普通參觀者在建筑中會有一種整座谷倉完全由遺存結構支撐起來的錯覺。新建的結構構件似乎被弱化為一道背景，參觀者以自己的直覺去感受這座遺產建筑中最重要的結構特征。

圖25 木格柵與混凝土交接節點（圖片來源：安東尼奧 · 希門尼斯 · 托雷西亞斯工作室提供）

這正是建筑師想通過設計表達的內容。在這里，實際結構與觀者感知到的結構是錯位的。這種“錯位表達”的手法與格拉納達霍塞 · 蓋雷羅藝術中心中的結構處理如出一轍。②在格拉納達霍塞 · 蓋雷羅藝術中心的設計中，難題是要在三層樓的老結構體之上加蓋一層新的空間。設計中托雷西亞斯把新結構打散，部分以小鋼柱的形式穿插在老建筑立面的窗間墻里，部分由新增的剪力墻承擔。他用這樣的方法化解了結構問題，讓新結構在人的視覺中“消失”，并讓老的結構可以繼續承力，并通過它們在純凈空間中的呈現予以表達。因而，從結構關系的概念上看，霍塞·蓋雷羅藝術中心與谷倉運用了同樣的概念。[3]4-11

6 多義及錯位

在韋斯卡爾城堡主塔及谷倉遺跡改造設計中，建筑師通過整合的方法得到“多義”的結構體，通過拆分的方法實現了結構的“錯位”表達。無論哪個方法都是以結構關系為主線，以其他功能技術要求為輔助。人們以自己原始的意識來對建筑進行判斷。設計概念中應對這類判斷的內容有充分的呼應，避免將自己的主觀意志肆意投射到建筑之上。當建筑師以這種方式努力把話說得淺顯易懂之后，遺產建筑在當代的意義被逐漸喚起。

本文列舉了“多義結構體”及“錯位表達”兩種方法。如何在概念階段將對結構體的設計融入遺產建筑改造，應該還有更多的方法。托雷西亞斯認為遺產建筑的改建設計就像是一種“傳遞”工作：“……其中真正的價值不僅僅在于我們大方地繼承了什么，而在于我們必須慷慨地留下些什么。”③托雷西亞斯的全文是：我更愿意認為，我已經做了6 000 年的建筑設計，從那個因山洞保護而遺存的巖畫的時代就已開始。我覺得我是這個職業或行業的一部分，并且是人與人之間形成的鎖鏈上的一環。這條鏈以很多不同的方式，為他人提供舒適及庇護。我更愿意把世界看成大家合住的學生宿舍。在這個世界里，有些室友比我們早來。他們曾經住在我們現在住的房間里。某一年，有人粉刷了宿舍。第二年，有人搭了個架子。有一次，我在即將入住新宿舍的桌子上發現了一只酒瓶和一張紙條。我那不認識的朋友早已離開，新的朋友又無疑在我走后搬進來。遺存的物品、情景的演變……這就是傳遞。其中真正的價值不僅僅在于我們大方地繼承了什么，而在于我們必須慷慨地留下些什么。[3]68在他來看，沒有一座建筑的設計可以被認為是從零開始的，任何設計都是某種程度上對遺產的延續。這么看來，新的建筑何嘗不該用這樣對待遺產建筑的思考方式進行設計呢？

感謝安東尼奧 · 希門尼斯 · 托雷西亞斯的家人、何塞 · 米格爾 · 阿科斯塔（Jose Miguel Acosta）、米格爾 · 安吉爾 · 拉莫斯 · 普阿爾托亞諾（Miguel ángel Ramos Puertollano）、攝影師赫蘇斯 · 格拉納達（Jesús Granada）維森特 · 德爾 · 阿莫（Vicente Del Amo）及胡安 · 布伊特拉戈（Juan Buitrage）對本文的支持。

圖26 對保留的木結構進行修整加固實例（圖片來源：參考文獻[7]）

圖27 從平臺C 看谷倉（圖片來源：維森特 · 德爾 · 阿莫攝影）

In his renovation design of Huéscar Castle’s main tower and the remains of its granary, Torrecillas obtained the ‘ambiguous structure’ through integration of the original and new structures and the architectural structure’s ‘malposition expression’ through splits. Both methods are primarily based on structural relationships supplemented by functional and technical requirements, with forms just a secondary result. All these elements are combined to work together according to the specific situation to express the basic design concept, which tries to integrate people’s judgments from their intuition to avoid any arbitrary projection of the architect’s will on the building. Thus, the contemporary significance of heritage buildings is gradually aroused when the architect tried to make his design simple and clear.