辛棄疾詞中的意象群

劉合艷

摘要：辛棄疾作為兩宋詞人中的集大成者，在詞的發(fā)展史上做出了不可估量的貢獻(xiàn)。辛棄疾上承蘇軾豪放詞的影響進(jìn)一步將豪放詞發(fā)揚(yáng)光大，大放光芒，詞力豪放，雄深雅健，內(nèi)容充實(shí)豐富，在他的影響下隨之形成了辛派詞人占據(jù)了宋朝詞壇，抒發(fā)滿腔的愛國熱情成為此時詞人寫作的主題。辛詞中包含的愛國熱情、慷慨激昂的進(jìn)取精神除了通過高超的語言藝術(shù)意外就是運(yùn)用了具有個人色彩的意象群：軍事戰(zhàn)爭意象群、鄉(xiāng)村意象群、英雄人物意象、女子意象群、山川自然景象意象群等。

關(guān)鍵詞：辛棄疾;意象;愛國熱情

辛棄疾處于兩宋之間，早年馳騁于戰(zhàn)場之上主張收復(fù)失地，可惜在南渡后遭到了彈劾被迫歸隱，復(fù)國之志不能得以實(shí)現(xiàn)，加上奸讒當(dāng)?shù)?，許多愛國志士遭到壓迫、迫害，抑郁不平之氣、憤慨之情集聚于詞作之中得以宣泄，慷慨激昂，傾瀉而出，毫無保留。詞人詞中意象是詩人實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)的重要手段。

一、充斥詞人的愛國熱情的軍事意象

作者有著早年征戰(zhàn)沙場的經(jīng)歷，對于殘酷的戰(zhàn)場、巧妙的戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)士的征戰(zhàn)戍邊九死一生決心殺敵報(bào)國的生活了解比較深入，而他的志向又在于通過征戰(zhàn)和廝殺收復(fù)失地，希望自己能夠率領(lǐng)眾將士抗擊金人，實(shí)現(xiàn)大業(yè)的恢復(fù)，這情感的抒發(fā)必然會以往的經(jīng)歷作為依托載體，于是就出現(xiàn)了文學(xué)史上的一大奇觀——軍事意象群的呈現(xiàn)。軍事意象群使用的典型作品就是《破陣子》：詞中的“劍”“弓”“馬”“弦”“沙場”等，追憶往事沙場作戰(zhàn)與現(xiàn)實(shí)情況相對比抒發(fā)了其想要為君王解憂報(bào)效國家的偉大抱負(fù)。這些意象的使用體現(xiàn)出一種“硬漢”氣質(zhì)，并且一改往昔柔軟綺麗的詩風(fēng)體現(xiàn)出了一種新的氣象特征，以此實(shí)現(xiàn)了豪放詞派的確立為詞壇開拓了一種新局面，影響持續(xù)到了清朝，陳維崧、梁啟超等人都深受影響，在民族危亡時期在鼓舞民心方面體現(xiàn)出了巨大的精神力量?！稘M江紅》（過眼溪山）用“旌旗未卷”來暗示大業(yè)未成，報(bào)國之情蘊(yùn)含其中，噴薄欲出。軍事意象的使用使作者的情感得到了絕佳的表現(xiàn)，同他作品的風(fēng)格呼應(yīng)，相輔相成。

二、表現(xiàn)作者對鄉(xiāng)村愉悅生活向往的鄉(xiāng)村意象群

作者經(jīng)歷過一段鄉(xiāng)村生活，雖然是由于政治上的失意被迫隱逸，在黑暗的日子里辛棄疾一方面憂心于國家前途，另一方面也寄情山水，在平淡的日子里感受鄉(xiāng)村生活的美好，并用優(yōu)美典雅，婉轉(zhuǎn)流麗的語言對事物、生活場景進(jìn)行描繪，清新柔美的畫卷在眼前緩緩展開，觸動讀者對于鄉(xiāng)村生活的美妙感受，愉悅的情緒充斥于字里行間，仿佛生活一直是如此美好，從未經(jīng)歷過種種磨難的洗禮。辛棄疾的鄉(xiāng)村田園詩更多的是從陶淵明的作品中汲取了營養(yǎng)，將平靜恬淡的心境融入到場景的描寫之中去。這類作品最具代表性的莫過于《清平樂》（茅檐低小）輕筆淡墨之間勾勒出了一幅樸素平淡而又其樂融融的鄉(xiāng)村生活場景。白發(fā)翁媼吳音相媚好，大兒子在溪東除草，二兒在編織雞籠，最可愛的小兒子在溪頭剝蓮蓬，多么美好的生活場景，跟隨辛棄疾詩人的描述使人仿佛身臨其境，站到了人物的身邊，聽到歡聲笑語。《鷓鴣天》（春入平原薺菜花）同樣用清新明快的句調(diào)點(diǎn)染了春日農(nóng)家的耕作生活：雨后新耕田，牛欄西畔有桑田，穿著青裙縞袂的美麗女子趁著沒新蠶出生之前的空隙會娘家看望，美好愉悅，這都與作者不能忘懷國事難以抒發(fā)抱負(fù)形成了對比，以美好襯托了滿心的無可奈何。也以“薺菜花”暗示自己不畏風(fēng)雨的韌性?？傮w上體現(xiàn)出積極向上的精神面貌。

三、援引英雄人物的事跡表現(xiàn)作者崇高的政治抱負(fù)

詩人對于英雄人物事跡的引用也是為了作者的中心思想內(nèi)容服務(wù)。辛棄疾的一生是為了祖國、人民憂慮的一生。詩人援引的英雄意象群體取自三國中的人物比重略大比如，劉備、曹操、孫權(quán)等。典型作品《永遇樂》（京口北固亭懷古）中舉孫仲謀為正面例子，表現(xiàn)了詩人對于英雄人物的渴望，反映了詩人想要建功立業(yè)的渴望。《滿江紅》（過眼溪山）講到了劉備和曹操都是當(dāng)時圖霸業(yè)的英雄人物，在現(xiàn)如今卻被西風(fēng)吹去毫無痕跡。心中隱隱感傷，更多的是心中的矛盾，理想與現(xiàn)實(shí)，功成與流失。同時詩人在《水調(diào)歌頭》（我飲不須勸）也提到了三國時期的中書監(jiān)劉放和中書令孫資當(dāng)政時，唯辛不從的例子表明自己的心志：絕不屈從于權(quán)貴，展現(xiàn)了其剛正不阿的品格。作者在作品中大量引用了英雄人物意象群，除去以上所提到的以外仍有大量的體現(xiàn)。《水調(diào)歌頭》（君莫負(fù)幽憤）“我愧淵明久矣”，寫陶淵明不為“五斗米折腰”毅然辭官離去;劉郎賦《看花》詩，與自己與友人的經(jīng)歷不謀而合。整首詞通過人物事跡意象表現(xiàn)了詩人對自己對友人的勸慰之情以及心中的憤憤不平，是壯志未酬英雄末路的抑郁難抒。以及杜甫、李蔡、范蠡西施，周公等人也作為意象群被引入到作品之中為抒發(fā)作者的報(bào)國之情服務(wù)。

四、其他表現(xiàn)詩人情感的意象

詩人作品中意象紛繁，組合錯落有致于文字之中流淌著作者綿密而又奔放的情感，《臨江仙》（老去惜花心已懶）帶有傲雪神韻的梅花是詩人獨(dú)立不阿心境的照應(yīng)。滿含憂思、情意綿綿的女子也是其作品中的重要意象群之一，將作者包含落寞失意的一面流露出來。

結(jié)語：

辛棄疾是中國古代文學(xué)史上的一朵燦爛奇葩，明星般閃爍，他所使用的意象看似隨意堆砌但是均是經(jīng)過了精心的安排，充實(shí)而不錯亂，或清新明媚或生動活潑抑或慷慨奔放剛勁有力，以縱情的筆墨抒發(fā)了屬于他的獨(dú)特的淋漓盡致，是文學(xué)史上獨(dú)特的存在。

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