淺析當代中國油畫家筆下的農民形象

摘要：在中國，農民的命運一直與國家民族的命運息息相關。因此，表現農民形象的油畫在各個時期都有其存在的價值和意義。新中國成立時期農民形象的團結友愛、憨厚樸實，文革時期農民形象的“紅光亮”“高大全”，以及文革結束后傷痕美術的出現，都表現出農民形象的多樣性和新時代下農民向農民工身份的轉變。通過分析梳理新中國成立以來油畫家筆下的農民形象，闡明關注農民生活、塑造農民形象的重要性及其意義。

關鍵詞：當代中國;油畫;農民形象

中國自古以來就是一個農業大國。農民從生活在社會底層的群體，到作為當代中國建設發展的主力軍，一直扮演著重要的角色。然而新中國成立以來，畫家們在不同時期表現出的農民形象有很大的差異。這些畫家用自己獨特的視角和繪畫語言來表達他們對農民和社會發展的關注。

一、新中國成立初期

新中國成立初期藝術家的創作與新時代的變化緊密的聯系到一起，深入貼近農民的生活。這些作品真摯而富有激情，農民形象也是聰明、勇敢、團結、愛國的光輝形象。

孫滋溪的《天安門前》是一幅表現了工農兵一家親，共同建設偉大祖國的群像畫作。畫中的農民形象滿面笑容，樸實憨厚，衣著整潔，體現了農民當家做主的主人翁形象。此外，高潮的《走合作化道路》、張文新的《間苗》、溫葆的《四個姑娘》等作品都富有濃郁的生活氣息，體現了人民當家做主的美好生活。

為了歌頌農民在中國革命期間不屈不撓的精神，當時涌現了大量的與革命相關的農民形象畫作。例如王式廓先生的《血衣》，雖然這是一幅沒有完成的油畫色彩稿，然而卻是他最讓人感到震撼的作品之一。《血衣》展現的是土地改革時農民斗地主的場面。這幅作品構圖宏偉，以抖開血衣的婦女為中心，把龐大的人群定格到高潮迭起的一瞬間，主次分明，顯示了畫家精彩的構圖能力。作品中人物刻畫細膩，形象生動感人。每一個人物都是畫家經過仔細推敲展現出來的典型，將封建制度下的中國農民的名字生動形象的表現了出來。

王式廓先生雖然出生于農村，但接受過高等教育。早歲那知世事艱，他在華夏民族如火如荼的戰爭年代里成長起來。他時刻關心并密切關注著農民的命運。他的繪畫風格質樸渾厚生動客觀，讓人物的外在形象與內心世界渾然一體，作品是革命現實主義的成功典范。

二、1966年-1976年的變化

這一時期是中國歷史上的一個特殊的時期。藝術作品都帶上了強烈的政治性色彩，逐漸成為了政治的附屬品。由于政治導向和意識的強化，藝術家在進行創作時不再去獨立思考，讓藝術去“大眾化”，可以說這時期的美術是排斥人性與本性的藝術。因此這一時期的藝術創作，發生了嚴重的滯留甚至是倒退的情況。藝術家在創作作品時，似乎已經忘記了應該保持獨立的思考，在表現農民的形象時也失去了原有的真實情況。作品中的領袖都表現的高大偉岸、平易近人，而老百姓都是是咧嘴傻笑、受寵若驚的形象。陳衍寧的作品《毛主席視察廣東農村》、張自嶷的《銅墻鐵壁》、靳之林的《毛主席在大生產運動中》等都是這一時期典型的油畫作品。雖然美術作品充滿了“紅光亮”的特點，但是我們也不能否認，特定時代的油畫是最能表現特定時期的藝術思想。也在當代中國油畫歷史中形成了獨特的藝術面貌。

三、農民形象的轉機

29世紀70年代末，一篇名為《傷痕》的短篇小說在當時引起了巨大的反響。“傷痕”這一詞也由此成為了一個時代的象征。“傷痕美術”是對歷史回憶的一種形象性描述。其創作的手法和表現主題的方式，仍然是沿用新中國建立以來已經逐漸成熟的“現實主義”的創作體系，但也鼓舞著更多的藝術家，投身于對新型藝術的多樣化的探索當中。在80年代前期中國出現了第一撥描繪農村、表現農民的畫家，興起了“鄉土風”的繪畫。鄉土現實主義風格的代表作品有羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫》，這兩幅作品被并稱為中國當代美術史的里程碑。

（一）羅中立《父親》創造的經典

80年代初，羅中立以一幅《父親》震動了中國畫壇。這幅畫沒有運用華麗色彩，也沒有表現宏大場景，但畫家卻將這一位飽經風霜的父親刻畫的嚴謹真誠、樸實無華、發人深省。

《父親》超大的構圖和超現實的表現手法，使作品中透露出濃濃的鄉土氣息，表現出中國農民的力量和希望。這幅作品以一種難以言喻的情感氣氛和所蘊含的精神價值，發了社會領域關于人道主義與社會主義之間的討論。《父親》的創作內容題材和繪畫語言的表達都有著革新的意義，表現出畫家頑強不屈的精神和勇于探索的勇氣，為中國油畫中刻畫農民的復雜性格和表現內心思想的新領域。我們也從中學習到羅中立本人對社會、對農民、對人與自然關系的認知，可以說《父親》在一定程度上反映了當時的社會特征，就像是一座紀念碑，挺立在那個年代的人們的心中。

（二）陳丹青《西藏組畫》的新油畫語言

80年代時，陳丹青所畫的《西藏組畫》將表現西藏這一題材的創作提升到了一個空前的高度，藏民在他的畫筆下不再是單純載歌載舞的宣傳符號，而是一種有著濃厚歷史文化的載體。畫面上的藏族同胞，仿佛就在你的身旁，仿佛可以聞到從他們黝黑的皮膚和佩帶著各種裝飾的衣著上發散出來的糌粑和酥油的氣味。

《西藏組畫》一共有七幅，均以寫生般的手法直接的描繪了藏民的日常生活片段。七幅畫作幅面均在平米之內，這是對文革以來創作"大場面"、"大畫面"的一次矯正。這樣的尺寸也自然地避免了泛英雄主義、革命主義的壯闊激烈，使得日常生活的呈現可親可信。畫中人物的形象似乎易如反掌，所有人物的描繪都給人以目擊般真實自然。其中《牧羊人》一畫，大膽直白的描繪了一對擁吻的情侶。這種對愛情直觀的表現，在西方美術史中也難以找尋到類似的畫作。之前畫家們大力避免的愛情題材作品，第一次毫不回避、不加一絲掩飾的出現在了畫布之上。《西藏組畫》使中國的油畫藝術脫離了西方傳統藝術的束縛，從社會主義現實主義的意識形態中脫身而出，拉開了現實主義的繪畫帷幕，成為了代表當代美術史上的一種符號。

四、表現農民形象的多樣性

隨著鄉土油畫的逐漸發展，鄉土現實主義成為了表現農民形象的主流。經濟和時代的快速進步發展，畫家在創作農民形象作品時也表現出了不同的藝術風格。

（1）用心靜靜守護鄉土——段正渠

段正渠是表現鄉土油畫中具有代表性的畫家之一，他描繪的更多的是陜北生活，如陜北漢子的淳樸直接。他的畫面追求厚重質樸直接明了，色彩厚重偏好黑色，線條粗獷奔放，主題直截了當。《東方紅》、《山歌》以以大面積醒目有力的紅色作為背景，富有詩意的刻畫了山頂放聲歌唱的老農形象，表現了陜北農民粗獷強悍的生命力量，體現出陜北大地特有的蒼涼美感。《黃河船夫》完全脫離了正常的構圖，波濤洶涌的線條注滿了整張畫面。段正渠不僅給鄉土油畫的藝術語言注入新的血液，而且使鄉土繪畫更具價值意義。他后期的作品《星空》《旺火》《夜里麻黃梁》都是以黑色為背景，黑夜中燃燒的旺火、搖擺的黃高粱成為他獨特的繪畫語言。

（二）對鄉土情的期待——鄭藝

鄭藝用高度寫實的手法，真實的描繪出當時農民們的生活狀態。《走進永恒》《多思的季節》《馳騁的心》等一系列都以寫實手法描繪期待中的鄉民。隨著對繪畫的深入了解與研究、對表現技術的積累與成熟，草木、曠野、牲畜、房屋等都被他賦予了深刻的內涵，在他的畫中成為一種具有獨特象征意義的表現符號。《凡心已熾》中，一位佇立在曠野中的老農，將手中的農具當做是吉他來彈奏，引吭高歌。看似是滑稽搞笑的場景，卻又給人一種合情合理的感覺。隨著社會時代的進步，農村的生活得到了極大的好轉，各種新鮮事物的傳入使這些淳樸的農民對外面的世界心生向往，但腳下這片土地才是自己真正的家園，辛勤耕耘可以使他們豐收，所以他們勞作之余佇立、扶鋤、遙望、高歌。畫家正是抓住了這種當現實與理想相沖突時，人們自然流露出的茫然、期待，并加以表現，形成了畫家獨特的藝術表現形式。

（三）回到鄉里表現“土”味——宮立龍

宮立龍象征主義的風格在鄉土油畫的表現風格中也是獨俱特色的。他作品中的人物以低矮、敦厚的形象為主，將單純質樸的人物形象表現的出神入化。他也是一個對現實社會問題具有敏銳感覺的藝術家，他十分擅長捕捉人們的心理。《村長》中人物衣服中西結合，顯得十分矛盾。這幅畫他敏銳地抓住社會變革給中國農民生活帶來的影響和改變，在作品中展現出來。由此我們可以看到時代的縮影，去感受當時社會的變遷。

五、農民工形象的出現

農民工是在中國改革開放潮流下產生的一個特殊的群體，他們不屬于城市，也不再是單純的農民。他們干著工人的工作，卻因為“外來者”的原因，不具有工人的身份。他們是推動新城市建設的主力軍，為此付出了大量的汗水甚至是尊嚴，卻一直無法享受到與之相對應的城市主人的生活。因此，多數關心著社會發展、關注者農民生活的油畫家，把目光投向了這一方向，對進城的農民工進行深入觀察思考，用寫實的手法，表現出他們初入城市時的期待與迷茫。

（1）忻東旺對人性的思考

忻東旺在表現農民工的繪畫上，用一種樸素的造型和類似于水粉的啞光的感覺，吸引著人們的注意，在平靜中隱藏了一種不可壓抑的力量。《誠城》是忻東旺的成名作，作品刻畫幾個進城打工的農民靠坐在行李上，等待著打工的機會，他們帶著家人的期待來到向往已久的城市，眼神里透露出前途未卜的焦慮。

忻東旺作品中的人物大多都身材矮小，衣著樸素。他在刻畫人物時，一直是采用寫生的方式深入農民工之間，他畫的農民工往往是真實而不加任何修飾的，沒有精致的面容華麗的衣服，接的抓住人物的內心精神后，直白的將他們展現出來。所以人們在欣賞這幅畫作時往往會被那些形象所震撼，使我們能注意到這些龐大卻被人們忽視了的弱勢群體，他們就在城市的角落里默默地生存著。忻東旺用他手中的畫筆發自內心的表達出他對這些努力生存的小人物的尊重。

（二）徐唯辛對現實的關懷

徐唯辛在年輕時下鄉做過知青，在農村中生活勞動過，所以他對生活在底層的勞動人民有一定了解，這也對他后來的藝術有很大的影響。他清楚的了解藝術與社會、與農民的關系。

《工棚》這幅作品，描繪了在一個狹小幽閉的工棚里，十九個農民工吃飯時的場景。緊湊的構圖和畫家細致的刻畫，甚至能讓人隱約聽到吃飯呼吸的聲音，畫中姿勢各異的農民工們，齊齊的把目光投向畫外，似乎在注視著外面看他們的人群。徐唯辛筆下所表現的農民工引發人們深入思考，讓我們在關注現代化建設過程的同時，也應該更多的去關注農民的付出，他們為這座城市做出了不可估量的貢獻。

縱觀整個中國藝術史，出現過許多表現農民生活和農民形象的繪畫大師。隨著中國各個階層人民對農民問題的關注，藝術創作中有了越來越多的農民身影。在當今這個經濟、政治迅速發展的年代，藝術的發展也在飛速的前進著，表現農民形象的油畫也貫穿了整個中國油畫的歷史。如今，我們應該立足于現實，到實際中去觀察體驗農民的真實生活，更深層次的去研究他們的命運與情感。用自己獨特的藝術表現形式，創造出具有時代特征的優秀作品來。

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作者簡介：

郭榮淇（1994-）女，漢族，學歷：在讀碩士研究生，單位：陜西師范大學，研究方向：美術學。