中國民族樂器“笙”的形制變革及其功能演變研究

【摘 ?要】笙，是我國著名的民族樂器之一，屬簧鳴類樂器。本文結合歷史資料分析了笙的形制的歷時性演進，并且梳理了其在不同歷史階段的音樂表演中所發揮的功能的演變，以期為笙的表演者、愛好者和研究者提供一些啟發。

【關鍵詞】笙 ;形制變革; 功能演變

1.笙的形制變革

中國民族器樂有著十分悠久的歷史。笙這一古老的簧管吹奏樂器經歷了多次形制的變革。在中國歷史上，笙屬樂器的名稱眾多，早在殷墟甲骨文中就記載了笙屬樂器的之一“和”字。從先秦典籍來看，是用“竿、笙、巢、和”四個字來區分大小種類之笙屬樂器。周至春秋時期，笙作為宮廷樂奏中常見的樂器之一，它的發展程度已經非常高了。事實上，笙和竽在當時都是重要的吹奏樂器，它們最主要的區別在于： “笙體小，簧少;竽體大，簧多”。目前出土的笙屬樂器以春秋戰國及漢代居多，有十管、十二管、十四管、十八管、二十管等形制。排列方式也以前后兩排對仗形式居多，笙斗則分鮑制與木制兩種。目前，世界上保存完好的最早的古代笙竽，是日本奈良正倉院里的六件樂器。這六件笙竽都是十七管，而唐代的這幾件笙竽的音位排列與形制特點，都與戰國和漢代的笙竽有明顯的傳承性。最早記錄笙的具體音位排列的是宋代陳腸的《樂書》。其中記載了宋代流行的三種十九簧笙。當時把古代非常復雜的笙的規格，統一成了十九管十九簧，就有了宋代的三種笙制—“和笙、巢笙、竽笙”。

宋代以后，笙類樂器逐漸沒落。竽逐漸退出了歷史舞臺，笙作為笙類樂器的統稱，也出現了倒退，不僅十九簧笙不復存在，就連十七簧的笙也多為十七管非滿簧笙。明清兩代所見居多的十七管笙，其簧多為15、14、13、10、9簧之間。此外，以河南地區為代表，出現了雙排管苗排列以及三排管苗排列的兩種方笙，并且管數也是以十四管或十八管居多。二十世紀上半葉，除了以河南及安徽等地區為代表的方笙外，主要流行于中國大江南北的仍然是十七簧非滿簧圓笙。新中國成立后，一批笙演奏家開始了笙的改良運動。胡天泉創作笙獨奏曲《鳳凰展翅》把十七管十三簧的笙改良為十七管十七簧。之后又在創作的過程中改良為二十一簧。另一位代表人物是閆海登先生，他為了笙獨奏曲創作及演奏的需要，又相繼在二十一簧圓笙的基礎上出現了二十三簧、二十四簧、二十六簧、三十二簧等不同形制的圓斗笙，使笙的形制不斷完善。之后為了順應新時代民樂中各種調式的演奏和滿足樂隊合奏的需求，一些笙演奏家開始制作半音笙，并根據河南方笙的排列方式出了三十二簧鍵笙。之后王慧中等幾位先生改革出了二十六簧全鍵半音笙。他又在趙宏亮先生的協助下，將三十六簧鍵笙改良成三十八簧鍵笙。

2.笙在樂隊中的功能變遷

笙作為具有三千多年歷史的中國樂器，在歷史發展的不同時期，都發揮著非常重要的作用，但值得關注的是，在不同歷史時期的音樂演出中，笙的功能存在著變異。

2.1笙在古代樂隊中的功能演變

據歷史記載：西周時期就有笙奏三曲《南陔》《白華》《華秀》的記述。早在春秋戰國時期，宮廷舉行的大射儀，燕禮等儀節中，便以笙為主奏樂器，加入鐘、磬等其他樂器的合奏，已盛行于民間。秦朝時上層社會和宮廷音樂中已有了大型的竽合奏樂隊，笙在樂隊中的地位也十分重要，為五音之長，笙在當時樂隊中處于領奏和主奏地位。漢代以后，中國音樂發展進入中古歌舞伎樂時期。漢代絲竹樂中出現頻率最高、職能較重要的是笙和瑟。《周禮》中還專設“笙師”一職，詩樂中有六“笙詩”，有樂而無辭。絲竹管弦樂經過周秦以來的發展演變，到漢代已具有明顯的世俗娛樂功能。隋唐時期鼓吹樂發展興盛，笙在雅樂鼓吹樂中也起著至關重要的作用，也有合奏，協奏和伴奏的形式。明清以后，民族器樂的表演形式又逐漸演變出了幾種類型：絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂等。

2.2笙在現代民族樂隊中的不同功能

笙不僅在中國古代音樂中發揮著重要的作用，進入近現代以來，特別是在建國之后，隨著大型民族管弦樂隊的發展，笙的功能和作用得到了進一步的發展。建國以后，大型民族管弦樂隊逐步發展壯大，走向成熟，為笙的進一步發展、改革創造了巨大的空間。目前，大型民族管弦樂隊是由管聲部、拉弦聲部、彈撥聲部、打擊樂聲部組成。笙就屬于吹管樂聲部。在吹管樂聲部中笙發揮著重要的作用。目前大型民族管弦樂隊中基本都實施了笙的系列化，由高音聲部、中音聲部、次中音聲部、低音聲部組成。笙已成為民族樂團中最中最重要的常規樂器。這種寬度的樂器音域已經能夠適應民族管弦樂隊的需要，與交響樂隊的配器也基本吻合。此外，笙作為獨奏樂器，還可以演奏許多獨奏曲、協奏曲，還可用于樂隊的領奏。而在樂隊中作曲家常把它視作民族管弦樂的和聲配置基礎及旋律聲部，甚至把高、中、低音笙組成一個笙組的演奏形式來演奏中外世界名曲。由高音笙、中音笙、低音笙組成的笙組，可以使民族管樂的聲部更加融合和交響，可以演奏出很多不同效果的樂曲。可以說，在一個完整的中國現代民族樂團中，一定會有笙組的存在。

整體而言，笙在現代民族樂隊中具體的作用有：旋律演奏、和聲演奏、雙聲部演奏、副旋律演奏、繁簡演奏、節奏演奏等等。

（1）笙的旋律演奏功能—是指在樂曲演奏當中，作曲家單獨為笙寫的若干小節的旋律演奏片斷。演奏當中，以笙演奏為主，其它樂器為輔。

（2）笙的和聲演奏功能—是笙最為常用和重要的演奏方式。作曲家運用的笙的豐富和聲效果，在旋律進行當中起到襯托和基礎作用。

（3）笙的雙聲部演奏功能—是作曲家為了達到一種獨特的視覺效果為某一旋律進行中寫的雙聲部。

（4）笙的副旋律演奏功能—作曲家為了某種主要樂器起到襯托作用，為笙寫的配器。整體效果十分豐富、諧和。

（5）笙的繁簡演奏功能—是指傳統演奏中，笙的即興伴奏中所通常采用的演奏形式。它在演奏中，往往將快速音符改成為慢速音符。

（6）笙的節奏演奏功能—是指笙在樂隊中除了表現和聲效果以外的另一種重要作用。由于笙是吹管樂器，有強烈的音頭效果，強弱分明，十分的明顯的節奏感，特別是笙有多種節奏型的表現形式。如單吐、雙吐。三吐等，對增加笙節奏感有著錦上添花的作用。

3.結語

笙族樂器從各種名稱的稱謂逐步統一，形制經歷了從雙排弧形音位排列向“馬蹄形”音位排列發展的過程。簧數也經歷了加加減減的變化。從民間流行的傳統笙發展到現在的龐大的笙家族，從伴奏發展到各種不同演奏形式、演奏技巧及功能的挖掘與出現，許多音樂愛好者和工作者都付出了很多的心血，為笙的發展做出了很大的貢獻，賦予了這種古代樂器一次又一次的生命力。笙—這一古代民族樂器既體現了中華民族的智慧，也凝聚了中華民族深厚的情感，相信這一古代樂器將伴隨著中華民族一起越走越繁榮！

參考文獻

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[2] 劉洋：《唐代宮廷樂器組合研究》，中國藝術研究院2008屆申請博士學位論文。

[3] 周鑫效：《繼承傳統 突破創新—淺談笙在樂隊中的作用》，人文論壇，2009年。

[4] 王傳飛：《相和歌辭研究》首都師范大學博士學位論文，2006年。

[5] 晏景晟：《笙的發展演變史》，《戲劇之家》，2017年第08期。

作者簡介：龐小肖（2000.-），中國礦業大學人文與藝術學院音樂系2017級音樂生。