重鑄之后的美好

鄔昕妤

關鍵詞：導演風格;人物形象;典型處理;情感爆發

中圖分類號：G4?文獻標識碼：A?文章編號：（2020）-32-102

2019年下半年，一檔名《演員請就位》的騰訊視頻獨播綜藝節目迅速爆紅，四位著名導師組成的強大陣容，展開了一系列影視化與舞臺化相結合的分組對決。其中《哥》是趙薇導演的終極作品，講述了弟弟王越因生活所迫，不得不放棄因為車禍造成智障的親哥哥王超，然而在遺棄的整個過程中，王越自始至終經歷著情感的跌宕與良心的拷問，最終他堅定地把哥哥留在了自己身邊的故事。就像趙薇導演自己所說的那樣：“無情有情，天下真情”，本片以樸實的敘事手法，真摯的情感表達，在觀眾的淚腺下不經意地埋下了一顆深水炸彈，直擊心靈。

一、喜劇元素的巧妙運用

喜劇元素好像是趙薇導演一貫偏愛的一種敘事手法，如此催淚的一部影片，導演卻依舊選擇了喜劇元素式的開場，瞬間便吸引了觀眾的注意力，且喜劇元素也貫穿整個影片，形成了獨特新穎而別具一格的趙氏導演風格。

開場隨著主觀鏡頭的推移，觀眾看到由張哲瀚飾演的弟弟王越和女朋友在床上纏綿的場景，女朋友的一句：“要不別了吧，我怕他看見……”由此便引出了在這個私密環境中除了他倆，此時此刻應該還有一個人存在著。正當觀眾疑惑不解的時候，鏡頭一轉，只見憨憨傻傻的哥哥王超突然出現在他們的床邊，拿著水杯一臉真誠地看著王越，口齒不清卻竭盡全力地說著：“弟，喝點水吧，你看你都出汗了?！薄@是一個非常搞笑和出其不意的開場，而在這個笑點爆發的同時，趙薇導演卻十分巧妙地交代了這三個角色特定的人物關系——哥哥、弟弟以及弟弟的女朋友同居一室。并且，在這讓人忍俊不住的瞬間，充分展現出哥哥異于常人的智力缺陷，“傻哥哥”這個人物形象頃刻間便一目了然地出現在觀眾面前，留下深刻的印象。

二、人物形象的典型處理

趙薇導演是演員出身，她在人物形象的塑造方面具有非常有效、典型的藝術處理手段。她在對王森飾演的傻哥哥這一人物的處理中，幫助演員一起尋找到符合角色典型的人物動作、臺詞以及神態等，所有的設計完全符合“在意料之外，又在情理之中”的傳統敘事技巧。如傻哥哥的一個特別經典性動作——只要流鼻血就要高高舉起胳膊。導演將這一特定的習慣動作貫穿整個影片，以典型動作讓時空倒流，引出了小時候王超與王越一家人在車禍中父母雙亡的事件，兄弟倆自此以后相依為命的生活狀況，讓觀眾看到他們窘迫不堪的生活困境，讓弟弟在生活的擠壓下不得不選擇遺棄哥哥的實事變得情有可原。

導演對于傻哥哥臺詞和行為的特殊設計，不僅是完成“傻子”形象的塑造，更是為了整個故事與情節的推動。在弟弟決定放棄哥哥后，先是帶哥哥去了父母的墓前，弟弟因內心的懺悔不能再繼續照顧哥哥而痛哭流涕的時候，又一個出乎意料的情節出現了：傻子哥哥看到弟弟在流淚，以為是被人欺負了，他馬上瘋了似地沖到墓前，一把打掉擺放的供盤，口齒不清的對著墓碑大喊大叫“我是哥，有什么沖我來！沖我來??！”兄弟情深頃刻間便擊潰了觀眾的心，眼淚禁不住地潸然滑落，傻哥哥捍衛弟弟的本能行為不僅打動了觀眾，也擊中了下定決心拋棄弟弟的心靈，這是他不忍丟下哥哥開始走回頭路的開端。

隨后弟弟帶哥哥去買了一套嶄新衣服，并跟售貨員說舊的衣服不要了。這時，導演各給了舊衣服和弟弟的一個特寫，一般來說觀眾都不會太留意，只會覺得這是弟弟對哥哥的虧欠。但在哥哥開開心心走出商店卻又突然變得急躁不堪地尋找東西，就在觀眾感到奇怪的同時，哥哥已經瘋狂地沖進服裝店找到舊衣服，吃力地從兜里翻找出一張卡片，緊緊地握在手里，走出店之后拿著這個卡片對著弟弟傻笑著……這時觀眾才看到，這張卡片原來是他們的全家福以及弟弟的名字和電話，這個場景的處理可以說是弟弟不舍放棄哥哥，開始回頭的第二步。

弟弟回頭的第三步設計的也非常之巧妙，其中以哥哥和弟弟的幾次簡短的對話，隱約展現出哥哥的略有察覺感應和弟弟的猶豫不決。

王越：“你叫什么？”

王超：“我叫……哥！”

王越：“我叫什么？”

王超：“你叫……弟！”

……

王越：“你的生日愿望是什么？”

王超：“你……你好久沒有叫我……哥了。”

王越：……

王超：“你是不是不要我了？”

王越：……

王超：“嘿嘿嘿，看把你嚇得，我瞎說……我瞎說的。”

故事最終的轉折更是充分展現了導演運用人物典型動作的巧妙之處，把劇情真正推向了高潮。

弟弟把哥哥丟棄在了人群中，傻哥哥又習慣性的開始流鼻血，他習慣性的把手高高地舉了起來……在嘈雜川流不息的人群中，弟弟回頭張望，看到了高舉著手的哥哥原地不動地等待著自己，眼淚奪目而出，他轉回身去一步步走到了哥哥面前。哥哥作為一個智商永遠停留在七歲的這樣一個人物，按照常規當他被丟棄時的第一反應應該是哭鬧，然而趙薇導演在處理時卻完全背道而馳：哥哥終于在人群中等來了回歸的弟弟，他開心地對弟弟說“哥一直在這等你呢，弟……別怕！”

……

這是何等的沖擊力？

這是何等的兄弟情？

這是何等的信任與依靠？

這是何等的催人淚下？！

這種反向的思維沖擊，使原本不可能出現在哥哥身上的話語出現時，讓我們突然感受到需要與依存是相互的，一直以來我們自以為的單方面的付出和照顧，早已幻化成為共同的需要與依賴，弟弟本來想要放棄的是傻哥哥所帶來的負擔與壓力，而此時此刻弟弟才真正明白負擔與壓力早已是一種習慣和信賴，早已是一種血濃于水的親情，這種情感與依存又怎么可能割舍的了？！于是，弟弟又重新拉回了哥哥的手，相依而行。

三、情感爆發點的恰當控制

影片《哥》不僅以中國觀眾樂于接受的美滿結局作為故事的結尾，趙薇導演并沒有習慣性地為了“催淚”而在觀眾淚流滿面的心上“撒鹽”，而是將情感的爆發點恰到好處的進行了適當的控制，不需淋漓盡致，只要溫暖人間。影片的最后以插敘的形式，又回到父母的墓地前，哥哥看到弟弟因愧疚而哭泣，誤以為弟弟遭受欺負而不顧一切地保護弟弟，哥哥坐在臺階上看著流淚的弟弟，緊緊抓住弟弟的手堅定地說著：“我……我是哥！別怕……別怕”

弟弟轉頭看向哥哥，而后輕輕地對哥哥說：“我不怕”！

一場遺棄，到底是哥哥害怕，還是弟弟更怕？

一句“我不怕”，到底是哥離不開弟，還是弟更離不開哥？

趙薇導演把原本已被生活磨礪的支離破碎的親情，用她獨特的方式進行表達、融化和重鑄之后，使得傷痕累累的親情并沒有變質，而原本的裂痕卻已悄悄消失不見。魯迅說：“真正的悲劇就是把有價值的東西撕碎給人看”！但《哥》劇恰恰相反，是以“把已經撕碎的東西重新熔鑄的完美無瑕”的方式講述了一個關于親情與現實、生活與欲念之間如何抉擇的故事。導演在劇中沒有絕對的回答對與不對、好與不好，但卻留給了觀眾更多的回味空間，引發更深層次的靈魂拷問。重鑄之后的美好難道不是一種更難能可貴的美好嗎？！