漫談歷代名家的《長江萬里圖》

朱浩云

在中國美術史上，畫過《長江萬里圖》的名家不在少數，根據美術文獻《張氏四種》記載，郭熙、夏珪、范寬都畫過《長江萬里圖》。根據美術文獻《書畫記》記載，燕文貴、江參、周杞、趙黻都畫過長江萬里圖。根據美術文獻《珊瑚網》記載，王蒙畫過《長江萬里圖》?！督邃N夏錄》和《江村畫目》記有周東村的《長江萬里圖》。根據美術文獻《習苦齋畫絮》《歸石軒畫跋》《虛齋名畫錄》記載，巨然畫過《長江萬里圖》?！墩摦嫿^句》記有項圣謨畫的《長江萬里圖》。《遲鴻軒所見書畫錄》記有王石谷畫的《長江萬里圖》。至于現當代，畫過這類題材的作品更是難以計數。從存世作品看，以下畫家作品頗具代表性和影響力。

南宋夏珪《長江萬里圖》卷，尺幅26.8× 1115.3厘米，絹本設色，臺北故宮博物院藏;

南宋趙黻《長江萬里圖》卷，尺幅45.1×992.5厘米，紙本水墨，北京故宮博物院藏;

元代王蒙《長江萬里圖》卷，尺幅50.2×1348.1厘米，紙本水墨，臺北故宮博物院藏;

明代周臣1535年作《長江萬里圖》手卷，尺幅43×2043厘米，設色絹本，2013年在香港佳士得以5139萬港元成交;

明代戴進《長江萬里圖》卷，北京故宮博物院藏;

明代吳偉《長江萬里圖》卷，尺幅27.8×976.2厘米，絹本水墨，北京故宮博物院藏;

清代王翚《長江萬里圖》卷，尺幅42×161.5厘米，絹本水墨，美國波士頓美術館藏;

現代張大千1968年《長江萬里圖》卷，尺幅53.2×1979.5厘米，絹本設色，該卷由趙恒惕題引首，臺北故宮博物院藏;

現代溥儒1954年《長江萬里圖》卷，尺幅6.4x189.5厘米，紙本設色，該卷由于右任題引首，1994年在翰海首次拍賣會上以16.28萬元成交;

當代吳冠中畫過兩個版本的《長江萬里圖》，一是1973-1974年《長江萬里圖》油畫長卷（紙本油彩），尺幅22.5 x 509厘米，2011年在北京藝融秋拍以1.495億元成交、二是《1974 ·長江》油畫（紙本油彩），尺幅19.5×603厘米，曾在多地展出，好評如潮;

當代薛亮《長江萬里圖》，尺幅73×367厘米，紙本設色，2013年在北京保利以977.5萬元成交。

從以上歷代名家的《長江萬里圖》看，呈現如下特點：

一是創作幾乎都是以長卷形制來描繪長江美景。由于長江發源于“世界屋脊”——青藏高原的唐古拉山脈各拉丹冬峰西南側。干流流經青海、西藏、四川、云南、重慶、湖北、湖南、江西、安徽、江蘇、上海11個省、自治區、直轄市，于崇明島以東注入東海，全長約6300公里，所以，繪畫用長卷形制來表現無疑是最適合的。從歷代名家創作的《長江萬里圖》看，少則幾米，多則10多米，最長有近20米，為現代張大千的《長江萬里圖》。而當代薛亮的《長江萬里圖》可謂別具一格，這幅作品采用鏡心形制，長度只有3米多，高度73厘米，它顯然突破傳統上講的手卷形制，也顯示了畫家駕馭大題材、大尺幅的非凡能力;

二是由于《長江萬里圖》是中國繪畫史永恒的畫題，加上構圖宏大，想象力豐富，所以歷代畫家都會傾注全力、嘔心瀝血地去創作，并成就了他們的代表作。如曾被清代鑒藏家稱之為“宇宙尤物，無以逾此”的清代畫家王翚《長江萬里圖》，此卷作于康熙三十七、三十八年（1698-1699）間，王翚花費了大量心血，用了七個多月才完成了巨幅畫作，也是王翚一生自己最為看重的畫作。據有關資料顯示，王翚一生所到的地方都沒有超過離南京不遠的蕪湖，甚至生平游蹤是由長江口至安徽蕪湖，與長江無關。那么，從沒有游過長江的他又是如何畫出《長江萬里圖》的？根據王翚的創作小跋得知，他是在燕文貴、巨然、王蒙的長江圖的基礎上通過想象創作的《長江萬里圖》。藏家翁萬戈在其最新著作《萊溪居讀王翚<長江萬里圖>》中是這樣解釋的。他說“中國元、明、清山水畫中，除有個別性的園林外，基本上并不寫實，王翚的《長江萬里圖》，大部分可以說是‘神游，主要的地理根據在前人圖畫、文字敘述及個人部分的想象?！笨傊?，王翚是借此畫題，通過想象寄托對壯麗山河的贊美和情懷。

三是歷代名家在創作《長江萬里圖》時可謂八仙過海、各顯其能、各具特色。明清以前畫家創作重點描繪山和水，有的著力刻畫山的險峻，有的重點描繪水的波濤洶涌?，F代畫家描繪長江的視野更為開闊，特別是描繪的景點要比之前畫家多得多，如張大千的《長江萬里圖》，畫中的主要景點起于四川省內的長江上游，有岷江、都江堰、重慶、萬縣、三峽、宜昌、武漢、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮江、金山寺、焦山、上海等地，將數千里的長江美景展現在長卷之屮，顯示了張大千非凡的功力。同時，張大千采用他自開法門的潑墨潑彩技法，充分利用了水、墨與色彩的融合，從而得到了墨色交融的效果。其中既使用了潑墨、積墨、破墨等中國傳統技法，還加入了西方繪畫的潑彩法，這時候已經預示了張大千晚年畫風的巨變。溥心畬的《長江萬里圖》是以小見大的典范，他的作品畫心縱6.4厘米，橫189.5厘米。有評論家認為：該卷立意高遠，氣勢恢宏，筆力雄健，設色典雅，布局咸宜，“兼南宗之幽淡，納北宗之雄奇”，以宏大的布局，雄偉的氣勢抒發在咫尺長卷之中，當屬心畬先生少見山水長卷之精品。而吳冠中的《長江萬里圖》油畫打破了油畫二維平面的創造范疇，以中國傳統的手卷形式展開內容，五六米的長卷將時間和空間融合于一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結合。該作品不僅表現了吳冠中高超的西畫功底，同時也將西畫技法與傳統的“江山臥游”概念相結合，并拓展為中國式的“飽游沃看”，彰顯了吳冠中這一時期對油畫藝術和水墨藝術卓有成效的探索。這不僅影響吳老整個70年代的創作，更是之后80年代水墨畫新面貌，以及90年代將水墨與油畫相結合，最終臻至其藝術人生巔峰的基礎?！堕L江萬里圖》作為吳冠中藝術生涯的里程碑作品，它在中國油畫發展歷程中也占據無可替代的地位。薛亮創作的《長江萬里圖》可謂苦心經營、獨具匠心，重點采用三種手法：首先是注重創作手法和視覺效果，即采用青綠山水的創作手法，著色濃重，裝飾性和時代感非常強，賞心悅目，沁人心脾;其次是注重畫面的時間表現。欣賞這類畫卷都是由右向左，畫的右面蒼茫冷寂，夜色茫茫，而左側一輪紅日已冉冉升起，明艷似火，染盡山林，格外搶眼，充分反映了作者向往光明壯麗河山的情懷和對新時代的寄予;第三是注重藝術概括手法。試想要在只有3米多長度里畫出長江是非常困難的，所以，作者煞費苦心，轉換傳統手卷的表現程序，把原本應該拉長的景致層疊起來，作為遠景，既讓觀者的視覺越加顯得綿遠悠長，又表現了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。

四是絕大多數被海內外文博機構收藏，能在市場上流通的鳳毛麟角。如清代王翚《長江萬里圖》為兩朝帝師翁同龢重金購藏后，一直珍藏到2018年才由翁同龢后人翁萬戈捐給了美國波士頓美術館。至于宋元名家的《長江萬里圖》幾乎都被北京和臺北故宮博物院收藏。能在市場流通的十分有限，且大多是現當代名家，如現代溥儒1954年《長江萬里圖》在1994年翰海首次拍賣會上以16.28萬元成交，這個價格在當時也不低的;當代吳冠中1973-1974年《長江萬里圖》在2010年北京翰海推出時，獲價5712萬元。一年后，北京藝融2011秋拍再次推出時，以高達1.495億元成交，一年價格將近翻了 2倍，轟動拍場。明代周臣1535年作《長江萬里圖》在2013年香港佳士得以5139萬港元成交，價格相當理想。當代薛亮《長江萬里圖》在2013年北京保利以977.5萬元成交，薛亮作為當代中青年畫家能獲如此高價，實難能可貴。

今天隨著交通工具以及科技發展，藝術家們能更全、更多的視角去審視感萬里長江，不像古人沒有飛機、沒有郵輪、也沒有汽車，他們往往局限于“臥游”，所以，古人與今人是無法相比的。相信今天的藝術家們一定會創作出更美更讓人激動人心的萬里長江圖。