杰尼索夫《秋風(fēng)中的戴安娜》作曲技法分析

摘要：杰尼索夫是佐鳴的俄羅斯作曲家，其作曲技法獨(dú)具一格，對后世有著重要的影響。作為莫斯科先鋒音樂三杰之一，杰尼索夫的作曲與蘇聯(lián)戰(zhàn)后的音樂發(fā)展密切相關(guān)?；诖耍疚囊越苣崴鞣虻淖髌贰肚镲L(fēng)中的戴安娜》為例，分析其作曲技法，分比例時值技法、簽名動機(jī)、和聲語匯三個方面展開探究，希望可以借此給杰尼索夫作曲技法的相關(guān)研究提供一定的參考意見。

關(guān)鍵詞：杰尼索夫;作曲;技法

杰尼索夫全名愛迪生·瓦西里耶維奇·杰尼索夫，是俄羅斯著名的作曲家。在其早期的創(chuàng)作中，仍然延續(xù)著傳統(tǒng)的技法，但是從二十世紀(jì)六十年代開始，杰尼索夫不顧當(dāng)局的限制，采用現(xiàn)代化的手法創(chuàng)作歌曲，具有先鋒派的特征，被稱為蘇聯(lián)先鋒派音樂三杰。杰尼索夫創(chuàng)作的歌曲有著較廣的題材，風(fēng)格變化多樣，其中還存在諸多隱喻，力度、節(jié)奏和時值的把控都別具一格。在那個年代，蘇聯(lián)政府嚴(yán)令禁止十二音序的作曲體系，認(rèn)為這種音樂有違和諧，所以杰尼索夫在很長的時間都是以地下實(shí)驗音樂為主?！肚镲L(fēng)中的戴安娜》是杰尼索夫的代表作之一，該作品以保羅克里的畫為創(chuàng)作靈感，構(gòu)建了音樂聲部縱向的內(nèi)在聯(lián)系，也營造了整體性的音響色彩。

1比例時值技法

《秋風(fēng)中的戴安娜》比例時值有四個節(jié)奏序列，分別為7：8、6：4、5：4、5：8，其中7：8是節(jié)奏序列的時間距離。在整個作曲中，《秋風(fēng)中的戴安娜》采用多次主題動機(jī)相同力度的強(qiáng)度，讓音樂的比例時值呈現(xiàn)出先行對位的關(guān)系。其實(shí)，杰尼索夫在創(chuàng)作《秋風(fēng)中的戴安娜》時采用了十二音序的分割法，這樣音響就較為緊促和密集。另外，《秋風(fēng)中的戴安娜》音與音的對位關(guān)系，還營造出了具有流動性的色彩效果，以呈示比例增加來邏輯關(guān)系，這樣就能進(jìn)一步增強(qiáng)音效的整體控制力。

《秋風(fēng)中的戴安娜》還應(yīng)用了大量的微復(fù)調(diào)技術(shù)，用密集的音程和節(jié)奏對比來突出復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，所以音色在整個曲子中表現(xiàn)得有力，也讓聲部構(gòu)成了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿M織。除此之外，《秋風(fēng)中的戴安娜》中音與音的對位關(guān)系是流線的，增強(qiáng)了節(jié)拍的約束，音色變化效果也十分豐富。

2簽名動機(jī)的內(nèi)在邏輯

簽名動機(jī)是杰尼索夫鐘愛的作曲技巧，他將巴赫、肖斯塔科維奇和杰尼索夫三個簽名動機(jī)作為基本的音調(diào)特征，在曲目中使用了大量的[0，1，2，3，4]作為主題動機(jī)，因此其半音化的序列更加有旋律性。在《秋風(fēng)中的戴安娜》的序列原型中將12個音列按照特定的順序排列，前6個音與后6個音為移位序列反型，這種關(guān)系衍生成了三音組集合陣列。如圖一所示，是杰尼索夫的簽名動機(jī)發(fā)展。除此之外，杰尼索夫還常用[0，1，2]作為主題動機(jī)，這種方式能夠讓樂曲的表達(dá)更為宏觀。

在杰尼索夫的《秋風(fēng)中的戴安娜》中，其第十一小節(jié)進(jìn)入基本型[0，1，2，3，4]，其橫向旋律和縱向旋律存在內(nèi)部邏輯關(guān)系，能夠有效的劃分樂曲結(jié)構(gòu)。在整體的樂曲中，其簽名動機(jī)以點(diǎn)描的手法形成了旋律線條，其曲面是多聲部對位的，可以增強(qiáng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。另外，借助單聲輔調(diào)思維還能營造出模糊的音響效果，讓旋律更為豐富多變。《秋風(fēng)中的戴安娜》第十四小節(jié)的基本型也是[0，1，2，3，4]，聲部的旋律銜接十分順暢，不同序列的位移關(guān)系形成了內(nèi)部結(jié)構(gòu)邏輯的統(tǒng)一性。

3和聲語匯

十二音技法與自然音體系有著明顯的區(qū)別，其和聲基礎(chǔ)上的和聲語匯功能不同，十二音技法的和聲并不注重其調(diào)性功能，所以調(diào)性功能與和弦并沒有連接。在杰尼索夫的《秋風(fēng)中的戴安娜》中，作品主題是小二度、純五度與三全音的音程，借助音區(qū)的密集程度來控制音與音之間的對位緊張關(guān)系，在橫向中融入了[0，1，2]的動機(jī)，因此橫向可以起到調(diào)性排斥的作用，在較小的音域內(nèi)制造出混合音響的效果。

杰尼索夫在處理和聲時常用功能和聲式排列來營造效果，這樣音樂結(jié)構(gòu)的控制就能增強(qiáng)。借助功能進(jìn)行和弦排列能夠讓音色的流動變緩，所以和聲的音色特點(diǎn)更為突出。這種技法是杰尼索夫在保留斯拉夫民族對音樂理解的基礎(chǔ)上增加了自己的獨(dú)特感觸，讓多調(diào)性的和弦連接變的順滑。

杰尼索夫的和生語匯應(yīng)用受到了斯拉夫民族音樂傳統(tǒng)的影響，而且其和聲語匯的應(yīng)用也與蘇聯(lián)當(dāng)時的政局有著密切的關(guān)系，在《秋風(fēng)中的戴安娜》中運(yùn)用了大旋律線條，同時也有疊置和音連接，這就讓整個曲目的調(diào)性因素更具創(chuàng)新，整個作品的色彩性較強(qiáng)，藝術(shù)感也極大的增加。

4結(jié)語

杰尼索夫的作曲獨(dú)具特色，而且也體現(xiàn)出了其個人對陰暗色彩的感觸，所以雖然在當(dāng)時的環(huán)境下曲目創(chuàng)作受到限制，他仍然實(shí)現(xiàn)了作曲技巧的匯合，結(jié)合了俄羅斯民族的作曲歷史，同時增加了西方的作曲技巧，形成了自己的音樂創(chuàng)作特色。杰尼索夫?qū)Ξ?dāng)時的蘇聯(lián)的作曲家有著較大的影響，使蘇聯(lián)音樂更為全面和多樣。當(dāng)然，在世界的范圍內(nèi)，杰尼索夫也留下了濃墨重彩的一筆。本文重點(diǎn)分析杰尼索夫《秋風(fēng)中的戴安娜》的作曲技巧，分比例時值技法、簽名動機(jī)、和聲語匯三個方面展開了探究，希望可以借此杰尼索夫作曲技巧的相關(guān)研究提供一定的參考。

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作者簡介：李雁飛（1982.8-），女，漢族，籍貫湖南，碩士，講師，主要研究：作曲、和聲與音樂作品分析。

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 湖南長沙 410000）