近年現實主義電影中“人設”對主題表達的構思

李彥蒂 梅一楠

摘 要：本文以近年上映的現實主義電影為例，探討人物形象塑造對主題表達的影響，通過歸類人物類型來總結現實主義電影的現實意義以及時代要求，對現實主義電影社會問題的關注度作用進行研究。

關鍵詞：人物形象；現實主義電影；主題表達

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）03-0032-01

課題項目：本論文為2019年度河南省社科聯調研課題“擁抱新時代，承擔新使命——影視的社會功能研究”成果，項目編號：SKL-2019-1766

一、視聽語言符號下的人物形象塑造

人物[1]是電影中的一個歷久彌新的藝術思考，作為電影講述故事、表達主題的主人公，人物是電影藝術中不可缺少的一部分。“人設”即人物形象設計，通過外形、談吐、行為動作等具體行為向他人展示的關于此人物性格、本質等抽象元素在他人心中的具體反映稱為人物形象，而電影的人物形象設計是導演通過主觀的情感訴求和藝術加工把現實生活中的原型人物進行濃縮加工，所塑造出來的符合電影主題的特定人物形象，這類人物往往比真人更具有典型性、矛盾性。

視聽語言符號中人物形象的刻畫是極其關鍵的一方面，其本質上是一種符號化的象征，既是電影敘事性的展現，又是導演思想深層意義上象征性的具化表達，人物塑造就是特定時代背景下典型人物的塑造。在現實主義電影中，人物形象的塑造受到的影響既有旁人的主觀成分，也有特定人物的客觀成分，可以說人物是主觀元素和客觀元素的集合體。主觀上創作者出于對主題的表達和劇情推動的需要是較大的影響因素，同時導演風格、演員呈現、劇本創作、電影語言都在人物形象的塑造上造成相應的影響偏差。客觀上特定背景下的人物特性的展現、現實生活逼迫下人物的陰暗面表達是現實主義電影中人物塑造的必要設計，其承擔了現實主義電影中現實意義的表達和大眾觀后的忖量。從以上影響因素來看，現實主義電影的人物大致分為具有時代特征的普遍性人物、掙扎于生活泥潭中擁有夢想的抗爭性人物、展現人物陰暗面又擁有美好品德的矛盾性人物等。

二、典型性人物類型對主題表達的作用

在現實主義電影主題表達中，人物類型是電影主題表達最直觀的表象。首先，從現實主義電影的人物分類來看，具有時代特征的普遍性人物是現實主義電影的主體，是現實主義電影中必不可少的人物。這類人物貼合了當代現實生活中絕大多數人群，具有普遍性，易引起共鳴，又是社會生活中的另一面鏡子，反射了人們生活的社會現狀，具有現實生活的代表性，恰恰是社會現象的真實化反映。例如，電影《我不是藥神》[2]中的主人公程勇就是一個負擔不起房租的保健品店店主，生活在社會底層，上有老下有小，既有來自父親做手術的高昂藥費，也有兒子移民的經濟需求，契合了現代社會中年危機的現狀，面對的是大多數人面臨的經濟壓力，具有普遍的社會現實意義，這也是他倒賣藥品的原因。這類人物背景的設置為劇情的推進打下了基礎，也增添了合理性。又如電影《狗十三》中，主人公李玩剛上初中，面臨著青春期的敏感焦慮，又與年邁的爺爺奶奶同住，一方面戳中了家庭教育的痛點，不刻畫青春期的刺激、戲劇化，以極其生活化的手法平淡地表現了一個女孩在重組家庭中迎來父親期待已久的兒子后，繁雜的心理和情感世界的妥協。這類人物電影的主題著重表達真實的生活環境，在契合社會環境的同時，又雜糅了真人沒有的其他特性，展現了社會的真實性和現實性，更具有故事性和戲劇性，增強了代入感。

其次，掙扎于生活泥潭中擁有夢想的抗爭性人物也是現實主義電影中較為常見的類型。他們既奔波于生活的柴米油鹽，又懷揣著不一般的理想追求，和原本的生活形成巨大的反差。這類人物與生活形成了鮮明的對抗性，具有更強烈的戲劇性和可看性，也代表了生活中現實的殘酷和不如意。例如，電影《無名之輩》中的主人公馬先勇只是一個生活窘迫、處境落魄的潑皮保安，卻想重新做一個警察，所以獨自查案，即使警察對他不屑，自己的女兒看不上他，妹妹的生活也不盡如人意，一心求死，但他依舊執著地尋找真相，不曾放棄想當上警察。這類人物呈現了現實生活的荒誕、說明了夢想與現實的對峙、批判了社會現實對人物生存的壓迫。[3]這類人物電影的主題對現實直接進行披露，采取了夸張、荒誕的藝術手法對社會進行抨擊和諷刺，表達并展現了一個時代群體無所適從的掙扎，從而引起群體思考。

最后，展現人物陰暗面又擁有美好品德的矛盾性人物是現實主義電影中關于人性的重要思考。例如，電影《無名之輩》中的“眼睛”胡廣生夢想做一個行走江湖的大哥，自稱殺人如麻的悍匪，拿著槍卻只敢搶銀行旁邊的手機店，最后搶的還是一堆手機模型。這樣的情節設計既表現了對胡廣生大哥夢想的嘲弄，也為后來他對高位截癱、毫無生活欲望的馬嘉旗不敢開槍，還幫助她完成心愿埋下了伏筆，展現了這個想做大哥的“悍匪”另一面人性的善良。這類人物把人性中的矛盾淋漓盡致地體現了出來，好人和壞人之間沒有鮮明的界限，一念天堂、一念地獄，一念之間的孰是孰非引發了人們對人性的探討。這類人物電影在于對現實社會進行細致的解析，展現了電影主題中對人性的斟酌和對人物復雜的內心矛盾的兩面呈現。

三、現實主義電影與小人物的關系

從現實主義電影中人物的分類中可以看出這3類人物都有一個共同的特點——小人物。[4]

小人物和現實主義電影之間是互相成就的關系，現實主義電影中反映小人物生存處境的現實主義題材是主體部分，只有在這類電影中，小人物的生活命運才得以被全面地展示在人們的視野中，通過小人物的命運反射和思考社會現狀，既是電影故事戲劇性的表現，也構成了淵博的人生思考。電影《無名之輩》中，胡廣生命運在最后煙花爆裂的絢爛中表現了其人物的荒誕和悲哀，他始終融入不了都市的繁華璀璨，存在于被視頻彈幕和新聞評論嘲弄和調笑中，是飽含著調侃意味的小人物。而馬嘉祺的難以相處和輪椅生活迫使她困于斗室之內，是現實社會的邊緣人。她的隔離表示了她無法被現實承認和不適應現狀的遺棄感和局外感，這是其人物設計中的渺小。

現實社會的殘酷性注定與高大上的奢侈生活環境絕緣，大部分小人物生活窘迫不安，置身于現代化繁華都市的小人物的被剝奪感和被宰割感是現實主義電影中極力展現的。困頓于特定的逼仄空間中，難以打破的資本壁壘，有利于現實主義電影中故事抗爭性的表現。小人物總是與秩序、資本、時代發生對抗，進行抗爭，如《我不是藥神》中程勇這一小人物以對抗醫療體制，遠赴印度購買藥品，抵制天價藥為故事主線。在對抗過程中，小人物無法通過正常合法的渠道來完成命運對抗時，就會選擇非常規的手段爭奪被認可、被改變的命運。這也是現實主義電影故事性的來源，可有效地脫離非主流故事的枯燥和沉重感，提升電影的可看性和趣味性，給予這類電影新的思路和機會。

現實主義電影的成功也在改善小人物的生活環境。現實主義電影的結局大多溫暖而正面，符合大眾對美好式結局的期望和關注，底層人物在與生活的對立和抗爭中依舊保持人性中無法磨滅的美好品質來維持與他人的關系和結局。

四、結語

近年來，現實主義題材電影的關注度呈上升趨勢，引發了大眾對電影中邊緣人物的注意和關切。在此基礎上，電影在人物形象塑造和原型人物選擇上也要經過慎重的思考，在一定程度上，人物形象的設計和塑造也激發了現實主義電影對主題的探索。正是現實主義電影的展現，人們意識到了一部分社會邊緣人的生活和不為人知的缺憾，開始關注并致力于改善小人物的生活環境，不僅做到了主題上與人物的融合，而且賦予了電影新的現實意義。

參考文獻：

[1] 劉子珩.微電影中的人物塑造方法研究[D].山東師范大學，2018.

[2] 曹建.現實主義題材的人性忖量——以電影《我不是藥神》為例[J].藝術研究，2019（03）：84-85.

[3] 朱倩倩.國產黑色幽默電影人物形象研究[D].蘇州大學，2018.

[4] 林萌.小·人·物：近年來現實主義電影中小人物癥候透視[J].文藝研究，2019（07）：112-123.

作者簡介：李彥蒂（1999—），女，湖南懷化人，本科在讀。？梅一楠，女，山西太原人，本科在讀。