戲劇演員在創作過程中的問題解析

張暉

摘要：戲劇藝術不僅是中國的傳統藝術形式，也是世界文化的瑰寶。是在中國繼承和發展的一種藝術形式，是時代的文化旗幟。中國戲劇的傳承和發展目前面臨著許多問題，其中之一是戲劇劇本的創作。戲劇是中國人未來的基礎歌劇，本文深入分析當前話劇產生中存在的突出問題及其成因，探索話劇創作改革創新的路徑，具有十分重要的現實意義。

關鍵詞：戲劇劇本：創作;改革;創新

引言

劇本是戲劇的核心，各種戲劇都有其獨特的結構和表達。今天由于社會風氣的變，戲劇受社會心態的影響，劇作家沒有沉入到劇本創作的過程中，導致一些作品的質量參差不齊。因此戲劇工作者必須冷靜下來，開發創新的劇本，創作優秀的劇本、最新的戲劇劇本展示給大眾。

一、戲劇演員劇本創作過程中存在的問題

（一）戲劇劇本創作不貼近于生活

雖然目前傳統戲劇中的戲劇并不多，但大眾仍然擁有最受歡迎、質量最高的傳統戲劇。當然，改編劇也有很多，但由于史實和表述的限制，過去的英雄和歷史名人經過了修改。創作寫實題材，特別是創作優秀的現代戲劇，一直是個難題，這是當前文藝創作中必須認真探討的問題。縱觀中國戲劇發展的全過程，現實主義戲劇題材創作的最大難題是藝術創新，而關鍵在于二者之間的矛盾人生的兩個基本問題戲劇化現實題材的創作要從當下生活出發，吸收素材，欣賞生活的不同形式知道。同時，它還必須以歌劇的形式呈現，戲劇化是必不可少的。進一步探索戲劇形式的現代生活方式和規律。

（二）戲劇劇本創作方向缺乏

當前，中國戲劇的發展并非一帆風順，導致了話劇劇本的發展目前受到影響。戲劇劇本在創新和發展中存在諸多問題。其中一個問題就是戲劇迷失了方向，沒有找到發展方向。可以。目前中國戲劇創作中存在著許多誤區。最突出的是趨同、自我厭惡和傲慢。

（三）戲劇創作方面的趨同

戲劇很大一部分都被納入了創作之中，也就是說，一個組織或個人創造了非常好的作品，他受到觀眾的喜愛和許多模仿者來。這個被動集成難以獲得答案持久的。在創作過程中經常導致其他藝術形式的濫用和喪失持久性。創作的獨特性和獨創性陷阱，不僅是戲劇演員，還有劇作家、導演和音樂家也處于同樣的境地，這導致戲劇表演缺乏多樣性和戲劇作品缺乏。始終是一個人物形象的項目，其特點是表情和批評。然而從對話的角度看，戲劇創作不設計，這導致整個戲劇在表達水平方向呈現下降的趨勢。

二、戲劇劇本創作的思路分析

（一）戲劇需要高度集中地反映生活，做到形式與內容的對立統一

戲劇由于空間和時間的限制，表演時間通常為一個半小時，不得超過兩個小時。盡管如此歌劇院的空間（舞臺）大小不一，一般只有幾十個平方米。時間決定劇作者需要通過制作文學作品反映生活，劇本應側重于多個場景，突出主要人物與現實生活之間的沖突，需要簡潔。篇幅不要太長，人物不要太多，故事要簡單生動，場景不要經常變換。明代戲劇家湯顯祖提出“每一種語言（即戲劇）都要注重意、趣、意”，清代李漁建議劇作家“寫得像好人一樣，手拿筆，出現在嘴邊，“梨園要以體取而代之，要參與四心四環”，在鼎盛時期，有許多優秀的戲劇作品，主要是通過這種理解和思考，繪畫生活，特別是協調戲劇的內容和形式，在很大程度上了解了戲劇的特點，并突出了戲劇的風格。

（二）有強烈的戲劇沖突

無沖突，不戲劇。戲劇沖突是影響戲劇創作的一個重要因素。戲劇的沖突是生活中最戲劇化的元素之一，所以很多戲劇都是如此。大多數的戲劇實際上都是以某種沖突為對象展開的演出。由于舞臺空間有限，不可能平靜地表達作品的每一個細節。戲劇的中心是要有沖突，而且必須迅速地表現出沖突點，吸引公眾的注意。這就是為什么歌劇創作者必須處理歌劇中的沖突，戲劇中最重要的沖突是戲劇中人物的沖突。要理解這種沖突，就需要劇作家把戲劇人物的外在沖突和內在沖突聯系起來，表現戲劇人物的不同性格，努力使沖突的雙方都活起來，富有個性，而具有普遍意義的社會通過它們之間的沖突展示出來的。

（三）臺詞有動作性，突出個性化

戲劇是表演的藝術。沒有行動，就沒有戲劇。黑格爾曾經說過：個性、思想和目的最清晰的表達就是行動。只有通過行動才能看到人在現實中最深刻的一面。悲劇是對嚴肅、完整和堅定的長度的模仿。這個模仿的類型是通過人物的動作來表達，不是通過礦石聲音。戲劇是一種語言藝術，尤其是戲劇，其中人物的臺詞（包括對白、獨白、敘事）占有非常重要的地位。戲劇藝術對表演的重視，決定了戲劇語言必須具有動作性。

三、結束語

中國戲劇經過幾千年的發展和傳播，已經有了許多精華。中國傳統戲劇可以在很大程度上凸顯中國傳統的審美觀念，也可以帶來中國人的精神世界。地方戲是地域文化的重要組成部分。不過對于現在的戲劇而言，除了發揚傳播好中國的傳統戲劇文化，同時也要進行創新，豐富中國的戲劇文化。

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