于志學(xué)冰雪畫派的變革

摘要：本文以于志學(xué)為主線，對于志學(xué)畫面的分析和畫家藝術(shù)生涯梳理，圖文并貌有理有據(jù)的將冰雪畫派清晰，生動的展現(xiàn)在讀者面前，意在通過對其創(chuàng)新性的筆墨語言的探析中，找到靈感，給景題材的表達拓寬思路。

關(guān)鍵詞：冰雪畫派;筆墨語言;于志學(xué)

談起雪景，從古至今不乏大家，讓人稱道流傳的名畫更是數(shù)不勝數(shù)，如顧愷之的《雪霽望五老峰圖》，王維的《雪溪圖》，張僧繇的《雪山紅樹圖》黃公望的《九峰雪霽圖》，范寬的《雪景寒林圖》還有李成、許道寧、夏圭、惲南田等等畫家的無數(shù)佳作，眾多畫家對雪景的癡迷說明了雪景與畫家在審美上產(chǎn)生了共鳴，使歷代畫家都喜愛用畫面表達雪景。當(dāng)代畫家對雪景的熱愛當(dāng)然也不遑多讓，本文就以當(dāng)代雪景中的冰雪畫派為研究對象，希望能把這一新興的雪景畫派簡明扼要的展現(xiàn)給讀者。

一、冰雪畫派的產(chǎn)生

冰雪畫派誕生于東北的黑龍江，因為當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境，當(dāng)?shù)氐谋┢陂L達六個月，一年中的一半時間都處在冰天雪地的畫家們產(chǎn)生了對自己家鄉(xiāng)強烈的表達欲望，他們渴望用自己的筆墨呈現(xiàn)家鄉(xiāng)遼闊壯美，荒寒寂靜的別樣天地，他們渴望把家鄉(xiāng)的美展現(xiàn)給所有人。在如此強烈的動因下產(chǎn)生了一批新興的表現(xiàn)冰雪的畫家，如于志學(xué)，韓輔天，吳國言，李振東等。由于于志學(xué)是冰雪畫派的創(chuàng)始人，所以本文以于志學(xué)個案為主線，從他的對冰雪山水的看法，冰雪山水的基本筆墨語言中找到冰雪畫派的創(chuàng)新之處。

于學(xué)認(rèn)為傳統(tǒng)雪景畫在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上一直有漸進式的變化，在精神層面的表達和發(fā)掘都有深刻長足的發(fā)展，但是在技法的表現(xiàn)和光影的感受上還能有所拓展。他還在長期的觀察和實踐中發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)畫家沒有關(guān)注到的一個元素——冰，所以畫家從1960開始，經(jīng)過幾十年的摸索與創(chuàng)新發(fā)現(xiàn)了一種新型的繪畫語言，從而產(chǎn)生了冰雪畫派。下面我將詳細(xì)的闡述冰雪畫派形成的幾個階段。

1960年于學(xué)志在東北黑龍江美術(shù)出版社編輯期間，接觸了大量的傳統(tǒng)繪畫，不滿足于傳統(tǒng)繪畫中描繪的清寒，蕭疏、寂寞的江南小雪，他萌生了表達北國風(fēng)光，千里冰封萬里雪飄的壯闊景象，但是他發(fā)現(xiàn)用傳統(tǒng)的留白法，很難表現(xiàn)出北國強硬霸道壯闊的風(fēng)貌，用傳統(tǒng)的留白法畫出的石頭，怎么看都都是白石頭，看不出蓬松厚重的積雪如圖1，明白了傳統(tǒng)的筆墨技法已經(jīng)無法滿足冰雪畫的需求后，他多方思考和實驗，在一次失誤中找到了解決的方法。

于學(xué)志無意間在沾有膠水的宣紙作畫時，發(fā)現(xiàn)畫面上出現(xiàn)了一塊白斑，這塊白斑被于學(xué)志敏銳的捕捉，他覺著這塊白斑像極了茫茫大雪中，積了一層厚厚積雪的石頭，這不正是解決白石頭的方法么？他抓住這個靈感，以水墨的調(diào)劑為突破口，經(jīng)過不懈的實驗分析總結(jié)，最終找到一種合適的調(diào)劑——礬水加輕膠，這種按照比例調(diào)制的新調(diào)劑能會在繪畫過程中產(chǎn)生一條不著墨色的白線，這條白線就是于學(xué)志苦苦追尋的冰雪的雪線，用此法可以將厚重蓬松的積雪表現(xiàn)的淋漓盡致，解決了傳統(tǒng)雪景中出現(xiàn)的白石頭的弊端如圖2.

在新調(diào)劑下于學(xué)志創(chuàng)創(chuàng)新了一系列技法，后文加以詳述。1972年于學(xué)志在大興安嶺北側(cè)的貝爾茨河看到一條鑲嵌在銀色大地的一條黑色絲帶，從中找到靈感畫了一系列冰雪山水畫。

1979年，《春曲》子《人民日報》的發(fā)表，《塞外曲》在第五屆全國美展獲的三等獎。之后在《中國建設(shè)》的采訪中，冰雪畫派正式命名。

1980年于志學(xué)開始把以東北為視野的微觀冰雪畫派上升到以南極，北極，珠穆朗瑪為視角的宏觀冰雪派，這種宏觀的冰雪山水被他稱為“三級繪畫”，“三級繪畫”的產(chǎn)生是于志學(xué)的一種大膽嘗試，他想通過冰雪畫派的更大可能性，來發(fā)掘，壯大北方冰雪畫派，提高北方文化的影響力，讓南北方文化打破一邊倒現(xiàn)象，從而相互影響促進。

1990年至今于志學(xué)對冰雪畫派的創(chuàng)新不曾停止，后又創(chuàng)作出了很多冰山和雪山的畫法，讓冰雪山水的意境更加龐大，冷峻，更有力度和氣勢。于志學(xué)的冰雪畫派就是在對傳統(tǒng)的不斷揣摩對新舊問題的思考中成長而來。接下來我將簡要從技法層面介紹冰雪畫派的創(chuàng)新。

二、冰雪畫派的技法

技法的創(chuàng)新筆者首先從調(diào)劑開始詳述，于志學(xué)在對調(diào)劑的探索中，驗證用青膠加礬水的方法是最適合畫冰雪山水的方法。但要注意膠礬的比例要根據(jù)所用紙張，你想保留雪線的虛實來把控，如果畫面需要保留較清晰的雪線，此時膠的比例要加大，產(chǎn)生的雪線就會很清晰，但要根據(jù)畫面進行慎重選擇，因為如果雪線太過清楚，會使畫面顯得刻板沒不透氣，而且膠的比例加大，可能會使宣紙變脆，尤其是冰雪山水常用的厚宣紙。所以膠礬法的原則是，膠水的比例寧小誤大。調(diào)劑中還可一提的是，在畫雪松時，可用蛋清做調(diào)劑，畫出的雪松有種冬天被封凍的霧松般晶瑩剔透。

雪皴法是于志學(xué)對雪景的深入觀察中得到的，他發(fā)現(xiàn)雪的痕跡比較單純，是由風(fēng)和動物造成的痕跡，風(fēng)產(chǎn)生的痕跡在雪上產(chǎn)生柔和的波紋，這種曲線用中鋒，中側(cè)鋒兼用，以此運筆規(guī)律，加上對所描繪的雪細(xì)心觀察即可。另一種皴法產(chǎn)生于動物在雪上留下的痕跡，這些痕跡一般采用點的筆墨語言表達，用筆時一點一挑或者一點一拖，能生動的變現(xiàn)出動物在雪上運動的軌跡和狀態(tài)。雪景中還有一種雪是沒有痕跡的雪，這樣的雪往往不好表達，因為他沒有痕跡所以無法描繪，于志學(xué)在這里發(fā)現(xiàn)可以用逆鋒的方式，把只筆頭都撲倒在紙上，才能發(fā)揮出最大的筆勢，這樣才能讓潔凈的積雪顯得有向外擴張的力，才能有種蓬松感。

墨法，冰雪山水中的白與黑都能被稱作墨法，除了傳統(tǒng)的用墨色襯托白雪的托白法外，就是于志學(xué)創(chuàng)新的潑白法，這里的白是指礬水，此法可以描繪空曠的雪原。用此法作畫時最好取沾礬水和沾清水的兩只筆交替使用，清水筆的作用是淡化雪線，當(dāng)畫面不需要太明顯的雪線是，先用清水筆將要畫雪的部分打濕，再用礬水潑白就能做到虛化雪線。值得注意的是此法運筆時盡量不停不滯一氣呵成，這樣才能有雪原廣闊寂寥，渾然天成的韻味。

在畫冰凌冰柱冰掛時要交替采用滴白法和重疊法，畫冰掛時一般用闊鋒的提斗，畫較長的冰柱冰凌時刻采用狼毫長鋒。滴白法時用沾淡墨和膠水的筆，畫掛在樹上的冰掛，此時膠水可以多一點，畫受光或者需要強調(diào)的冰掛，在第一遍滴白后在分別在第一遍冰掛半干和未干兩個狀態(tài)下再畫。待滴白法完成后用重疊法一層一層的講冰柱和冰凌有設(shè)計的加畫，注意要控制所表達的物體的整體形態(tài)，就要時刻注意留白，每筆冰都要筆筆見形，若不然會形成無力感，缺少冰堅硬挺拔的氣韻。

排比法是一種十分有效的表現(xiàn)雪山和冰山的方法，此法的最大特點是畫過的雪山和冰山明暗分明，視覺沖擊力強。具體方法是用含水量較少的筆，筆尖沾濃墨，下筆要快起慢收，意在能很清晰的保留明暗交界線，又能在慢收的過程中產(chǎn)生飛白，值得注意的是，此時的排比應(yīng)順著山勢，做到隨山勢筆筆不同，才能讓畫面既有氣勢又有韻味。亮面的山可以在筆尖上沾淡三綠，會讓雪山有種厚重蓬松感。

光柵法是冰雪山水最重要的技法，主要是通過對雪線的控制產(chǎn)生通體明亮，晶瑩剔透的各種光的狀態(tài)，比如輪廓光透射光，結(jié)構(gòu)光和映射光。輪廓光常常用來表現(xiàn)密林松樹和雪山，輪廓光實質(zhì)上算作逆光現(xiàn)象，透射光一般表現(xiàn)冰凌冰錐，結(jié)構(gòu)光是表現(xiàn)物體局部是所用，映射光常常被用來表現(xiàn)雪中的冰河。

至此筆者對冰雪山水做了概括似的梳理，我們看到了冰雪畫派的創(chuàng)始人于志學(xué)是如何在四十年的探索中，慢慢收獲喜悅，解決了冰雪畫技法創(chuàng)新性的突破。也了解到了雪皴法，潑白法，滴白法，重疊法，排比法和光柵法的表現(xiàn)形式，一個美術(shù)工作者最重要的就是要有敏銳的觀察能力，勤奮的思辨能力和持之以恒的尋找答案的探索精神。

作者簡介：

郭毅敏，性別-出生年：女（1990-），籍貫到市：內(nèi)蒙古呼和浩特市，民族：漢，職稱：無? 學(xué)歷：在讀研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)中國山水畫方向，單位名稱： 天津師范大學(xué)，單位所在省市： 天津市西青區(qū)精武鎮(zhèn)天津師范。