論小說中“變”的藝術(shù)

徐曉艷

摘要：小說在文壇中地位卓越，而初中部編版教材更是收錄了多篇小說。筆者就九年級上冊的《我的叔叔于勒》、《范進(jìn)中舉》和九年級下冊的《變色龍》來探究小說中的“變”的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：小說;變;人物;情節(jié)

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁，與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學(xué)體裁”。在部編版初中語文教材中，小說可以說占了很大的比重。也因為小說的情節(jié)曲折人物形象豐富有特點而特別受到初中學(xué)生的青睞。今天筆者就九年級上冊的《我的叔叔于勒》、《范進(jìn)中舉》和九年級下冊的《變色龍》來探究小說中的“變”的藝術(shù)。

（一）誰在“變”

《我的叔叔于勒》是法國作家莫泊桑創(chuàng)作的短篇小說。這篇文章主要寫“我”一家人在去哲爾賽島途中，巧遇于勒的經(jīng)過，刻畫了菲利普夫婦在發(fā)現(xiàn)富于勒變成窮人的時候的不同表現(xiàn)和心理。

《范進(jìn)中舉》是清代小說家吳敬梓創(chuàng)作的長篇諷刺小說《儒林外史》中的著名情節(jié)。該作品描寫了窮困潦倒的范進(jìn)參加鄉(xiāng)試中了舉人一事一躍成為人上人的故事，其中特別精彩的是刻畫了范進(jìn)的岳父胡屠戶在范進(jìn)中舉前后的鮮明變化，以及中舉后鄰居對他態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

《變色龍》是俄國作家契訶夫創(chuàng)作的一篇短篇小說。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見風(fēng)使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當(dāng)他以為小狗是普通人家的狗時，就揚言要弄死它并懲罰其主人。當(dāng)他聽說狗主人是席加洛夫?qū)④姇r，一會兒額頭冒汗，一會兒又全身哆嗦。

（二）“變”推動了故事情節(jié)的發(fā)展

《我的叔叔于勒》中菲利普夫婦對于勒的態(tài)度分為四個階段。文章一開始著重表現(xiàn)了他們對于勒的期盼之情。后面插敘了一段往事的回憶，其中表現(xiàn)了他們對于勒的憎恨。而在后面出游途中在船上偶遇于勒又是對其破口大罵，甚至想方設(shè)法躲開他。在這一系列的變化中，故事情節(jié)也變得跌宕起伏。

《變色龍》中的警官奧楚蔑洛夫圍繞“這條狗是將軍家的嗎”這一問題，在短短的幾分鐘內(nèi)，經(jīng)歷了五次變化，而對狗的稱呼及態(tài)度就變了整整六次。在這不斷的變化中，巡警、人群中的“獨眼鬼”、將軍家的廚師都逐一出場。奧楚蔑洛夫的“變”推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

《范進(jìn)中舉》中的眾人在范進(jìn)中舉前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變，以胡屠戶尤為突出。范進(jìn)未中舉前，胡屠戶說他是“現(xiàn)世寶”“癩蛤蟆想吃天鵝屁”，中舉后胡屠戶稱贊他是“賢婿老爺”“文曲星”。胡屠戶的這種前后不一的轉(zhuǎn)變，一下子將故事情節(jié)鋪展開來，在范進(jìn)中舉后，因為有了胡屠戶的加入，故事變得更加有趣味性。

其中《我的叔叔于勒》的情節(jié)采用了插敘的寫法，是“事中事”的寫法，讀來給人一種抽絲剝繭之感。而《變色龍》和《范進(jìn)中舉》的多變情節(jié)采用的是直敘的寫法。

《變色龍》可以說是“變”的頻率最高的，奧楚蔑洛夫前前后后不斷推翻之前的判斷共達(dá)五次。《我的叔叔于勒》次之，而《范進(jìn)中舉》前后只變一次。

（三）“變”豐富了人物形象

小說通過塑造鮮明豐富的人物形象而吸引讀者。前面列舉的這三篇小說中的人物——奧楚蔑洛夫、菲利普夫婦、胡屠戶，都是文學(xué)史上的經(jīng)典人物形象。

善變是奧楚蔑洛夫的最大特點。在反復(fù)的變化中奧楚蔑洛夫的性格特點逐漸顯現(xiàn)出來，作為一個國家的公職人員——警官，這個人物身上全無正氣可言。與其說是狗仗了人勢，不如說就是奧楚蔑洛夫狗仗人勢，可謂二狗同臺。如果狗主是普通百姓或者沒有主人，那么他就會弄死小狗，甚至株連狗主人，從中謀私利;如果狗主是將軍或?qū)④姷母绺纾敲此麡O盡溜須拍馬，威嚇百姓。在不斷的變化中，奧楚蔑洛夫成為了眾人眼中的笑話，他的虛張聲勢、見風(fēng)使舵的特點得到了充分的展現(xiàn)。

《我的叔叔于勒》中在于勒來信說自己發(fā)達(dá)了可以帶家人過上好日子的時候，菲利普夫婦對于勒則是滿口夸贊充滿熱切的期待，而看到甲板上那個衣衫襤褸開牡蠣的窮鬼于勒時則是破口大罵，極盡難聽惡毒的字眼，甚至為了避開于勒換了回去的船。在這些變化中菲利普夫婦那種金錢至上的心理得到充分的表現(xiàn)，有錢就是骨肉血親，沒錢就是賊，可見其自私冷酷。

胡屠戶可謂是《范進(jìn)中舉》中的一個笑話人物。范進(jìn)中舉前，他看不起范進(jìn)百般羞辱他，范進(jìn)中舉后，他極盡阿諛奉承之事，“見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回”。通過這些變化，一個市儈自私、嫌貧愛富的小市民形象躍然紙上。

（四）“變”深化了作品的主題

《我的叔叔于勒》中多變的菲利普夫婦，《變色龍》中多變的奧楚蔑洛夫警官，《范進(jìn)中舉》中多變的胡屠戶。這些人物因為自己的某些目的，說話、神態(tài)、心理等方面都發(fā)生了反復(fù)多種的變化。但透過現(xiàn)象看本質(zhì)，他們的“多變”其實就是“不變”，他們的“多變”都是因一己私利而產(chǎn)生的，這個不變的“一己私利”的目的深化了作品的主題。

《我的叔叔于勒》通過菲利普夫婦對待于勒的態(tài)度轉(zhuǎn)變揭示并諷刺了在階級社會中，人與人之間冷漠關(guān)系;《變色龍》通過奧楚蔑洛夫警官如同變色龍似的不斷變化態(tài)度的刻畫，有力地諷刺了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士的卑躬屈膝的嘴臉。《范進(jìn)中舉》通過胡屠戶的轉(zhuǎn)變重點刻畫出了一個趨炎附勢熱衷仕途，好官名利祿且世態(tài)炎涼的可恥的社會風(fēng)氣，對當(dāng)時社會及其陰暗的特征進(jìn)行了辛辣的諷刺。

這三篇小說都將“變”的藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，可能初讀，會讓人不禁一笑，但是細(xì)讀之下，這些人物可笑的轉(zhuǎn)變，背后原因都是值得深思的。魯迅曾評契訶夫的小說“沒有一篇可以一笑就了的”，其實這里莫泊桑的小說、整部《儒林外史》都是不可以一笑就了的，都值得加入自己的人生閱歷來反復(fù)閱讀反復(fù)體悟。