敬文東導讀

命名

畢如意

反復被收聽同一片段時世界卡帶

卡帶，古老的詞，比馬孔多近一些。

你真遙遠

遙遠，與隔離不同：

水為了消融從我兩邊分開。

在接近真理的一團粘稠中禪坐 文字寄生

有人睜眼了。

先鋒與落后！任何詩句！垃圾！驚嘆號……

一切都是需要制造的！

有人睜眼 我真的看見了

消除一切命名 世界上沒有一個子宮會收留我。

敬文東：命名的消除

馬爾庫塞認為，詩歌語言是為“不在場事物”命名，是對事物的現存名稱的破壞，或者說就是一種不同的事物秩序對既定事物秩序的滲入。作為詞與物之間的最短距離，命名成為詩人責無旁貸的使命。實際上，將詩歌看作為一種命名方式是諸多詩歌寫作者的共識，這一觀點甚至已然躋身于真理的行列之中。詩歌通過語言的符號將人們從不可言說之物的沉默中解救出來，又在符號堆砌的牢籠中將人們禁錮。年輕的詩歌寫作者畢如意顯然厭倦了符號游戲的糾纏，厭倦了不真誠的詞語矩陣，并試圖通過命名的消解以反抗粘稠的真理。那些輕率、麻木、空無的詞語在不同的語境中不斷變換著面具反復出現，如同收聽一段卡帶的音頻。淹沒于符號的泥淖中，精準的表達變得遙不可及。對于這種語言精確性缺失的危機，卡爾維諾曾做過這樣一個比喻：“有時候我覺得有某種瘟疫侵襲了人類最為獨特的機能，也就是說，使用詞匯的機能。這是一種危害語言的時疫，表現為認識能力和相關性的喪失，表現為隨意下筆，把全部表達方式推進一種最平庸、最沒有個性、最抽象的公式中去，沖淡意義，挫鈍表現力的鋒芒，消滅詞匯碰撞和新事物迸發出來的火花。” 在時常遭受污染的語言中，詞語如同散落一地的符號，不充血、不亢奮，雙目癡呆，兩眼無神。而用這樣的語言寫就的詩歌，無異于一個搭積木般的詞語裝置物，時刻制造著新的語言危機。面對危機，詩人張棗應對方式是：“我們每天都隨便去個地方，去偷一個/驚嘆號，/就這樣，我們熬過了危機?！保◤垪棥犊葑罚┒吶缫鈪s更清醒地指出，驚嘆號也是需要制造的！或許只有“消除一切命名”才能緩釋這個由符號構成的世界帶給年輕一代的煎熬與焦慮。